Девочки Нудисты
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Девочки Нудисты
"Phénix" by Arthur Hubert Legrand Music: San Fermin "Renaissance"
Hold your breath, you are in the 19th century and it`s the entrancing Pearl of the Black Sea with all its riches. An unforgettable theatrical performance in the pomp of a luxurious palace, where the young countesses shine so bright. This story gives the feeling that you are plunging into the life of Anna Karenina and dancing at the ball to the classic motives of Mozart. Magic through the centuries!
Zapis przedstawienia teatralno-muzycznego "Ostatnie dni ludzkości" według Karla Krausa, zrealizowanego w koprodukcji Teatru A Part, Leith Theatre z Edynburga w Szkocji i Theaterlabor Bielefeld z Niemiec, we współpracy z teatrem Plavo Pozoriste z Belgradu w Serbii, stowarzyszeniem Kultura Medialna z Kijowa na Ukrainie, Association Arsène z Paryża we Francji oraz zespołu The Tiger Lillies. Przedstawienie zostało nagrane podczas prezentacji spektaklu w Sali Teatralno-Kinowej Pałacu Młodzieży w Katowicach w czerwcu 2019 roku w ramach Międzynarodowego Festiwalu Sztuk Performatywnych A Part. W spektaklu wystąpili: Thomas Behrend, Michael Grunert, Janet De Vigne, Odile Derbelley, Michel Jacquelin, Hanna Kryvsha, Cezary Kruszyna, Natalia Kruszyna, Martin MacLennan, Sophia McIean, Jelena Martyinovic, Freya Muller, Carolin Ott, Katryna Ponomarenko, Marko Potkonjak, Isabel Remer, Anton Romanov, Dejan Stojkovic, Alina Tinnefeld, Paul Tinto, Monika Wachowicz oraz The Tiger Lillies (Martyn Jacques, Andrian Stout, Jonas Golland). Więcej o spektaklu: http://apart.art.pl/pl/spektakle/ostatnie-dni-ludzkosci/. Projekt współfinansowany w ramach programu Unii Europejskiej "Kreatywna Europa".
FINJA SANDER - Performance 18 - Rundgang Universität der Künste Berlin Material: Körper, Holzplattform, Baueimer, Wasser, 900kg Ton | Dauer: 4x3 Stunden | Ort: Rundgang UdK Film: ©Ana Baumgart 2019
Anna Bergman. So beautiful in chains. Bondage glamour.
There was nothing at the beginning. Only water and one tree. Two angels were sitting on that tree, they spoke to God: where to start? And so it all began with a woman, so innocent and beautiful. She was born with flowers in her hair and greenery in her toes... Happy Ivan Kupala celebration! Warmest greetings from picturesque Ukraine and many thanks for your support of our art!
Le Sacre du Printemps di Igor Stravinsky Ideazione e messa in scena di Dario Moretti Con Teresa Turola Musica eseguita da: Pierre Boulez/Cleveland Orchestra, 1969 Columbia Masterworks Produzione Teatro all’improvviso - 2020 con il sostegno del Comune di Mantova www.teatroallimprovviso.it
À époque folle, projet fou. Pour une raison trouble il m'a semblé que la meilleure façon de parler de notre époque était de le faire en compagnie d'un cheval, un vrai cheval, tout seul avec moi sur scène. En 2017, j’ai commencé à écrire un journal intime et pour ce faire, je suis partie en voyage, à Rome, à Calais, j’ai participé et observé la dernière campagne présidentielle, écouté du rap, lu de la poésie. J’y raconte aussi mon quotidien. Nous sommes dans une époque dont nous commençons à questionner fortement le fonctionnement et les valeurs tout en en restant prisonniers, nous commençons à peine à imaginer ce que nous pourrions construire de nouveau. Il est difficile de créer un spectacle aujourd’hui sans se remettre en cause profondément soi-même et le monde qui nous entoure. Il y a une femme nue et un cheval sur scène. Pour questionner notre rapport aux animaux, qu'on déteste en aimant, qu’on aime en détestant. Pour questionner notre rapport à l'autre, en général, avec qui l'on fait de même. Pour questionner mon intimité car en tant que représentante de l’espèce humaine, face à une autre espèce. Pour revenir à une relation plus primitive, peut-être plus essentielle