Des lesbiennes dans une limousine

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Des lesbiennes dans une limousine
“J'avais envie que les femmes aient aussi leur grande histoire d'amour.”
“Je voulais rompre avec une imagerie un peu naïve et cucul de l'amour lesbien.”
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Publié le 07/08/15 mis à jour le 08/12/20
Dans le cinéma de Catherine Corsini , l'homosexualité s'est souvent glissée à la marge. Jamais aussi frontalement que dans La Belle Saison, qui raconte, à l'aube des années 70, les amours passionnées d'une jeune parisienne, militante féministe délurée ( Cécile de France ), et d'une fille de paysans creusois, qui peine à s'émanciper ( Izïa Higelin ). A l'heure d'évoquer la place des lesbiennes à l'écran, on sent la cinéaste pudique aux humeurs souvent noires ( La Répétition, Partir ) partagée entre deux tentations. Une réticence naturelle à évoquer la part autobiographique de son film, mais aussi la volonté d'en assumer la portée politique dans la France de la Manif pour tous. Quelles questions se pose-t-on au moment de filmer le sexe entre femmes ? Pourquoi recense-t-on si peu de personnages lesbiens dans le cinéma mainstream, où les hommes qui s'aiment, eux, ne sont plus une rareté ? Autant de questions abordées avec Catherine Corsini, dont La Belle Saison est produit par Elisabeth Perez, sa compagne à la ville, et sort le 19 août.
L'homosexualité est un sujet autour duquel vous tournez depuis longtemps. Pourquoi avoir attendu aussi longtemps pour lui donner le premier plan ? Difficile de répondre à cette question sans parler de mon parcours… C'est très personnel… J'ai abordé l'homosexualité assez vite, dans Les Amoureux , en 1993 : l'un de mes personnages découvrait qu'il aimait les garçons, mais avait un mal fou à l'assumer, et encore plus à le vivre. Il était rejeté par celui qu'il aimait. Dans La Nouvelle Eve , j'avais entouré le personnage de Karine Viard d'une nuée de copines homos, des bonnes fées toujours prêtes à la sortir des situations difficiles. Dans La Répétition , avec Emmanuelle Béart et Pascale Bussières , il y avait là encore une attirance très forte entre les deux héroïnes, mais une attirance finalement assez cryptée, dont la nature restait trouble.
Quelle en est la part autobiographique ? J'ai mis un peu de moi dans les deux personnages : Carole, la parisienne, et Delphine, la provinciale. J'ai beau ne pas venir du même milieu que Delphine, j'ai longtemps partagé avec elle un sentiment d'empêchement. Elle cache ce qu'elle ressent, par peur du regard des autres. C'est à Paris qu'elle réussit à vivre son attrait pour les femmes, parce qu'elle se sent anonyme, mais dès qu'elle revient sur sa terre natale, elle se renferme. Dans les années 80, quand je me suis installée à Paris, je connaissais beaucoup de garçons et de filles dans son cas ; libres d'assumer enfin des désirs qu'ils n'osaient pas vivre près de chez eux.
D'un autre côté, j'ai vécu ce qui arrive à Carole : son désir pour les femmes lui tombe dessus. La comparaison s'arrête là, car j'ai mis énormément de temps à me l'avouer et à m'exposer en tant qu'homosexuelle. Depuis, ma vie a changé, je suis en couple avec une femme. Aujourd'hui, je vois des tas de jeunes filles assumer pleinement et au grand jour leur homosexualité… Je me suis dit que c'était le moment de passer à l'acte. Avec ce film, j'avais envie de me faire du bien tout en faisant du bien. Mais je craignais de ne pas avoir l'audace et la liberté nécessaires. D'être incapable de faire exister à l'écran cet amour entre femmes. Comme si ma connaissance intime du sujet était un handicap.
Qu'est-ce qui vous a libéré ? Peut-être le fait de situer le film dans les années 70. Au départ, je devais travailler avec Marie Amachoukeli , la jeune scénariste et co-réalisatrice de Party Girl . Finalement, elle est partie faire son film ; notre collaboration a tourné court, mais c'est elle qui m'a convaincue de situer mon histoire dans le passé. Elle trouvait que parler de l'empêchement au présent ne donnait pas une image courageuse de l'homosexualité aujourd'hui. Mon entrevue avec elle m'a fait l'effet d'une séance avec un psy lacanien : Marie a été rapide et claire dans son jugement, puis elle m'a laissée mariner. J'ai réfléchi et compris qu'elle avait raison.
Comment écrit-on une histoire d'amour entre femmes après La Vie d'Adèle ? Quand le film de Kéchiche a été présenté à Cannes, j'avais déjà commencé à écrire La Belle Saison . En sortant de la projection, ma compagne m'a tout de suite appelée : « Ça y est, le grand film d'amour entre deux femmes est fait. Et il est magnifique… » Pendant quinze jours, j'étais complètement perdue. J'ai commencé par virer du scénario tout ce qui ressemblait trop à La Vie d'Adèle : Carole, initialement prof de dessin comme Léa Seydoux, est devenue prof d'espagnol, etc. J'étais même prête à abandonner les scènes d'amour. Celles de Kéchiche ont beau être trop « Gymnase Club » à mon goût, elles avaient tellement marqué.
Etes-vous allée jusqu'à envisager d'abandonner le projet ? Je suis plus tordue que ça. J'attendais que tout le monde me disent « abandonne-le » pour dire « non, surtout pas ». Je me suis dit qu'il fallait se lancer, que si je me plantais, je me plantais. Et puis je n'ai pas voulu me poser la question en ces termes : on ne compte pas, que je sache, les films sur les histoires d'amour hétéros, pas plus d'ailleurs que ceux sur les gays, de plus en plus nombreux. Pourquoi faudrait-il qu'il y ait un seul film définitif sur l'homosexualité féminine, et que celui-ci soit réalisé par un homme ? Il faut au contraire que de plus en plus de cinéastes s'emparent du sujet, hommes et femmes. Je me suis donc sentie légitime. A charge pour moi de trouver ma voie pour représenter cette relation entre deux femmes.
Les scènes de sexe entre Carole et Delphine, comment les avez-vous abordées ? Je n'avais rien préparé. Le mot d'ordre était de lâcher prise. Très à l'aise avec son corps, Cécile de France s'est laissée faire. Je la déshabillais très facilement. Avec Izïa Higelin, en revanche, ça a été beaucoup plus compliqué. Il a fallu composer en permanence. Essayer de savoir d'instinct jusqu'où on peut se permettre de malmener la pudeur d'une actrice… Je n'avais pas d'idées préconçues de ce que je voulais montrer, mais j'avais quand même deux ou trois choses en tête. Dans La Vie d'Adèle , les scènes de sexe sont très longues, mais on n'y voit jamais de pénétration. Or, le sexe entre femmes passe aussi souvent par cet acte-là. J'ai essayé de le suggérer dans La Belle Saison . Je voulais aussi rompre avec cette imagerie un peu naïve et cucul de l'amour lesbien qui veut que les femmes fassent l'amour en s'échangeant des bisous dans des postures gracieuses… Mais, d'un autre côté, pas question de verser dans le côté voyeur. Sur Partir , l'un des mes films qui comporte le plus de scènes de lit, je me suis rendue compte que l'une des meilleures façons d'éviter ce côté « on se rince l'œil » est de filmer les corps en entier. Ce sont le découpage et le hors-champ qui stimulent le fantasme.
L'homosexualité féminine est-elle encore un tabou ? Y compris dans le milieu du cinéma ? Il faut croire. A moins d'en conclure qu'il n'y a que très peu de lesbiennes dans ce milieu-là… Beaucoup d'actrices taisent leur homosexualité par peur de voir des rôles leur passer sous le nez. En tant qu'actrices, elles ont l'impression qu'un coming out leur porterait préjudice. Je crois aussi qu'il y a pas mal d'autocensure. Une frilosité économique peut-être aussi : certains producteurs se disent que ça fait trop « films de niche». Cela dit, je crois qu'une nouvelle génération de jeunes réalisatrices est en train de changer la donne, avec l'envie de bousculer les tabous. 
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Plusieurs étudiantes filmées à leur insu sous la douche dans les résidences universitaires

