Достопримечательности Санкт Петербурга Реферат
Достопримечательности Санкт Петербурга Реферат
Здесь можно найти учебные материалы, которые помогут вам в написании курсовых работ , дипломов , контрольных работ и рефератов . Так же вы мажете самостоятельно повысить уникальность своей работы для прохождения проверки на плагиат всего за несколько минут.
Предлагаем нашим посетителям воспользоваться бесплатным программным обеспечением «StudentHelp» , которое позволит вам всего за несколько минут, выполнить повышение оригинальности любого файла в формате MS Word. После такого повышения оригинальности, ваша работа легко пройдете проверку в системах антиплагиат вуз, antiplagiat.ru, РУКОНТЕКСТ, etxt.ru. Программа «StudentHelp» работает по уникальной технологии так, что на внешний вид, файл с повышенной оригинальностью не отличается от исходного.
Все
Астрономия
Базы данных
Банкетное дело
Банковское дело
Биология
Бухгалтерский учёт
География
Дизайн
Другой
Журналистика
Ин. языки
Информатика
История
Криминалистика
Кулинария
Культурология
Литература
Логистика
Маркетинг
Мат. методы в экономике
Математика
Машиностроение
Медицина
Междун. отношения
Менеджмент
Метрология
Организ.предпр.общепита
ОТУ
Охрана труда
Педагогика
Политология
Право
Правоведение
Программирование
Проектиров.пред.общепита
Психология
Сервис
Социология
Статистика
Строительство
Схемотехника
Технология прод.общепита
Товароведение
Торговое дело
Физика
Физиология питания
Физкультура
Философия
Финансовый анализ
Финансовый менеджмент
Финансы и кредит
Химия
Экология
Эконом. предприятия
Эконом. теория
Экономика, Аудит
Электроника
Юриспруденция
реферат Достопримечательности Санкт- Петербурга - северной столицы, сохранившей своё историческое лицо
Тип работы: реферат.
Добавлен: 18.12.2013.
Год: 2011.
Страниц: 19.
Уникальность по antiplagiat.ru: < 30%
Министерство
общего профессионального образования
Свердловской области. Муниципальное
образовательное учреждение средняя
образовательная школа № 3.
Достопримечательности
Санкт- Петербурга - северной столицы,
сохранившей своё историческое лицо.
Предмет:
МХК
Автор: Калугина А. А.,
ученица 11 класса.
Консультант: Балуева И. М.,
учитель русского языка.
Город Нижняя Тура
2008 г
Содержание.
Санкт-Петербург называют культурной
столицей России. И он оправдывает
это название. Здесь располагается большая
часть всего культурного наследия нашей
Родины: музеи, памятники, театры, парки,
великолепные образцы архитектурного
творчества ну и конечно храмы.
Я посвящаю
свою работу храмам, дворцам и соборам
Санкт-Петербурга, потому, что они являются
неотъемлемой частью ансамбля города
.Трудно представить себе Петербург без
его храмов и также трудно переоценить
вклад церкви в становление города на
Неве и России в целом. При написании реферата
я поставила перед собой цель показать
красоту Санкт – Петербурга, ценность
архитектурных сооружений, то, насколько
важно сохранять историческое лицо города,
культовое значение зданий.
К сожалению, невозможно вместить
в рамки моей работы подробное
описание всех храмов, соборов
и дворцов Санкт-Петербурга. Поэтому
я подробно остановлюсь на наиболее выдающихся.
На мой взгляд, это Казанский собор,
Зимний дворец, Эрмитаж, Здание Адмиралтейства,
Исаакиевский собор, Спас - на - крови.
I. История возникновения
Санкт - Петербурга.
Восьмое
чудо света…Разве не подходят эти
слова к городу на Неве?! Необычно
само возникновение города, удивительна
и неповторима его судьба. В мире
немного таких городов, которые за относительно
небольшой срок существования сыграли
столь выдающуюся роль в отечественной
и мировой истории.
Пётр первый именовал его Парадизом,
что означало «рай» а приближенные
царя - Петрополем. Простые же люди-
мастеровые, крестьяне, приходившие
сюда на заработки, - дали городу
другое название, более краткое имя-
Питер.
Спустя годы город стал называться
Санкт- Петербургом, а потом
просто Петербургом. А в годы
первой мировой, когда Россия
воевала с Германией, в названии
города немецкое окончание заменили русским,
и Петербург стад именоваться Петроградом.
