Девица на фоне речки

⚡ ПОДРОБНЕЕ ЖМИТЕ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻

Девица на фоне речки




Хорошая работа два века живет.
(Русская пословица.)

Ой, свистулечка какая,
Утка полосатая!
Необычная, смешная
И чуть-чуть пузатая!
–
Подожди минуточку,
Ты откуда, уточка?
Уточка свистит моя:
– ... я!

Нас слепили мастера,
Нас раскрашивать пора!
Кони, барышни, барашки
Длинношеи и стройны.
Сине-красные полоски
На боках у нас видны.
(Филимоновские игрушки)

Снежно-белая посуда,
Расскажи-ка ты откуда?
Видно, с севера пришла
И цветами расцвела
Голубыми, синими,
Нежными, красивыми.
(Гжель)

(О. Средина)



Чашки, чайники и вазы
Отличите эти сразу.
Белый фон снегов белей,
Синий – небушка синей.
Кружевное это чудо
Привезли купцы откуда?

Резные ложки и ковши
Ты разгляди-ка, не спеши.
Там травка вьется и цветы
Растут нездешней красоты.
Блестят они, как золотые,
А, может, солнцем залитые.
(Хохлома)

(О. Средина)



Нет наряднее раскраски,

Веселая белая глина,
Кружочки, полоски на ней.
Козлы и барашки смешные,
Табун разноцветных коней,
Кормилицы и водоноски,
И всадники, и ребятня.
Собачки, гусары и рыбы…
А ну, назови-ка меня!
(Дымка)

Была доска некрашеной,
Простою, неприглядной,
А стала разукрашенной
И празднично нарядной.
В руках умельца досочка
Узором заиграет,
Гирляндою из розочек
Украшена по краю.

Из липы доски сделаны,
И прялки, и лошадки.
Цветами разрисованы,
Как будто полушалки.
Там лихо скачут всадники,
Жар-птицы ввысь летят.
Оживки черно-белые
На солнышке блестят.
(Городец)

Коль на досточке девица
Иль удалый молодец,

Чудо-конь и чудо – птица –
Это значит…

Тук-тук, щелк – щелк,
Медведь, мужик, коза и волк.
Деревянные игрушки –
И медведи, и старушки,
То сидят, а то спешат,
Ребятишек всех смешат
(Богородская резьба)

Круглые, железные,
В хозяйстве полезные.
Черные, желтые, красные,
Удивительные и прекрасные!
(Жостовские подносы)

Вязь цветов на черном фоне,
В обиходе прост –
Пригодится в каждом доме
... поднос.

Коль чугунною оградой
Ты решил украсить дом,
То воспользоваться надо
Только ... литьем.

Очень тяжелые эти фигурки:
Девочки, мальчики, кони-скульптурки.
Есть и подсвечники, блюда резные.
Ну, догадались, откуда такие?
(Каслинское литье)

Железная пластинка,
На ней простой пейзаж:
Березки и рябины,
Горы далекой кряж.
(Златоустовская гравюра)

Мчится тройка удалая,
И лихой ямщик свистит.

Колокольчик из ...
Звонким голосом звенит.

Стучат коклюшки: стук, стук,
стук –
Платочек появился вдруг.
И воротник из белой нити
Прекрасно выполнен, взгляните!
(Вологодские кружева)


На черном фоне – красные розы,
Лилии, маки, ромашки, подснежники.
Ими повязаны девичьи головы,
Глазки лукавые, личики нежные.
(Павловопосадские платки)

В этой молодице
Прячутся сестрицы.
Каждая сестрица –
Для меньшей – темница.
( Матрешка )

Алый шелковый платочек,
Яркий сарафан в цветочек,
Упирается рука
В деревянные бока.
А внутри секреты есть:
Может – три, а ,
может, шесть.
Разрумянилась немножко.
Это русская...

