Даже она была поражена толщиной этого черного хера

🛑 ПОДРОБНЕЕ ЖМИТЕ ЗДЕСЬ 👈🏻👈🏻👈🏻

Даже она была поражена толщиной этого черного хера
Ушла Инна Чурикова. Публикуем рассказ о ней Глеба Панфилова
Ушла Инна Чурикова . Актриса, что называется, от Бога. Клоунесса, актриса гротеска, драмы и высокой трагедии. Незабываемая Таня Теткина из "Огне брода нет" - и румяная Марфушка из "Морозко", романтичная Паша из "Начала" и громогласная Мамаева из "Мудреца", изысканная Якобина из "Того самого Мюнхгаузена" и властная Васса Железнова, тетя-мама Кроликова из "Ширли-мырли" и Офелия в спектакле "Гамлет"…
О Лоне Чейни. Великий актер немого кино
Путин поздравил российских женщин с 8 Марта
Омбудсмен Москалькова опубликовала список военнопленных, которых отказался забирать Киев
РИА Новости: Германия подтвердила данные об обыске судна в рамках дела о диверсии на "Северных потоках"
Российские силы полностью взяли под контроль восточную часть Артемовска
Минобороны Германии анонсировало передачу Киеву 18 немецких Leopard 2 и трех португальских
Reuters: Нефтяные сделки РФ и Индии подрывают многолетнее господство доллара в торговле
Рассылка «Свежий номер» каждое утро
В рассылку включаются главные материалы свежего номера «Российской Газеты» ?
Интернет-портал «Российской газеты» (16+) зарегистрирован в Роскомнадзоре 21.06.2012 г. Номер свидетельства ЭЛ № ФС 77 — 50379.
Потеря невообразимая. Для искусства, для страны, для русской культуры, для каждого из нас.
Наши соболезнования ее супругу, замечательному кинорежиссеру, увидевшему в тюзовской актрисе будущую суперзвезду театра и кино, Глебу Панфилову.
Вот что он рассказывал об Инне Чуриковой в интервью "РГ", взятом в несопоставимо лучшие времена еще живых гениев и надежд по случаю юбилея великой актрисы. Эта огромная беседа не могла вместиться в газетную полосу, напечатана с большими сокращениями. Сегодня мы даем ее полностью, со скорбью сознавая, что это уже история.
Только что закончился спектакль "Аквитанская львица", который Глеб Панфилов поставил на сцене Ленкома по пьесе Джеймса Голдмена "Лев зимой". Пока, в преддверии юбилея Инны Чуриковой, журналисты атакуют актрису в кабинете главного режиссера, мы разговариваем с Глебом Панфиловым, режиссером и ее мужем. Это редкостно гармоничная пара, тандем больших художников, и фотообъектив не раз ловил беззащитно влюбленный взгляд Панфилова на женщину, которая стала в его жизни главной и единственной.
Он снимал ее практически во всех своих фильмах, от "В огне брода нет" и "Начало" до картин "Мать", "Васса", "Без вины виноватые". Даже в исторический драме "Романовы. Венценосная семья", где Чурикова подарила свой голос британской актрисе Линде Белинхем, игравшей русскую императрицу. И нам показалось, что если интервью с юбиляршей в эти дни будет много, то увидеть любимую актрису глазами ее режиссера и супруга - это случай по-своему единственный. Тем более, что с Глебом Панфиловым мы знакомы давно и хорошо - еще по совместной работе над Свердловском телевидении, где будущий классик снимал свои первые фильмы.
Разговор наш идет в гримерной Инны Чуриковой под номером 13.
Этот номер 13, по-видимому, означает, что здесь работают люди без мистических предрассудков?
Глеб Панфилов: Более того, это число для нас с Инной - счастливое.
А в руку судьбы вы верите? Что она предопределила сам факт, что вы встретились?
Глеб Панфилов: Я верю не в мистику, а в Бога. Не верю в случай, и то, что мы сейчас по недомыслию называем случаем, через неделю, месяц, год становится ясно, что это имеет свои веские причины. Называть это случаем приучает нас непонимание того, что происходит с нами сию минуту. А на самом деле это - шанс.
И все же каким образом ты вычислил эту актрису и этого человека? Увидел ее возможности и пригласил на первую в жизни главную роль Инны Чуриковой - роль Тани Теткиной в твоем дебютном фильме "В огне брода нет"?
Глеб Панфилов: Тебе как земляку и давнему товарищу могу рассказать эту историю. В 1965-м, когда я, еще в Свердловске, писал режиссерский сценарий этого фильма, я увидел кончик какой-то телепередачи, и в ней - лицо девушки.
Как я понял из отрывка, который довелось ухватить, она играла школьницу, которой очень хотелось побывать на каком-то вечере, но что-то мешало, и вот наконец она туда попала и, счастливая, танцует. Я увидел ее лицо и сразу понял: вот - Таня Теткина. Ждал титров, но их не было. Позвонил на студию - никто ничего не знает. Три месяца заняли поиски, но результатов не дали. Время шло, я занимался подбором актеров, в том числе и на роль Тани Теткиной.