à l'autre. Pour découvrir un autre monde, passer trois mois à répéter chez lui, dans un manège, avec Judith Zagury, une dresseuse qui refuse qu'on l’appelle comme ça ; du coup comme on n’a pas encore trouvé le bon terme, on l’appelle la dresseuse qui n’en est pas une. Pour travailler avec une équipe plus grande, et une nouvelle fois avec Yuval Rozman, AlterMachine, dans des théâtres qui aiment les artistes et les animaux. Pour ramener du féerique, du conte, du rêve. Du cauchemar aussi. Pour le faire parler, inventer sa pensée, son regard sur notre espèce, des chansons aussi. Pour s'autoriser à écrire de la poésie. De l’utopie peut-être un peu, qui sait? Laetitia Dosch A propos de la relation avec Corazon, le cheval : Judith Zagury était la collaboratrice idéale pour tenter de concevoir une relation la plus équitable possible avec un cheval. Dans l’école équestre ShanJu qu’elle a cofondée avec Shantih Breikers, elle travaille notamment avec les chevaux selon la méthode du clicker training. L’étiquette de dresseuse va complètement à l’encontre de ce qu’ils essayent de vivre avec les animaux. Dans l’idée du dressage, il y a quelque chose qui pour Judith Zagury coupe court à toute forme de relation. Ce qui intéresse l’équipe de ShanJu, c’est d’établir des codes de compréhension avec l’animal pour aller plus loin dans la communication, et non d’instaurer une relation de domination par rapport à l’animal. Le dressage renvoie aussi à quelque chose de très contraignant avec peu de part laissée à l’improvisation et où les différentes personnalités des animaux ne peuvent pas s’exprimer. directrice artistique Laetitia Dosch texte Laetitia Dosch avec la participation de Yuval Rozman co-mise en scène Yuval Rozman & Laetitia Dosch avec Laetitia Dosch et Corazon collaboratrice chorégraphique et coach cheval ShanJu / Judith Zagury scénographie Philippe Quesne d’après une peinture de Albert Bierstadt (Courtesy Fogg Art Museum) réalisation décors Ateliers Nanterre Amandiers lumières David Perez son Jérémy Conne collaborateur dramaturgique Hervé Pons collaborateurs ponctuels Barbara Carlotti, Vincent Thomasset assistanat à la mise en scène Lisa Como régie générale et lumière Yann Duclos régie son Yohann Gabillard équipe administrative suisse Paquis Production / Laure Chapel équipe administrative française AlterMachine / Elisabeth Le Coënt & Camille Hakim Hashemi production Viande hachée du Caire et Viande hachée des Grisons coproduction Théâtre de Vidy – Lausanne (CH), Nanterre-Amandiers – CDN (FR), Festival d’Automne à Paris (FR), La Bâtie – Genève (CH), TNB – Centre Européen Théâtral et Chorégraphique (FR), ShanJu (CH), La Rose des vents – Scène nationale Lille Métropole / Villeneuve d’Ascq (FR), le phénix – Scène nationale de Valenciennes (FR), MA Scène nationale – Pays de Montbéliard (FR), Actoral | Festival international des arts & des écritures contemporaines (FR) avec le soutien de la Ville de Lausanne, du Canton de Vaud, de la DRAC Île-de-France, de la Société suisse des auteurs, du Fonds SACD Théâtre, de la SPEDIDAM, de la Loterie Romande, Migros Pourcent culturel, de la fondation Ernst Göhner, de la Fondation Nestlé pour les Arts, de la CORODIS avec le soutien (via résidence) de Montévidéo (Marseille, FR), Istituto Svizzero de Rome (Italie) création en juin 2018 au Théâtre de Vidy, Lausanne (CH) Remerciements : Christophe Fiat, Noémie Ksickova, Nicolas Fleury, Tugdual Tremel, Solène Livran Baladine, Brian, Danaé, Dariuch, Epops, Isabelle, Mamé, Micky, Papé, Séverine, Shantih, Vincent, Voltaire, Yolande, Yova Et tous les humains et animaux qui vivent passent du temps à ShanJu
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Dr. Victoria Bateman explains why she is wearing only a scarf and a handbag to mark Brexit Day, 31st January 2020
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