Ростом разные подружки,
Все похожи друг на дружку.
Раз, два, три, четыре, пять…
Даже всех не сосчитать!
Загляделася старушка
–
а в руках –
одна игрушка.
(Матрешки)

Вот упрямый человек!
Не заставишь лечь вовек!
Вам такой встречается?
Он совсем не хочет спать,
Положу – встает опять
И стоит – качается.
Как он называется?
( Ванька-встанька )

Белый день сменяет ночка.
Народится сын иль дочка.
И в кроватку для порядку
Малышу кладут…

(кувадку)

Соберешься в дальний путь,
Эту куклу не забудь!
Она в пути помощница –
Кукла…

(подорожница)

Будет мир да лад в семье,
Хлеб да каша на столе.
Эта кукла всем на диво
Гречкой и пшеном набита.
(Крупеничка)

Подпоясался он туго.
Ячменём набито брюхо.
В красной шапке бородач.
Что за куколка? …

(Богач)

Ручки – палочкой одной.
Эта пара – муж с женой.
Дни сплетаются в года.
Рядом, вместе навсегда!
(Неразлучники)

Разным хворям для обманки
Смастерим мы ...

(Лихоманки)

Эта куколка для дела,
Чтоб хозяйка всё успела:
Щи сварить и подмести,
Воду с речки принести,
Ребятишек накормить,
За грибами в лес сходить,
С корнем вырвать сорняки
Да украсить рушники.
Столько дел, лишь успевай!
Ну-ка, кукла, помогай!

(Десятиручка)

Молодуха в дом входила
И свекрови говорила:
Буду матушкою звать,
Буду слушать, уважать.
Эту куклу в дар примите
И меня, как дочь любите.

(Кукла Большуха)

Кукла-матушка идёт,
Дочку за руки ведёт.
Будет первые шажочки
Вместе с мамой делать дочка.

(Ведучка)

Бересту нашли, скрутили,
В сарафанчик нарядили.
Кукла важная на вид
Так устойчиво стоит.

(Владимирская Столбушка)

Чудо-кукла в день весны,
Для любви и красоты.
Быть красивою хочу,
Куклу вешнюю кручу.
У неё коса до пят.
Ну и кукла! Просто клад!

(Авдотья-веснянка)

Травок летом насушила,
Кукле в юбочку зашила,
Повязала ей платок.
В каждой ручке – узелок.

(Кубышка-травница)

Красной ниткой обережной
Обвяжу её ручки нежно.
Спрячу куколку в стожок:
«Береги меня, дружок» .

(Покосница)

Куколок из трав скрутили,
А потом похоронили
В чаще леса на опушке.
Что за куколки? . . .

(кукушки)

Шубка, валенки, платок.
Ай да куколка-дружок.
Ну-ка в саночки садись
И со мною прокатись!

(Санница)

Молодцы да удальцы
Эти братья–кузнецы.
Издавна так водится –
С ними дело спорится.

(Кузьма и Демьян)

Я подарок получаю,
Непременно отвечаю:
От души благодарю,
Вот вам куколка, дарю.

(Отдарок на подарок)

Встала в Красном уголке
Кукла с вербочкой в руке.


При использовании материалов сайта активная ссылка на
сайт обязательна . 




Использование материалов сайта в книжных изданиях
только с разрешения

автора сайта.


© 2006-202 2
Методическая копилка от
Агеевой И.Д.


Чайковский. Опера «Черевички» (classic-music.ru)
Самокат - онлайн-магазин с доставкой от 15 минут.
Продукты, товары для дома, и все для комфортного быта.

Новости

Классическая музыка
Опера
Балет
Культура
Коротко о важном



От А до Я

Произведения
Театры и залы
Фестивали
Персоналии
Коллективы



Энциклопедия

Термины и понятия
Музыкальные инструменты
Национальные культуры
Музыкальные жанры
Балет и танец



