Девушка без комплексов (Trainwreck, 2015)

"Феминистично!" — читаю я в обзорах и статьях критиков. — "Дерзко, свежо, смешно!" Ну как же мимо такого пройти? Поднимите руки, кто не мечтает посмотреть смешной феминистский фильм. Я мечтаю. Я смотрю.

Итак, "Девушка без комплексов" (чувствуете коннотацию? В оригинале фильм называется "Trainwreck" — это, на самом деле, обозначает какую-нибудь небольшую локальную катастрофу, вроде того неумехи в офисе, который не смог поставить бутылку на кулер и залил водой половину этажа. Учитывая слоган "Мы все знаем одну такую", вероятно, фильм должен был называться "Разгильдяйка". Пламенный привет российским локализаторам!) позиционируется как фильм-реверс, зеркалка: безответственную и легкомысленную женщину должна спасти любовь тихого и трудолюбивого мужчины. Не очень понятно, зачем женщину спасать, и какая там у мужчины любовь, но допустим...

Допускала я целых две минуты, пока не прочитала, что режиссёр потребовал от исполнительницы главной роли (и, на минуточку, авторки сценария) ПОХУДЕТЬ, чтобы сняться в фильме. То есть для фильма, в котором женщина живёт так, как хочет, актриса должна была жёстко соответствовать стандартам. Я ещё фильм не включила, а меня уже пытаются наебать. Многообещающее начало.

История закручивается вокруг журналистки Эми, которая отвергает концепцию романтических отношений и от души предаётся тому, что называют разрушительным (для женщины, конечно) поведением, т.е. посещает вечеринки, пьёт, веселится и бросает мужчин (к сожалению, не из окна) сразу после секса.

Получив новое рабочее задание, Эми встречает спортивного хирурга Аарона, о котором она должна написать статью. Аарон — "хороший парень". Не пьёт, не бьёт и не гуляет. Он немедленно решает, что ему нужны отношения с Эми, подминает её под себя и заставляет отказаться от привычного образа жизни. Конец.

Что же в этом феминистичного, спросите вы? Ничего. Поэтому предлагаю рассмотреть, чем расплачивается главная героиня за пару шуток про пенисы (не самых удачных, кстати: шутит про то, что пенис слишком большой. Феминистично шутить только про маленькие пенисы, как Грета Тунберг!), и возможность бросать мужчин (даже не из окна!).

Мы, несчастные жертвы обманчивых рецензий, расплачиваемся вместе с ней. Если бы я смотрела фильмы до первого страйка, этот я бы выключила на сорок первой секунде. Отец двух маленьких дочерей, объясняя им, почему он разводится с их матерью, сравнивает женщину с детской куклой. "Что, если я скажу тебе, что эта кукла — единственная, с которой ты будешь играть до конца жизни?"

Всё, я бы тут и закончила, до свидания, деньги за билет верните на карту.

"Ну это же шутка! Ты что, не понимаешь юмора?" — скажут мне. И говорили. И не раз. И я хочу сказать, что нет, такого юмора я не понимаю. Я, конечно, не экспертка в юморе, но я точно знаю, что можно шутить и не дегуманизировать женщин одновременно.

Поэтому остановимся здесь сразу и озвучим одну очевидную вещь. Этот фильм — не зеркалка на мужское поведение. С первых же кадров он использует абсолютно традиционные приёмы унижения женщины.

Кроме того, смехотворна сама идея о том, что женщина, если ей позволить вести себя так, как она хочет, будет вести себя как мужчина. Но даже этой идее тут не дают развиться — да, в некоторых случаях Эми карикатурно ведёт себя как мужчина, но получает она за это как женщина.

• Её заставляют выполнять рабочее задание, которое никак не пересекается со сферой её интересов, и которое есть кому сделать, кроме неё, под предлогом возможного повышения, о котором она мечтает (и в котором ей позднее отказывают).

• За случайное расистское высказывание она подвергается унизительному допросу от "хорошего парня", который даже пытается проверить её телефон.

• В кинотеатре раздражённый мужчина говорит её партнёру: "Эй, Марк Уолберг, заткни свою суку", и угадайте что? Да, партнёра больше беспокоит то, что он-то круче Марка Уолберга. То, что её оскорбляют, его никак не беспокоит. И это она, которая должна зеркалить мужчину, пытается сгладить конфликт.