С этим городом неразрывно
связаны история нашей Родины,
революционное движение в России.
Это город Октябрьской революции,
с победой которой началась
новая эпоха в истории нашего
государства, новый этап всемирной
истории.
Более 200 лет город на берегах
Невы был столицей Российской империи.
Ещё 28 сентября 1704 года Пётр первый в письме
к А.Д Меньшикову назвал новый город столицей:
« …а ещё бог изволит, в три дня или четыре
быть в столицу (Питербурх)».
II. Достопримечательности
Санкт- Петербурга.
Петропавловская
крепость .
В центре
архитектурных сооружений Санкт – Петербурга,
на небольшом островке Невы, поднимаются
каменные стены Петропавловской крепости-
первой постройки города.
Крепость
была заложена 16(27) мая 1703 года и стала
тем историческим центром, вокруг которого
сложился и вырос один из крупнейших и
красивейших городов нашей страны.
История
Петропавловской крепости - яркая
страница истории борьбы русского народа
за исконно русские земли, за выход
в Балтийское море.
Это и
история русского революционно- освободительного
движения, история борьбы с самодержавием
и крепостничеством: 200 лет Петропавловская
крепость была местом расправы царизма
с лучшими, передовыми людьми России.
Первая церковь была заложена в Петропавловской
крепости 29 июня 1703 года в день ангела
царя; она и стала первым публичным зданием
нового города. В мае 1712 года на месте деревянной
церкви заложили каменный собор в честь
апостолов Петра и Павла, по имени которых
и крепость стали называть Петропавловской.
Собор Петра и Павла был задуман как самое
высокое здание в Петербурге. Строили
храм по проекту архитектора Д. Трезини,
который одновременно руководил каменными
работами в крепости. Он следовал не прежнему,
византийскому стилю, когда в допетровской
Руси церкви строили с устремлённым в
небо куполами и крестами, а «новому вкусу»:
над низким Заячьим островом вознёсся
в небо лёгкий отточенный шпиль храма.
Новый
тип собора стали называть «зальным»:
его огромное и высокое помещение,
не стеснённое массивными опорными столбами
и тяжёлым сводами, как в крестово-купольных
церквях, действительно напоминало
зал. Да и светский характер интерьера
был ближе дворцовому: вместо икон
- картины светского содержания, большие
высокие окна, дающие много света и воздух
вместо привычного церковного полумрака,
трофейные знамёна- всё это поражало современников.
Восхищали неподражаемые великолепием
и иконостас резного дерева в виде триумфальных
ворот, как будто перекликающихся с Петровскими
воротами крепости, и резная кафедра возле
него. Под руководством московского архитектора
И. Б. Зарудного над иконостасом работало
46 мастеров: по его эскизам они вырезали
из липы витые колонки, листья, гирлянды
цветов.
Предполагают, что первоначально
стены собора были выкрашены в голубой
цвет, наличники - в белый, крыша и купол
- в синий, а главка была позолоченной.
По замыслу Петра, с Петропавловской колокольни
должен был доноситься не обычный « малиновый»
звон, а бой курантов, или исполняемая
ими мелодия. Куранты выписали из славившейся
ими Голландии и установили на колокольне
в 1720 году.
Строительство
собора растянулось на 21 год и
закончилось в 1733 году,
Когда
уже не было в живых ни Трезини,
ни Петра. Впрочем, последний успел
полюбоваться с высоты колокольни собора
на своё творение, «как дитя, растущее»,
и окинуть взглядом весь «парадиз», поднявшись
туда в августе 1720 года. Через 5 лет Пётр
умер; его похоронили здесь же, в соборе,
на месте, которое он сам выбрал.
Петропавловский собор не был
обычным храмом: при нём не было прихода,
в нём не крестили младенцев, не венчали
влюблённых. В соборе отпевали императоров,
императриц и великих князей; здесь же
их и хоронили. В конце 1988 года здесь предали
земле останки Николая второго и членов
его семьи, расстрелянных большевиками
в 1918 году в Екатеринбурге.
Здание Адмиралтейства .