О проекте

О проекте
Редакция и авторы
Партнёры
Рекламодателям
Поддержать сайт
Контакты


© 2002—2022 «Belcanto.ru». Проект Ивана Фёдорова
Комико-фантастическая опера в 4 действиях. Либретто по повести Н. В. Гоголя «Ночь перед рождеством» написано Я. Полонским.
Первое представление оперы (под названием «Кузнец Вакула») состоялось 24 ноября 1876 года в Петербурге на сцене Мариинского театра. После переработки исполнена под новым названием «Черевички» 19 января 1887 года в Москве на сцене Большого театра; дирижер П. И. Чайковский.
Действие происходит в Диканьке на Украине и в Петербурге в конце XVIII века.
Первая картина. Канун рождества. В ясный зимний вечер вышла на пустынную улицу Диканьки мать кузнеца Вакулы — Солоха. По дородной вдове уже давно вздыхают богатый казак Чуб, Школьный учитель, Голова. Но на этот раз у Солохи не совсем обычное свидание: за ней ухаживает не кто иной, как Бес из пекла. Дело быстро идет на лад, и друзья сговариваются вместе прогулять ночку. У Беса — свои счеты с Вакулой: кузнец намалевал его в церкви в самом неприглядном виде. Догадливый Бес поднимает вьюгу, чтобы помешать встрече Вакулы с дочкой Чуба, пригожей Оксаной. Следуя за летящей верхом на помеле Солохой, Бес крадет по дороге месяц. Во внезапной тьме, среди крутящихся снежных вихрей появляются Чуб с приятелем. Они безуспешно ищут дорогу и направляются, наконец, на огонек щинка.
Вторая картина. Оксана у себя в хате наряжается, ожидая подруг. Входит Вакула. Неласково встречает его капризная красавица. Ей весело испытывать свою власть над статным кузнецом, доводить его до отчаяния и вдруг утешить словно невзначай кинутым ласковым словом. Для Вакулы же Оксана — самое дорогое существо на свете, за нее ему и жизнь отдать не жаль. Оксана не хочет слушать признания кузнеца. Чтобы подразнить его, девушка убегает. Только скрылась она в другой комнате, как является сильно подвыпивший Чуб. Не узнав хозяина дома, кузнец выгоняет его, и растерявшийся Чуб уходит, решив, что спьяна попал не в свою хату. Возвращается Оксана. Еще никогда не шутила она с Вакулой так зло. Только приход колядующих девушек и парубков прерывает ее недобрую игру. Но стоило Вакуле уйти, как жалость и невольный страх потерять его берут верх в душе Оксаны. И девушка сама не понимает себя: «люблю его, а мучу...»
Первая картина. Длится все та же ночь перед рождеством. Один за другим являются к Солохе ее поклонники — Бес, Голова, Школьный учитель из бурсаков и, наконец, Чуб. Каждый раз объяснение в любви прерывается появлением нового гостя, и Солоха вынуждена прятать незадачливых поклонников в мешки. Входит Вакула. Горько пожаловавшись на свою участь, он перекидывает мешки через плечо и рассеянно выносит их из хаты.
Вторая картина. Девушки и парни колядуют на улице. Среди них и Оксана. Веселье, шутки, смех. Появляется Вакула с мешками. Шаловливая Оксана при всех обещает выйти за кузнеца замуж, если он подарит ей такие же черевички, какие носит сама царица. Потрясенный насмешкой, Вакула кладет наземь тяжелые мешки и убегает, чтобы никогда больше не возвращаться. Из мешков, к общему изумлению, вылезают один за другим поклонники Солохи, полные негодования на коварную вдову.
Первая картина. Берег занесенной снегом речки, куда пришел топиться в проруби кузнец. Из последнего мешка, захваченного им с собою, выскальзывает Бес, решивший, что теперь Вакула в его руках. Но сметливый кузнец одерживает верх над недалеким Бесом. Оседлав его, он приказывает везти себя в Петербург, за царицыными черевичками.
Оркестровый эпизод между первой и второй картинами рисует фантастическую воздушную скачку Вакулы верхом на Бесе.
Вторая картина. Приемная во дворце. При содействии Беса Вакуле удается войти в доверие к посланцам от запорожского войска, ожидающим приема у Светлейшего (князя Потемкина). Они берут Вакулу с собой.
Третья картина. Пышный дворцовый зал. Торжественное шествие. Светлейший возвещает о новой славной победе русского оружия. На радостях Вакула выпрашивает для своей жинки черевички, какие носит сама царица, и пускается в обратный путь.