Lundi 4 mars 2019 à 11:56
- Par Sarah Nedjar , France Bleu Armorique , France Bleu







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Depuis le début de l'année universitaire, plusieurs étudiantes rennaises ont été filmées à leur insu dans les sanitaires communs de leurs résidences CROUS. Sur le campus de Beaulieu, deux jeunes femmes ont même dû déménager.
"Je n'ose même plus prendre ma douche ici. Je prends mes affaires à la salle de sport et je me douche là-bas." Chloé a 19 ans. Comme 900 autres étudiants, elle a posé ses valises en septembre dans l'une des deux résidences non sécurisées du campus de Beaulieu, à l'Est de Rennes (Île-et-Vilaine). Dans ces deux bâtiments non rénovés du CROUS, les douches sont mixtes et communes. Pire encore : les portes des douches ne sont pas sécurisées. Il y a une bonne vingtaine de centimètres entre le bas de la porte et le sol, permettant aisément d'y passer la tête, ou un appareil d'enregistrement.
Ce cas a été recensé au moins deux fois depuis le début de l'année universitaire, rien que sur le campus de Beaulieu. À seulement quelques semaines d'intervalles, les deux jeunes femmes ont surpris des appareils les filmant à leur insu sous leur douche ( un téléphone et une caméra de type "GoPro"). 
Contacté par France Bleu Armorique, le CROUS de Rennes-Bretagne a promis des mesures. " Pour ce genre d'agissements, c'est tolérance zéro", affirme Hervé Amiard, le directeur du Centre régional des œuvres universitaires et scolaires (CROUS) en Bretagne. "Nous allons changer les portes qui doivent l'être au plus vite, et rencontrer les jeunes résidentes pour connaître leurs attentes." Le CNOUS (même organisation au niveau national) a également pris connaissance du dossier.
En attendant des mesures, plusieurs jeunes femmes partagent leurs témoignages et mésaventures autour de ces douches communes. Sur les 1200 logements que compte le campus universitaire de Beaulieu, la moitié des logements disposent de douches privatives.
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