Через
полтора года после закладки Петропавловской
крепости Пётр решил основать неподалёку
от Заячьего острова кораблестроительную
верфь- крепость. Северная война была в
разгаре, а русские боевые корабли сооружались
не верфях рек Сяси и Свири, и проводить
их в Неву через бурную Ладогу было делом
нелёгким. Место для будущей верфи Пётр
выбрал на левом берегу Большой Невы; её
заложили 5 ноября 1704 года. К осени 1705 года
строительство было завершено, и в
следующем году под залпы салюта и громкое
матросское «ура» со стапелей по намазанным
салом доскам сошло первое судно- 18 пушечный
корабль; вскоре за ним последовали
и другие. Здесь же «под шпилем» работала
Адмиралтейская коллегия, управлявшая
флотом. Строительство кораблей продолжалось
вплоть до закрытия верфи в 1844 году.
В первой
трети 18 века центр города переместился
на левый берег Невы, и здание
Адмиралтейства оказалось в самом
центре застройки. Теперь не требовалось
ни крепости, ни судостроительного предприятия,
и Адмиралтейство было перестроено. Его
современное здание- третье по счёту. Первое,
петровское, в 1730-х годах перестроил И.К.
Коробов. С 1806 года по 1823 год по проекту
А.Д. Захарова на основе коробовского было
возведено новое, монументальное здание.
Захаров сумел совместить действующую
верфь со зданием, игравшим важную роль
в архитектурном ансамбле. Он гениально
решил несколько архитектурных задач,
например, избежал монотонности в длинном
фасаде, растянувшемся на 407 метров.
Золотой шпиль Адмиралтейства, увенчанный
трёхмачтовым фрегатом, стал символом
Санкт-Петербурга. Момент освящения
«кораблика» после завершения
реставрационных работ. Флюгер
– кораблик вырезан из золоченной
листовой латуни; его длина 192 см, высота
158см, вес 65 кг.
Адмиралтейство- шедевр отечественной
и мировой архитектуры. Здание
украшают скульптуры, рельеф, лепные
фигуры, прославляющие величие и
мощь России как морской державы.
Четырёхгранная башня с позолоченным
шпилем, поднятая над зданием, доминирует
в системе площадей, примыкающих к Адмиралтейству,
и замыкает перспективу трёх улиц: Гороховой,
Невского и Вознесенского проспектов.
Казанский собор - неотъемлемая
часть Санкт-Петербурга
Есть много зданий и архитектурных ансамблей,
без которых невозможно представить себе
облик Петербурга, как невозможно и изучение
отечественной архитектуры: в них воплощены
ее высшие достижения в XVIII- XIX веках. К
таким памятникам относится Казанский
собор, построенный в 1801-1811 годах по проекту
и под руководством выдающегося зодчего
А. Н. Воронихина. Этот замечательный памятник
русской архитектуры сыграл большую роль
в формировании центральной части города.
История
Казанского собора представляет особый
интерес. Его главной святыней должна
была стать "чудотворная" икона
Казанской богоматери, считавшаяся
покровительницей дома Романовых. Икона
находилась в церкви Рождества богородицы,
построенной в 1730-х годах на Невском
проспекте по проекту архитектора М. Г.
Земцова. (Церковь стояла впереди нынешнего
Казанского собора, вдоль Невского проспекта.)
К концу XVIII века в церковно
- правительственных кругах возникло решение
о необходимости постройки нового храма,
который своим внешним видом соответствовал
бы значению "чудотворной". Казанский
собор был задуман как главный храм столицы.
И ему отводилась роль "общенациональной
святыни", способствующей благоденствию
царствующего дома.
Однако
роль Казанского собора в жизни столицы
и всего государства оказалась значительно
сложнее и многостороннее.
Высоко
ценили Казанский собор современники.
Они с гордостью отмечали, что
это великолепное здание построено
русскими художниками из материалов,
добытых и изготовленных в России.
Казанский собор с его высокими
художественными достоинствами
явился ярким свидетельством
того, что в России воспитаны
кадры художников, не уступающие
по своей подготовке и способностям
иноземцам.
Архитектор
А. Н. Воронихин и авторы художественных
произведений собора были передовыми
художниками. Они принадлежали к тому
поколению деятелей русской культуры,
для которых были характерны глубокий
патриотизм, чувство гордости за укрепление
могущества России и ненависть к крепостничеству.
В этой связи в их взглядах на совершенствование
общественной жизни основное место занимала
проблема гражданских прав и нравственного
достоинства не только "привилегированных",
но и "низших" сословий, включая крепостных
крестьян.