Утро в Диканьке. Народ толпится у опустелой кузницы. Плачут-причитают Солоха и Оксана по сыне и милом дружке, безвестно сгинувшем в эту ночь. Оксана всей душой полюбила кузнеца. Неожиданное появление Вакулы делает ее счастливой. И без черевичек готова она выйти за него замуж.
Чуб принимает сватовство кузнеца и мирится с ним. Народ славит Вакулу с Оксаной и желает им счастья на долгие годы.
В 1870 году дирекция Петербургского русского музыкального общества
заказала А. Н. Серову оперу на сюжет «Ночи перед рождеством»
Гоголя. Ввиду внезапной смерти композитора (1871) был объявлен
конкурс имени Серова на сочинение названной оперы на либретто
известного поэта Я. П. Полонского (1819—1898). Чайковский принял в
конкурсе участие. Опера под названием «Кузнец Вакула» писалась с
увлечением и через три месяца была закончена. В 1874 году жюри в
составе крупнейших композиторов и авторитетных музыкантов — Н. А.
Римского-Корсакова, Э. Ф. Направника, А. Г. Рубинштейна единогласно
решило присудить Чайковскому сразу две премии — первую и вторую.
Поставленная на сцене петербургского Мариинского театра 24 ноября
(6 декабря) 1876 года, опера была тепло принята публикой. Однако
требовательный к себе композитор спустя десять лет переработал ее и
переименовал в «Черевички». Вторая редакция была дополнена новыми
сценами, более развитыми стали музыкальные характеристики героев.
Премьера, состоявшаяся в московском Большом театре 19 (31) января
1887 года, упрочила успех произведения. Дирижировал «Черевичками»
автор, впервые вставший за дирижерский пульт. Интерес к
произведениям Гоголя Чайковский испытывал на протяжении всей своей
жизни, однако «Черевички» остались единственной его «гоголевской»
оперой. На основе повести, поэтично рисующей жизнь украинского
народа («Вечера на хуторе близ Диканьки» вышли в свет в 1831—1832
годах), Полонский написал удачное, по словам композитора, либретто,
в котором значительно усилил лирическую линию, связанную с Оксаной
и Вакулой, развил сцены Солохи с Бесом, местами же сохранил
подлинный гоголевский текст.
«Черевички» носят подзаголовок — «комико-фантастическая опера». На
фоне красочных образов украинской природы и народного быта в ней
развертывается трогательная история Оксаны и Вакулы. Эта история
рассказана композитором с задушевным лиризмом и тонким юмором.
«Черевички» — одна из немногих опер Чайковского, главные герои
которой простые люди из народа и где большое место отведено бытовым
сценам.
В увертюре даны музыкальные характеристики представителей реального
и фантастического мира.
Первая картина первого акта открывается песней Солохи «Ой, как
светит месяц», в которой лирическое созерцание сменяется
оживленной, бойкой пляской. Искрящаяся юмором сцена сговора Солохи
с Бесом пронизана острыми танцевальными ритмами; ее вершиной
является дуэт Солохи и Беса «Оседлаю помело», выдержанный в
движении неистового галопа. Ария Беса «Гей вы, ветры буйные»
напоминает таинственные древние заклинания. Картина завершается
симфоническим эпизодом бури.
Задумчивое ариозо Оксаны в начале второй картины «Цвела яблонька в
садочке» (подлинная народная украинская мелодия) передает
изменчивые настроения девушки: задушевное обращение к портрету
покойной матери сменяется лукавым кокетством. Признание Вакулы «О,
что мне мать, что мне отец», полное любви и нежности, говорит о его
решительности. Дуэт — ссора Оксаны и Вакулы — развертывается на
фоне хора колядующих.
В первой картине второго акта в сцене Солохи с поклонниками каждый
получает рельефную музыкальную характеристику (гопак у Беса, важные
и степенные мелодии у Головы, церковные напевы у Школьного учителя,
любовные мелодии у Солохи и Чуба). Нарочитая серьезность квинтета
перепуганных гостей усиливает комизм положения. Контрастно звучит
горестно тоскливое ариозо Вакулы «Ах, мне опостыл и дом родимый».
Сочной народной сценой начинается вторая картина. В основе хора —
народная обрядовая песня-колядка; в средней части хора — лирическая
песня, протяжная и задумчивая, контрастирующая с веселой пляской.
Оркестр имитирует наигрыши народных инструментов. Песня Оксаны