В Ленинграде даже нашел замечательную девочку, ее звали Надя Романина, она была студенткой второго курса Ленинградского политехнического института. Но в это время сценарий прочитал Ролан Быков. И сказал мне: "Я знаю гениальную актрису на роль Теткиной!". И назвал ее имя: Лидия Чурикова.
Я немедленно отправил в Москву второго режиссера Гену Беглова, и тот сообщил: да, есть такая Чурикова, но не Лидия, а Инна.
"Все равно, - говорю, - вези ее сюда. А где она сейчас?" - "Сидит читает сценарий. Второй раз уже. Завтра утром приедем". С трудом дождался утра. Прихожу на студию: "Приехала?" - "Приехала. Читает сценарий. Третий раз". Бегу в кабинет, там сидит девушка. Поднимает голову: та самая, которую я видел по телевизору! Вот так мы встретились.
А разве тебе не доводилось ее видеть в кино? Ведь она уже тогда активно снималась, только роли были не главные.
Глеб Панфилов: Я ее видел. И в роли Марфушки в "Морозко". И в роли Розочки в комедии "Тридцать три". И в "Старшей сестре", где она грандиозно сыграла Нелли. Но это были другие лица! Я только потом оценил ее способность перевоплощаться, полностью меняться, когда и лицо, и глаза - все становится неузнаваемо другим.
Я же на это попался, понимаешь! Если бы сообразил раньше! Но она играла каждую роль так безоговорочно точно и конкретно, что я не увидел в ней Таню Теткину, свою героиню: Таня должна быть другая, очень другая! Зато увидел ее в школьнице, которую она играла в телеспектакле. Она - "человек с тысячью лиц". Помнишь, был такой американский фильм "Человек с тысячью лиц"?
Глеб Панфилов: Вот Инна из этой породы: она может все. Диапазон ее очень велик.
Но первую большую роль дал ей ты. Трудно было поначалу?
Глеб Панфилов: Нет. Сразу было интересно. С первой же беседы стало ясно, что девушка не только талантлива, но умна, содержательна, любит и умеет думать. Время в таком общении летело стремительно: смотришь - день прошел. У нее было всего три свободных дня, и они прошли как миг.
И ты решил закрепить это мгновение - чтобы оно продолжалось всю жизнь?
Глеб Панфилов : Да, но уже спустя два года. А пока я был невероятно увлечен работой. Поинтересовался ее биографией. Оказалось, она из рязанских земель, там у нее любимая бабушка, любимые тети - одним словом, там ее родина. А надо сказать, что мои родичи по линии мамы - оттуда же, и я очень хорошо знаю людей рязанщины, их мягкость, лиризм, чувство обостренного эстетизма, когда они рассказывают о своем крае, об Оке, лугах, дубовых рощах... это надо слышать с ранних лет, чтобы понять!
И это все я услышал от Инны - представляешь, какое это было волнение, когда она очень близко к тем интонациям и с тем же пониманием рассказывала о своей бабушке и о деревне, где она провела много счастливых дней! В общем, это была моя Таня Теткина! Тем более, что я уже знал: снимать буду на Оке, в Муроме.
Эту натуру я выбрал по дороге домой в Свердловск. Знаешь это место: когда едешь 21-м скорым, то перед Казанью - станция Муром, и дальше проезжаешь по мосту через Оку с ее фантастическим закатом. И вот, тогда в вагоне 21-го, я придумал и сцену с приездом поезда, и сцену с котлом, и вообще все начало фильма.
Это было еще до встречи с твоей героиней?
Глеб Панфилов: Задолго. Тогда знаменитый драматург Евгений Иосифович Габрилович, которого я просил написать сценарий, мне сказал: "Я очень занят, но если хотите, им могут заняться мои ученики..." - "Нет, ни в коем случае!", - протестовал я.
Я уже знал, что он любил всех отфутболивать ученикам. Это были очень хорошие мастера, но я хотел работать только с Габриловичем. Он ответил: "Тогда пишите сами. Напишете - почитаю. Понравится - будем работать вместе. Нет - не обижайтесь". И я стал сочинять сам. Но именно так, через ее рассказы о рязанщине я понял, что эта та самая девушка, что она мне была послана в тот летний вечер, когда я, включив телевизор, увидел ее в телеспектакле.
Тогда еще не было телефильмов, снимали телеспектакли, но часто неплохие. Например, "Любовь Яровая", где Чурикова сыграла, но уже значительно позже. Грандиозная пьеса Тренева, звездная роль, и она ее очень здорово сыграла.
Жаль, ее забыли теперь. Я уже спорил с коллегами: они морщили нос - советская поделка!
Глеб Панфилов : Напрасно. Одна из самых глубоких драм, написанных в ХХ веке. И ее тема - вечная, она и теперь актуальна. А то, что ее теперь не ставят, - у нас ведь развелось множество предубеждений. Когда я снимал "Мать" - был белой вороной. Но меня взволновала история с "запрещенными людьми", и ясно было, что это и сегодня современнейшая вещь. Революционеров с флагами была горстка, а все остальные просто смотрели, что с ними сделают, - я понял, что это тоже вечная тема.