Такие
настроения оказывали решающее влияние
на творчество художников.
Уже
в проекте собора ясно обнаружился
отход от традиций церковного зодчества.
Лишь высокий купол, увенчанный крестом,
напоминал о том, что это православный
храм. Сооружение Казанского собора шло
в русле развития гражданской
архитектуры. Собор построен в стиле классицизма,
возникшего в России в 1760-х годах и достигшего
расцвета в последующие десятилетия XVIII
века. Архитектуре собора присущи черты
этого стиля периода его высшего подъема.
В
том же стиле классицизма выполнены
скульптуры на фасадах здания и живопись
(иконы) в его интерьере. Необычна история
их создания. Впервые при сооружении православного
храма произведения искусства для него
были исполнены большим коллективом художников
Петербургской Академии художеств, творчество
которых не было связано с традиционным
церковным искусством.
Большинство
скульптурных и живописных произведений,
созданных для собора, относятся
к высшим достижениям искусства
русского классицизма.
Казанский
собор, этот цельный выразительный
памятник, несет в себе глубокое
содержание. В его торжественном, строгом
облике нашли выражение героического
пафоса, триумфа ратных побед, идеи патриотизма
и гуманизма.
В первые месяцы существования
собор стал памятником русской
военной славы: в нем разместили
трофеи Отечественной войны 1812 года.
В 1813 году здесь был похоронен великий
русский полководец М. И. Кутузов. Во второй
половине XIX-начале XX века парадная соборная
площадь и прилегающие к ней улицы становятся
традиционным местом революционных выступлений
рабочих интеллигенции, учащейся молодежи,
направленных против самодержавия, против
власти помещиков и буржуазии.
Архитектура
Казанского собора .
Хотя генеральный план, включающий
вторую колоннаду, не был осуществлен,
Казанский собор воспринимается
как законченное и совершенное произведений
архитектуры. Главное, что способствует
цельности восприятия, - это ясность композиционного
решения, соразмерность архитектурных
объемов и пропорций. Композиция собора
разрабатывалась с учетом его значения
как центрального сооружения архитектурного
ансамбля. Причем в данном случае перед
архитектором стояла сложная задача. В
православных храмах алтарь всегда обращен
на восток, а вход в храм с противоположной
стороны, с запада. При выполнении этого
обязательного требования оказывалось,
что Казанский собор ориентировался в
сторону Невского проспекта боковым фасадом.
Необходимо было создать его парадное
оформление.
Воронихин смело вышел из затруднения.
Плану здания он придал форму
вытянутого креста и со стороны
Невского проспекта построил полукруглую
колоннаду.
Колоннада
состоит из 94 каннелюрованных колонн
коринфского ордера высотою (с базами
и капителями) около 13 метров. Она
поставлена, как и все здание,
на высокий цоколь, облицованный сердобольским
гранитом.
Монументальность
и легкость, находящиеся в неразрывном
единстве - это одна из существенных особенностей
произведения Воронихина, придающая зданию
неповторимую выразительность.
Казанский
собор открыт со всех сторон. И отовсюду,
с любого направления, вскрываются
разнообразные соотношения его с домами,
расположенными вокруг. Благодаря этому
яснее обнаруживается организующая роль
собора в архитектурном ансамбле. Здания,
входящие в него, по высоте согласуются
с высотой Казанского собора. Стилистически
они неоднородны, но имеют общую черту
- строгость архитектурных форм, которая
свойственна облику собора. Цельности
ансамбля во многом способствует цвет.
Все здания светлого тона, приближенного
к светло-желтому цвету колоннады. Различные
оттенки окраски отдельных зданий не разрушают
единства общей цветовой гаммы, содействуют
жизнерадостному звучанию ансамбля. Исключение
в нем составляет входящее в общий тон
контрастным пятном темное здание Дома
книги; его башня, увенчанная сферой, вторит
главной вертикали собора, подчеркивает
высоту купола.
В
ансамбль Казанской площади входят
и монументы М. Н. Кутузова и М.
Б. Барклая-де Толли, установленные
через 26 лет после завершения строительства
собора. Они расположены на фоне
проездов колоннады. Чтобы точнее определить
места для монументов, скульптор
Б. И. Орловский предварительно использовал
силуэтные дощатые макеты памятников.