«Черевички невелички» проникнута задором и юношеским огнем. Картина
завершается острой комедийной сценой (появление Головы, Школьного
учителя и Чуба из мешков).
Оркестровое вступление к первой картине третьего акта рисует
поэтичный зимний пейзаж. Ария-песня Вакулы «Слышит ли, девица,
сердце твое» — трогательная, полная глубокого чувства дума. Музыка
полета Вакулы и Беса использует мотив дуэта Беса и Солохи «Оседлаю
помело» из первого акта.
В центре второй картины — хор запорожцев.
В третьей картине блестящий полонез и изящный менуэт в духе музыки
XVIII века воссоздает обстановку придворного бала. Венчают картину
русский танец и пляска запорожцев, напоминающая украинский
казачок.
Четвертый акт начинается горестным плачем Солохи и Оксаны, близким
к народным причитаниям. Жизнерадостный заключительный хор написан в
характере светлой народной песни.
Еще до постановки «Опричника» композитор начинает думать о следующей опере — «Кузнец Вакула» по повести Н. В. Гоголя «Ночь перед Рождеством» (либретто Я. П. Полонского) (Как известно, либретто предназначалось первоначально для А. Н. Серова. В начале 1874 года РМО объявило конкурс на написание оперы на этот текст. Первая и единственная премия была присуждена Чайковскому.) , увлекшей его поэтичностью изображения народного быта, мягким незлобивым юмором в обрисовке простых людей из народа, сочетанием яркого жанрового колорита с наивной простодушной фантастикой, наконец, тем полным светлого воодушевления «лирическим разгулом», который находил в «Вечерах на хуторе близ Диканьки» Белинский. Написанная с необычайной быстротой, «на одном дыхании» (июнь — август 1874 года), опера оставалась всегда одним из любимейших автором произведений.
Для Чайковского, часто бывавшего на Украине, хорошо знавшего и любившего ее природу, быт, народные песни и игры, привлекательной была возможность широкого использования в опере элементов украинского фольклора. Музыка «Кузнеца Вакулы» насыщена песенными интонациями и ритмами народных плясок, нередко вызывая прямые непосредственные ассоциации с теми или иными образцами народного украинского творчества. Таковы и большие красочные народные картины (среди которых особенно выделяются сцена колядования и веселых игр молодежи во второй картине второго действия, а также хор кобзарей, славящих жениха и невесту, в финале оперы), и многие моменты в партиях отдельных действующих лиц. Вместе с тем Чайковский редко прибегает к «цитатному» использованию фольклорных образцов. Украинский исследователь отмечает только два таких примера: песня Солохи «Ой, как светит месяц ясный», основанная на лирической женской песне «Ой, колись були ярii пшениченьм, а тепер облоги» в городском варианте и заключительный славильный хор, в основу которого положена мелодия свадебной песни «Та не бiйся матiнко». Однако композитор не придерживается строго народного образца и свободно обращается с заимствованными мелодиями, внося в них мелодические и ритмические коррективы, порой довольно существенно изменяющие характер оригинала. Так, задушевно-лирическая мелодия свадебной песни в финальном хоре приобретает благодаря подобной «ретуши» торжественное эпическое звучание.
Чайковскому было чуждо всякое стилизаторство: слышанное и усвоенное становилось его личным творческим достоянием. Характерные народные обороты настолько органично входят в интонационный строй оперы, что выделить их из общего комплекса элементов, формирующих индивидуально своеобразную манеру высказывания композитора, бывает затруднительно. С этой точки зрения «Кузнец Вакула» значительно зрелее и стилистически выдержаннее «Воеводы» и «Опричника», в которых порой ощущается известная языковая разнородность.
Автора «Вакулы» упрекали в том, что он излишне «осерьезил» музыку оперы и придал веселому комическому сюжету элегически «ноющий» (За исключением Солохи и Беса все ноют: и Оксана, и Вакула, и Чуб, и Голова, и Дьяк.) характер. Ларош, высоко оценивший богатство оркестровых красок, мелодическую красоту и изящество
Девочка у каменной стены
Голые здоровенные сиськи развратной негритянки
Торчащие соски сучек без лифчика