Die asiatische Kunst der Schwanzentsaftung

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Stefan Koldehoff: Vorgenommen hatte sich die Gwangju-Biennale, das internationale Kunstgeschehen aus asiatischer Sicht zu beleuchten. In diesem Jahr findet sie nun zum sechsten Mal statt, und mein Kollege Werner Bloch ist gerade aus Gwangju zurückgekehrt. An ihn die Frage: Was bedeutet das denn - das internationale Kunstgeschehen aus asiatischer Sicht beleuchten? Werner Bloch: Also das ist natürlich eine internationale Biennale mit vielen Künstlern, vielen europäischen Künstlern und amerikanischen. Aber das Schwergewicht liegt ganz klar auf Asien. Und für die Veranstalter geht es entscheidend darum, dass die asiatische Kunst sich überhaupt definiert. Also: Was versteht man unter asiatischer Kunst? Ist es eine Kunst, die aus Asien kommt? Ist es aber nicht andererseits auch schon so, dass sehr viele asiatische Künstler in europäischen Metropolen leben oder in New York leben? Also kann man diesen Begriff der "Asianess" überhaupt aufrechterhalten? Und wenn ja, was gibt es für Merkmale, wie positionieren sich auch die einzelnen Länder? Und da gibt es ein ziemliches Gedrängel auch zwischen China, das natürlich ökonomisch nach vorne drängt, das auch eine enorm produktive Kunstszene hat, aber die Koreaner möchten natürlich schon aus traditionellen Gründen sich auch neben die Chinesen stellen, vielleicht sie an manchen Stellen übertreffen. Koldehoff: Das ist ja eigentlich eine ganz absurde Situation, Herr Bloch: Es gibt in Asien eine jahrtausendealte hochentwickelte künstlerische Tradition und trotzdem ist es so, dass die chinesische Kunst, die koreanische Kunst hier bei uns, in Westeuropa, im Moment so wahrgenommen wird, als sei sie so etwas wie die Popart des Jahres 2006. Was machen denn die asiatischen Künstler? Wie widerstehen die den Fährnissen und sicherlich auch den Verlockungen im Westen, sicherlich ganz viel Geld machen zu können und auf der anderen Seite aber einer bestimmten Tradition verpflichtet sein zu können? Kann man das sehen in Gwangju? Bloch: Ja ich glaube, viele asiatische Künstler schauen auch nach innen. Also es geht ihnen, glaube ich, nicht so sehr darum, Geld zu verdienen. Es herrscht ein bisschen eine andere Atmosphäre als zum Beispiel in Venedig oder in Basel. Es geht auch nicht darum, zu verkaufen - es gibt auch praktisch kaum Käufer oder Sammler, die jetzt nach Gwangju kommen -, sondern es geht wirklich in einem gewissen ideellen Sinn um eine Positionsbestimmung: Wo steht mein Land? Wo steht meine Kultur? Wo stehe ich? Und die Diskussionen sind auch nicht so professionalisiert. Also es gibt dort nicht große Foren, in denen einige wenige Intellektuelle dann Vorträge halten, sondern es wird sehr offen diskutiert, es finden sehr lebendige Diskussionen statt. Im Übrigen ist es so, dass die Kuratoren alle Asiaten sind. Also der Hauptkurator Wu Hung kommt aus China. Dann ist eine weitere Chinesin und es war Shaheen Merali vom Haus der Kulturen der Welt in Berlin, also ein Inder. Ein rein asiatisches Kuratoren-Team. Und ich denke, der Blick, den sie gezeigt haben, auf die Probleme Asiens, der ist doch für uns spannend. Irgendwie haben wir in Europa ja immer das Gefühl, dass zum Beispiel Erinnerungskultur vor allen Dingen hier stattfindet. Also Zweiter Weltkrieg, Holocaust und so weiter. Aber es hat natürlich auch fürchterliche Massaker, es hat Verwerfungen gegeben in Asien - wenn Sie an Kambodscha denken, an das Pol-Pot-Regime. Und wenn Sie dann mal eine Installation sehen, zum Beispiel "The headless Buddha", also ein Buddha ohne Kopf, der aus Ankorwat stammt, also aus Kambodscha, und dem der Kopf abgeschlagen wurde, aber nicht etwa von Pol Pots Leuten, sondern von Kambodschanern für Touristen, die praktisch den Kopf verkaufen an durchreisende Touristen und der Körper ist dann so schwer, dass man ihn einfach dort stehen lässt. Also der "headless Buddha" ist sozusagen auch ein Produkt des östlichen Tourismus. Überhaupt ist der Buddha offenbar ein wunderbares Bild, anhand dessen man sehr viele Probleme auch zeigen kann. Zum Teil Absurdität: Sie haben da zwei Buddha-Gesichter, die sich gegenseitig angucken und zwischen denen eine Nylonschnur ist und dann hängt eine Sicherheitsnadel daran. Und das Ganze heißt "Praying to safety". Koldehoff: Gebet um Sicherheit. Bloch: Also sieht ein bisschen aus eigentlich, wie eine Beschwörung nach 9/11. Koldehoff: Es kommen so gut wie keine Sammler nach Gwangju. Woran liegt das? Bloch: Na ja, die Strukturen in Asien sind einfach noch nicht so etabliert. Gwangju ist im Grunde genommen auch - wenn man so will - nicht entdeckt. Also wenn Sie mal schauen, was in deutschen Zeitungen bisher über die Biennale von Gwangju geschrieben wurde, werden Sie überhaupt nichts finden. Und das ist natürlich zu Unrecht so, weil es ist ein hochinteressanter Ort. Man hat eine linke, lebendige Tradition und versucht, die Kunst mit auf dieses Podest zu heben. Es ist trotzdem nicht ideologisch. Es ist offen. Und ich kann eigentlich jedem nur empfehlen, sich dort mal umzusehen.



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Moderation: Stefan Koldehoff | 10.09.2006


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