В торжественно-строгом характере
решен и интерьер здания. Сочетание
монументальности с легкостью
и изяществом в разработке
архитектурного образа является
одним из основных творческих принципов
Воронихина. В Казанском соборе этот принцип
ярко проявляется и в декоративно-художественном
убранстве, в общей разработке которого
автор исходил из характера здания, его
плана, объемов.
Колоннады
одновременно являются основным компонентом
декоративно-художественного оформления
помещений и несут конструктивную функцию
- поддерживают своды. Их спокойный ритм
вносит мотив торжественности и покоя.
Широко расставленные колонны (всего их
в интерьере 56) членят пространство, но
не изолируют части одну от другой. Значение
колоннад в архитектурном облике интерьера
отчетливо выделяется в его западной части.
Это самое большое помещение собора, предназначенное
для верующих. Двумя колоннадами оно разделено
на три удлиненных нефа. Средний неф в
четыре раза шире боковых и перекрыт цилиндрическим
сводом, который покоится на колоннадах.
Свод украшен восьмиугольными кессонами,
в которых закреплены металлические, покрытые
росписью розетки в виде стилизованного
цветка. Перекрытия боковых нефов плоские
кессонированные, они значительно ниже
центрального. Такое же членение пространства
имеет место в алтаре и в приделах, и так
же устроены перекрытия. Так подчеркивается
преимущество центральных частей, "скрывается"
ширина помещений.
Интересен мозаичный пол собора, сделанный
из камня четырех цветов: черного, серого
и розового мрамора и темно-красного шокшинского
кварцита. Рисунок, распределение цветов
камня в мозаиках увязаны с планом отдельных
помещений интерьера, что также способствует
восприятию органической цельности художественных
решений.
Планировка
и архитектура определили и расположение
икон. В отличие от других церквей,
где иконы размещались на подкупольных
пилонах и стенах, заполняя все
плоскости, здесь большинство их
было установлено только в приалтарной
части. В соборе было три алтаря, отделенных
от основных помещений, где собирались
верующие, иконостасами: главный, в иконостасе
которого находилась икона Казанской
богоматери, и два по сторонам его; южный,
Рождество-Богородицкий, и северный, Антонио
- Феодосиевский. Примечательно, что главный
иконостас никак не удавалось "пристроить"
к алтарю. В поисках решения органичного
сочетания иконостаса с архитектурой
Воронихин составил три варианта проекта
иконостаса. По одному из них иконостас
был сооружен в 1811 году. Тогда же Воронихиным
были установлены "малые" иконостасы
в северном и южном приделах. Во всех иконостасах
Воронихин усилил декоративный мотив,
вероятно решая их как отдельные, не связанные
с архитектурой произведения, желая выделить
их. Он ввел узорчатые рельефы и скульптурные
композиции. Но по размерам главный иконостас
не вписывался в интерьер, был мал.
В
1836 году по проекту архитектора К.
А. Тона был поставлен новый иконостас.
Пышный, отделанный серебром, с малахитовыми
колоннами по сторонам царских врат,
он был несоразмерен с объемами помещений,
хотя сам по себе являлся высокохудожественным
произведением искусства. Тогда же Тон
внес изменения в декор боковых иконостасов.
Он удалил скульптурные композиции в верхней
части, оставив без изменения план размещения
икон. Свободные плоскости в нижней части
он покрыл рельефным орнаментом. Оформление
иконостасов стало спокойнее и строже.
Казанский
собор - один из первых памятников архитектуры
классицизма, в оформлении фасадов
которого большое место занимают произведения
скульптуры. Позднее скульптура используется
в декорировке многих крупных сооружений
Петербурга: Горного института (1806-1811,
арх. А. Н. Воронихин), Адмиралтейства (1806-1820,
арх. А. Д. Захаров), Фондовой биржи (1805-1816,
арх. Тома де Томон) и др. Именно в этот
период совместными усилиями выдающихся
зодчих и ваятелей было достигнуто высокое
искусство синтеза зодчества и пластики.
Русские ваятели создали великолепные
скульптурные ансамбли, исполненные героического
пафоса и передовых гражданских идеалов.
