Deux asiatiques qui nous enchantent

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Une oeuvre d'art évoque un "krasue", fantÎme féminin thaïlandais, au musée de Tainan à Taïwan, le 28 juin 2022 Jameson Wu AFP



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Tainan (TaĂŻwan) (AFP) – Des vampires qui sautillent en provenance de Chine, des tĂȘtes dĂ©capitĂ©es et des organes dĂ©tachĂ©s qui gravitent dans l'air... Ces attractions d'une exposition Ă  TaĂŻwan attirent les foules, au grand dam de groupes religieux qui, scandalisĂ©s, appellent Ă  l'annulation du spectacle.
La vente de billets a dĂ» ĂȘtre suspendue deux fois le jour de l'ouverture pour Ă©viter que le musĂ©e d'art de Tainan, sur la cĂŽte Sud-Ouest de l'Ăźle, ne se retrouve en surcapacitĂ©. Des milliers de personnes faisaient la queue, dans l'espoir de frĂ©mir devant l'exposition sanguinolente intitulĂ©e: "Les enfers asiatiques et leurs fantĂŽmes".
Celle-ci comprend des objets traditionnels, des Ɠuvres d'art et issues de la culture populaire sur la vie aprĂšs la mort au sein de diffĂ©rentes cultures asiatiques. Une grande partie a Ă©tĂ© empruntĂ©e Ă  un musĂ©e français, le MusĂ©e du Quai Branly-Jacques Chirac.
L'attraction phare: trois vampires chinois, de taille humaine, bondissant à intervalles réguliers. Ils sont censés représenter des corps ranimés, dont les membres raidis ne peuvent se déplacer qu'en sautillant. Les visiteurs imitent leurs mouvements, bras tendus les mains pendantes.
"Je m'attendais à ce que beaucoup de gens viennent, mais pas qu'il y ait une telle foule", réagit auprÚs de l'AFP Lin Yu-chun, directrice du musée.
Selon elle, la pandĂ©mie de Covid-19 a donnĂ© de l'importance aux discussions sur la mort dans la sociĂ©tĂ© taĂŻwanaise ces derniĂšres annĂ©es, mĂȘme si le sujet reste gĂ©nĂ©ralement tabou dans la culture chinoise.
"Beaucoup d'entre nous ont été directement touchés et ont dû faire face à la mort", constate-t-elle.
"Je n'ai jamais vu autant de monde ici, pas depuis le début de la pandémie", dit Su, une vendeuse dont l'étalage de glace pilée se trouve à cÎté du musée.
"La file d'attente devait faire au moins un kilomĂštre de long", avance-t-elle.
A l'intĂ©rieur, des reprĂ©sentations de fantĂŽmes de ThaĂŻlande comme le krasue, une goule fĂ©minine sans corps dont les viscĂšres incandescents pendent sous une tĂȘte flottante, ainsi que des dessins d'esprits malĂ©fiques japonais et des Ɠuvres d'artistes taĂŻwanais peuvent ĂȘtre observĂ©s.
"Les fantĂŽmes asiatiques ont tendance Ă  ĂȘtre plus fĂ©minins, il y a plus de fantĂŽmes qui sont des femmes", explique Mme Lin, alors que "les fantĂŽmes occidentaux ont tendance Ă  avoir un air austĂšre, comme le vampire".
Si l'exposition fascine le public, il n'en va pas de mĂȘme pour les groupes religieux qui n'ont pas hĂ©sitĂ© Ă  la critiquer.
Une église chrétienne du Nord de Taïwan a demandé l'annulation de l'exposition, déclarant qu'elle "souillait le pays et le peuple", ont rapporté des médias locaux.
D'autres groupes, dont certains venus de temples taoïstes, l'ont accusée de propager la superstition.
Selon des médias locaux, le musée a préparé un millier de breloques à distribuer aux visiteurs pour les protéger du mauvais sort.
Tony Lyu, un policier ĂągĂ© d'une vingtaine d'annĂ©es, visitait l'exposition le mĂȘme jour que l'AFP. L'exposition l'a fait rĂ©flĂ©chir, dit-il.
"Je vais essayer de ne pas faire de mauvaises choses Ă  partir de maintenant Ă  cause de la peur" d'aller en enfer, lĂąche-t-il en riant.
Zora Sung, 25 ans, technicienne de laboratoire dans un hÎpital de la capitale, est "émue et (...) un peu touchée". Pour elle, "l'enfer est aussi une partie de notre culture que nous devons essayer de comprendre".
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Il est rare que l'opéra descende vers les petites scÚnes. En deux soirées exceptionnelles, Olivier Desbordes a ravi un public avide de sensations.