• Оказавшись на ужине с "хорошим парнем" (который, напомню, по задумке должен олицетворять мягкость, комфорт и бла-бла-бла), Эми вынуждена выслушивать историю его жизни, о которой даже не спрашивала.

• Услышав, что её работы — остроумные и смелые, она опрадывается, что пишет так, как требует работодатель (конечно же, женщина не может быть остроумной и смелой просто так!).

• После довольно неправдоподобной сцены секса "хороший парень" решает, что он хочет отношений с Эми. Когда она отказывается, он продолжает настаивать, а после без её согласия сообщает её отцу, что они уже начали встречаться. Её мнение его не волнует.

• Поняв, что она увлечена "хорошим парнем", Эми переживает, что однажды зальёт всю ванну менструальной кровью и оттолкнёт его, попутно шуткуя про резню в стиле Тарантино. Ведь спортивный хирург не знает, что у женщин бывают месячные!

• Друг "хорошего парня" заводит разговор о том, что случится, если Эми забеременеет — он уверен, что она отберёт у "хорошего парня" деньги и славу, а его ребёнок напишет о нём ужасную книгу через восемнадцать лет. Стоит ли мне говорить, что Эми детей не хочет?

• Муж её сестры за её спиной шутит о том, что она шлюха (я ждала этого!).

Кульминационная сцена фильма — ссора главных героев — очень похожа на некоторые параграфы из книг и статей о домашнем насилии, которые я в последнее время читаю. Это абсолютно страшная сцена, от которой меня пробрало до мурашек.

Во время ужина по случаю вручения наград "Врачей без границ" (конечно, "хороший парень" состоит во "Врачах без границ"!) Эми звонит её начальница, и, угрожая увольнением, требует обсудить с ней рабочие вопросы. Эми покидает зал прямо во время речи Аарона, и, закончив, он находит её нервно курящей в коридоре. Он начинает кричать на неё, что он собирался произносить эту речь для неё, а она, дрянь такая, всё пропустила.

— Я боюсь, что потеряю работу, — делится Эми, у которой вся краска сошла с лица.
— Но это не имеет значения, ты вообще не должна была брать с собой телефон! — кричит на неё "хороший парень".

Он устраивает ей тестерику, а потом заявляет, что нельзя ложиться спать в ссоре и предлагает обсудить проблему. Когда Эми говорит: "я рада, что мне достаточно комфортно с тобой, чтобы поговорить об этом", "хороший парень" засыпает. Если честно, это разбивает мне сердце.

Финал у этой истории предсказуем: конечно, после ссоры с "хорошим парнем" вся жизнь главной героини катится под откос, как будто именно он позволял ей держаться на плаву. Чтобы вернуть себе эту жизнь, Эми завязывает со своими "вредными" привычками, устраивается на новую работу и разучивает несколько очень сложных танцев вместе с чирлидершами, чтобы попросить у него прощения.

Что делает хороший парень, чтобы попросить у неё прощения? Правильно!

Дерзкая и феминистичная история на поверку оказалась очередной историей о том, как опасно (ОПАСНО ОПАСНО АЛЯРМ) женщинам отклоняться от заготовленной обществом роли, и что спасти их из пучины разврата может только "хороший парень".

Однако в вопросах лицемерия у этого фильма нет дна. Сестра главной героини, наслаждающаяся (ну, условно) своей ролью жены и мачехи, непрестанно получает от своих отца и сестры напоминая о том, как они это не одобряют. Приёмный ребёнок — не настоящий ребёнок. Приёмная мать — не настоящая мать.

Вишенкой в этом мусорном коктейле можно назвать Эзру Миллера, который играет (играет ли?) фрика, и, очевидно, "чувствует себя женщиной", как мы видим из отвратительной сцены неудавшегося секса.

Если главная героиня — женщина, это не гарантирует, что фильм феминистский. Если женщина кому-то нагрубила, это не значит, что она зеркалит мужчину. Если кто-то говорит про фильм "дерзко", это, вероятно, потому, что женщина в фильме открыла рот.

Увы.