Статуи, рельефы, архитектурные декоративные
формы, не теряя самостоятельного значения,
обогащали содержание архитектурных памятников,
усиливали их живописность и художественную
выразительность. Хотя художники выражали
идеи своих произведений аллегорически,
через античные либо библейские сюжеты
и образы, они прославляли патриотические
подвиги своих современников, утверждали
силу разума, выражали восхищение человеком,
его физическим и нравственным совершенством,
возвышенностью чувств.
Идеи
патриотизма и гуманизма, лежащие
в основе архитектурного образа, определили
жизнеутверждающий характер Казанского
собора; выступив на первый план, они
приглушили культовое назначение здания,
Выразительность
и сила эмоционального воздействия
этого памятника - не только в совершенстве
композиции и архитектурных форм, но и
в глубоком синтезе искусств: произведения
скульптуры и живописи соединены с архитектурой
в единое целое.
Синтез
искусств имел место в истории
художеств с древнейших времен; на
разных этапах и в разных жизненных условиях
он приобретал различные формы и глубину
содержания. Но всегда источником его
формирования являлась общность идейно-мировоззренческой
основы искусств и, следовательно, единство
стиля. В синтезе искусств было закономерным
их взаимовлияние, что содействовало успешному
развитию каждого. В этом отношении показательны
выдающиеся памятники архитектуры и связанной
с ней монументальной скульптуры Древнего
мира.
Казанский
собор - яркий пример того, что синтез
искусств достигает совершенства в
те периоды, когда искусства находятся
в своем развитии на подъеме, связанном
с прогрессивными движениями в жизни общества.
Слияние
искусств в Казанском соборе настолько
естественно и логично, что они
воспринимаются в неразрывном единстве,
образующем цельный архитектурно-художественный
образ. При этом скульптура и живопись
обогащают архитектуру, раскрывают ее
сущность, не теряя, однако, собственной
художественной ценности.
Исаакиевский
собор .
Собор
является одной из самых
заметных достопримечательностей
Санкт- Петербурга. Его особые
величие и роскошь, выраженные
и в размерах здания, и
в богатстве каменного
убранства, определились тем
значением, которое ему предавал
дом Романовых: собор посвящен Петру
I и назван в честь святого
Исаакия Далматского, в день
памяти которого родился Петр
I.
Сменяя
друг друга, до нынешнего Исаакиевского
собора были возведены три
Исаакиевские церкви, все более дорогие.
Первая церковь: При закладке Адмиралтейства
против его главного входа на Адмиралтейском
лугу, примерно на месте нынешнего фонтана
с бюстами выдающихся деятелей России,
срубили бревенчатый амбар, в котором
изготовлялись чертежи для разных корабельных
сооружений. Но вскоре на внутреннем дворе
верфи построили новую, более просторную
чертежную «камору», а старый амбар перестроили
под приходскую церковь, которая была
освящена в 1710 году во имя Исаакия Далматского.
Это было длинное бревенчатое, с широкими
окнами строение, крытое двускатной тесовой
крышей. Над алтарем возвышался купол
с крестом, а над западной стороной – одноярусная
со шпицем колокольня. 6 августа 1719 года
была заложена новая каменная церковь
во имя того же святого, строившаяся по
проекту архитектора Маттарнови. Она стояла
примерно там, где сейчас красуется Медный
всадник, только в ту пору Нева в этом месте
была шире, а берег низменный болотистый.
Церковь в плане имела форму греческого
равноконечного креста и завершалась
высокой стройной башней с золоченым шпилем;
внешне она несколько походила на возводимый
в крепости Петропавловский собор, и к
тому же на обоих храмах были установлены
часы-куранты, доставленные из Амстердама.
В 1735 году в шпиль ударила молния, и возник
пожар – церковь пришлось восстанавливать
чуть ли не заново.
Вступившая
на престол в 1761 году Екатерина вторая,
особенно чтившая память великого предшественника,
сочла, что старинная и обветшалая
церковь гармонирует с архитектурным
ансамблем центральной части столицы,
и повелела А. Ринальди возвести на новом
месте мраморный величественный Исаакиевский
собор. Работы начались в 60-х годах 18 века,
но велись очень медленно и второпях были
закончены лишь при Павле 1. Гранит и другие
строительные материалы пошли на возведение
Михайловского замка, а недостроенный
собор поспешно завершили в кирпиче и
с большими искажениями проекта Ринальди.