A part Olivier Desbordes et sa compagnie Castres-OpĂ©ra EclatĂ©, qui ose adapter des monuments du rĂ©pertoire lyrique pour des petites scĂšnes Ă  l'italienne ? Pas grand monde, Ă  vrai dire. Depuis des annĂ©es, l'opĂ©ra est parĂ© d'une aura qui brille tant qu'elle finirait par lui nuire. ScĂšnes dĂ©mesurĂ©es, dĂ©bauches de vedettes, de figurants, de dĂ©cors et de machineries, il ne se passe pas une annĂ©e sans qu'une grande scĂšne mondiale n'Ă©blouisse les yeux et les oreilles d'un public qui, pour ĂȘtre certes de plus en plus large, n'en reste pas moins privilĂ©giĂ©. On en finirait presque par oublier que l'opĂ©ra, mĂȘme s'il est nĂ© dans les cĂ©nacles de lettrĂ©s florentins, reste Ă  bien des Ă©gards un art populaire. On peut certes estimer que la tĂ©lĂ©vision contribue Ă  le rendre plus populaire encore. Il n'empĂȘche que le public, lui, a toujours et encore besoin du contact physique. En deux soirĂ©es, hier et avant-hier, Olivier Desbordes a fait une nouvelle fois la dĂ©monstration que les uvres les plus intouchables —et aussi intouchables soientelles— appartiennent Ă  tout le monde. Ce n'est certes pas la premiĂšre fois que la compagnie Castres-OpĂ©ra EclatĂ© nous le prouve, ici. On se souvient, entre autres, de La FlĂ»te enchantĂ©e, ou de La Tosca .
Cette semaine, l'association LĂ©o-Lagrange clĂŽturait sa saison lyrique avec Manon, de Massenet, et Les Noces de Figaro, de Mozart. Les deux uvres ont Ă©tĂ© jouĂ©es successivement dans les mĂȘmes dĂ©cors, et avec une mise en scĂšne qui garde le mĂȘme parti-pris. «Je voulais rapprocher ces deux uvres car elles racontent deux histoires d'amour du XVIIIe-siĂšcle, et se rattachent toutes les deux au libertinage» explique Olivier Desbordes. Les puristes pourront toujours gloser —et ils auraient sans doute raison— sur l'inĂ©galitĂ© des voix (il y a en effet quelques diffĂ©rences audibles dans le niveau des interprĂštes) ; ils pourraient aussi s'insurger des libertĂ©s que Desbordes prend avec les textes. Ils auraient tort, en tous cas, de bouder ces spectacles dont on sort ragaillardi par le bonheur d'avoir Ă©tĂ© complice, d'avoir participĂ© Ă  l'exĂ©cution d'oeuvres rendues inaccessibles par excĂšs d'acadĂ©misme. En taillant sĂ©vĂšrement dans le texte de Manon, il dĂ©gage de l'opĂ©ra de Massenet toute la saveur d'une histoire sulfureuse ; en remplaçant dans Les Noces de Figaro, le rĂ©citatif de Mozart par le texte de Beaumarchais, il rend le livret immĂ©diatement comprĂ©hensible par tous. Olivier Desbordes a le gĂ©nie de savoir rapprocher les extrĂȘmes.
On n'est pas prĂȘt de se lasser de ces spectacles rafraĂźchissants, qui servent l'opĂ©ra plus qu'on ne croit.
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 Celui qui est sensible Ă  l’érotique des problĂšmes et autres concepts en formation / Celle qui rĂ©flĂ©chit Ă  fleur de pupille / Ceux qui pĂ©pient autour de l’ornithologue zaĂŻrois / Celui qui oublie tout ce qu'il note / Celle qui rote Ă  l’instar du lagopĂšde des hauts du val d’Ossola / Ceux qui ajoutent leur mĂštre cinquante aux 2504 m. du Mont SĂ€ntis / Celui qui bifurque Ă  tout moment en esprit quand il fonce en Schuss dans la poudreuse / Celle qui distingue avec obstination ce qui procĂšde de son « moi » et de son « non moi » / Ceux qui opĂšrent plus ou moins consciemment la fusion entre perception sensorielle directe et conceptualisation des algorithmes / Celui qui passe d’un lobe Ă  l’autre en liftant ses balles mentales / Celle qui a thĂ©orisĂ© la radioactivitĂ© dans sa cuisine perso / Ceux qui s’en tiennent Ă  l’observation du monde en tant que rĂ©alitĂ© indĂ©pendante du facteur humain / Celui qui se rĂ©gale de chou vert au Cheval blanc aprĂšs avoir fait chou blanc au Dragon vert / Celle qui se sent partie prenante d’une forme de cognition Ă  bas bruit / Ceux que prĂ©occupent Ă  la fois une rĂ©gulation des stocks en circulation conforme Ă  la concurrence loyale et la reprĂ©sentation Ă  l’aquarelle des renoncules / Celui qui reconnaĂźt que son bien-ĂȘtre crĂ©atif commence par un bon breakfast / Celle qui recouvre son Ă©nergie thermodynamique aprĂšs un Bircher arrosĂ© de jus de carotte sans gluten / Ceux qu’extasie la somme des verts modulĂ©s Ă  la remontĂ©e des lacets du Lukmanier en vĂ©locipĂšde / Celui qui dĂ©couvre le Wohnheim (pension modeste Ă  systĂšme de garni) Paradies au dĂ©tour de la rue des Bouchers / Celle qui se demande oĂč va le tems quand il a passĂ© / Ceux qui estiment que la polysĂ©mie du mot « temps » est trop nombreuse et variĂ©e pour un seul homme le plus souvent pressĂ©, voire stressĂ©, etc. (Liste Ă©tablie ce 2 septembre 2020 entre 9h37 et 10h 13 par temps nuageux Ă  couvert et bruine d’humiditĂ© fraĂźchie annonciatrice d’automne Ă  1111 mĂštres au-dessus des dĂ©chets marins) Patchwork: Sophie K.









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