При этом размеры церкви и ее колокольни
оказались сильно уменьшенными по сравнению
с планом А. Ринальди. Третья Исаакиевская
церковь, хотя и облицованная карельскими
мраморами, не гармонировала с окружавшими
ее постройками и была снесена. Сейчас
ее модель экспонируется в отделе истории
архитектуры Научно-исследовательского
музея Академии художеств.
Александр 1 решил возвести новый
храм, который мог бы «как снаружи,
так и внутри по богатству
и благородству архитектуры
представлять все, что возбуждает
удивление в самых великолепных
церквях Италии»[1].
Здание
предназначалось для главного православного
храма России, на его
возведение
не жалели ни средств, ни
сил. Собор строился по проекту
архитектора
О. Монферрана необычайно долго, в течение
40 лет начиная с 1818 год вследствие
больших технических трудностей.
Этот облик собор сохранил до наших дней.
Я не буду останавливаться на подробном
описании внешнего и внутреннего убранства
храма. Я лишь только отмечу, что высота
собора 101,5 м., масса-300 тысяч тонн, для сооружения
и убранства использованы 43 вида минералов,
здание украшают более 400 произведений
скульптуры, живописи, мозаик.
Особо сильно Исаакиевский собор
пострадал во время Великой
Отечественной войны. Его
гранитные колонны были
повреждены осколками разорвавшихся
поблизости фашистских снарядов.
Множество таких ран несут,
в частности, колонны западного портика.
Осколки бомб и снарядов пробили крышу
здания, и внутрь его стали
проникать атмосферные осадки.
Декоративное убранство собора разрушалось
от сырости и холода. На мраморной
облицовке внутренних стен и пилонов
образовалась сеть трещин, появились выбоины
и сколы. Мрамор утратил зеркальную
полировку, поверхность его покрылась
грязью и копотью.
В первые
же послевоенные годы в соборе начались
реставрационные работы,
продолжавшиеся
до 1963 г. Стены были очищены от наслоений
грязи абразивами, трещины и выбоины на
мраморе тщательно заделывались разноцветными
мастиками, созданными на основе синтетических
смол. Затем вся поверхность камня была
тщательно отполирована. Сейчас только
внимательно присмотревшись к блестящей
поверхности мраморных плит, можно увидеть
множество мелких вставок из мастики с
мраморной крошкой.
Зимний дворец. Эрмитаж.
Комплекс
зданий, которые в настоящее время
занимает Государственный Эрмитаж, возник
в течение двух строительных этапов: во
второй половине 18 и в середине 19 века.
В характере зданий отразилась смена господствовавших
в то время художественных вкусов и архитектурных
вкусов и архитектурных стилей. Почти
три века русская знать увлеклась французской
затеей: устраивать в придворных парках
павильоны, в которых можно было отдыхать
в тишине и уединении. Назывались такие
павильоны «эрмитажами», что значит «уединённое
место». Свой «Эрмитаж» был создан в Зимнем
дворце. Для развлечения и бесед придворной
знати выделили несколько комнат и украсили
их картинами, скульптурой и другими произведениями
искусства.
Зимний
дворец, одно из лучших творений Б.-Ф
Растрелли, был главной резиденцией
императорской династии Романовых в Санкт
- Петербурге. Нынешний дворец, построенный
в 1754 -1762 годах, пятый по счёту: из маленького
деревянного домика за два с лишним столетия
он превратился в огромный дворцовый комплекс
и стал самым большим и нарядным зданием
Петербурга. В 1764 году, как только закончились
строительные работы, во дворец въехал
император Пётр третий. Но его век был
недолог: летом того же года в результате
дворцового перевор и т.д.................
© 2009
WEBKURSOVIK.RU – ЭФФЕКТИВНАЯ ПОМОЩЬ СТУДЕНТУ
info@webkursovik.ru
реферат - Достопримечательности Санкт - Петербурга - северной столицы...
Главные достопримечательности Санкт - Петербурга - Прогулки по Петербургу
ТОП 20 - Достопримечательности Санкт - Петербурга | Яндекс Дзен
Реферат : Достопримечательности Санкт - Петербурга . Скачать бесплатно и без...
Доклад достопримечательности санкт петербурга
Методы Научного Исследования Реферат
Реферат На Тему Древний Египет Кратко
Современные Средства Труда Реферат
Две Любви Обломова Сочинение
Преддипломная Практика Мгсу Отчет