Ну, а с Инной - не скажу, что все сразу пошло гладко. Например, сначала она говорила голосом Татьяны Дорониной, с ее интонациями. Спрашиваю: откуда это? "А я с ней снималась, мне она очень нравится!". - "Я бы предпочел, чтобы ты говорила своим голосом: он такой индивидуальный и привлекательный!"
Она краснела, говорила, что я ее смущаю. Но работать над этими интонациями пришлось довольно много: голос Дорониной у Тани Теткиной мне был совершенно не нужен. Была в ней тогда и лишняя театральность. Короче говоря, шла притирка. Между нами постепенно устанавливалось полное взаимопонимание.
Когда я вижу Инну Чурикову на сцене или экране, то бросается в глаза ее уникальный актерский азарт. Одно из главных ее качеств.
Глеб Панфилов: Она от природы так заряжена чувствами любви и доброжелательности, что я мало знаю ей равных в этом позитивном настрое. Она очень позитивный человек! И этим своим качеством заставила меня по-новому увидеть натуру Жанны д'Арк.
Я тогда очень серьезно думал о ее воплощении на экране. Некоторые считают, что Жанна - "ку-ку", что у нее не все в порядке с психикой. Ничего подобного: в основе ее - вот такое необычайное душевное здоровье и расположенность к человеку, к солнцу, ко всему живому миру. В основе - любовь, которой она готова одарить каждого! Это заставила меня понять Инна. Она меня иногда поражала какой-то беспричинной радостью. Теперь я знаю, что есть фермент, который у некоторых людей в избытке, и они испытывают эту радость просто от жизни. Это качество здоровой природы человека.
В спектакле "Варвар и еретик" во втором акте она просто является на сцену с возгласом "Майне дамен унд херрен!", и зал лежит - с таким азартным восторгом это выкрикнуто.
Глеб Панфилов: Ты абсолютно прав: с такой заряженностью это мало кто сумеет сказать. А зарядиться она может необыкновенно.
Но такая заряженность требует огромных резервов. Бывают случаи, когда она идет на сцену, понимая, что резервы не пополнены и на исходе?
Глеб Панфилов: Любой аккумулятор можно посадить. Конечно, это бывало: когда огромная работа, или недуг и плохое самочувствие, какой-нибудь вирусный грипп - все это сходится в одной точке, и так бывает грустно, так ее жалко в эти минуты...
Глеб Панфилов: Никогда. Это я чувствую дома. В театре она берет из своего НЗ. Я ей говорю: так нельзя, ты берешь из неприкосновенного запаса, а это запас невосполнимый. Но на сцене это не чувствуется. А после спектакля, дома это сказывается с лихвой.
Фильм "Начало" был в какой-то степени эскизом к этой твоей так и не состоявшейся мечте - картине о Жанне д'Арк? Тебе не давали ее снять, и ты в доказательство снял "Начало" - так?
Глеб Панфилов: Я так думал. Но мне сказал Фредерик Миттеран, министр культуры Франции и племянник ее экс-президента: "Дорогой Глеб, делая этот эскиз, вы сняли замечательный современный фильм о Жанне д'Арк, равного которому я не видел! Не надо о ней снимать отдельный фильм - вы уже его сделали, и так, как никто больше". Во Франции эта картина в киномузее, ее там очень чтут и много пишут о том, как Инна сыграла Жанну д'Арк.
Но эта эпоха и этот характер потом разлетелся по многим ее ролям в кино и театре. Вот, например, в "Аквитанской львице", которую мы только что посмотрели.
Глеб Панфилов: Ну, здесь-то прямое касание! Я на этом багаже творил атмосферу спектакля. Вообще-то я попал на этот спектакль случайно. Его начинал делать болгарский режиссер, работал три месяца, уже шились костюмы и был готов макет. Но он заболел и просто уехал, ничего никому не сказав. Театр оказался в тяжелом положении. И тогда Марк Захаров обратился ко мне. А я был готов к такой работе: мне давно хотелось воскресить эпоху XI, XII веков. Когда эстетика была очень своеобразной. Короли жили еще в замках, то есть, считай, - в деревнях, близко к природе. И крестьянский быт - гуси, утки, овцы, козы, лошади - все было тут же, рядом. Это был замечательный период близости господ и народа.
Меня упрекнули: разве это англичане? А ведь все английские короли были французами! Родились на земле нынешней Франции - а правили в Англии. Граф Анжуйский, герцог Бретонский - это все Франция! Как русские царицы были немками. Европа еще не определилась, она формировалась. И это так интересно! Именно это! Когда француз стал королем Англии, его земли стали английскими. Все здесь условно, и это многое объясняет в том, почему англичане во времена Жанны д'Арк оказались так глубоко внедренными во Франции.
Инна здесь невероятно органична. А были случаи, когда она ощущала, что попала не на свою роль? Такое вообще возможно?
Глеб Панфилов: Было такое. Например, когда я предложил ей играть Вассу Железнову.
Глеб Панфилов: А ее надо было в этом убеждать. Она мне говорила: какая я Железнова? Я комсомольские взносы не могла собрать! Ее, несмотря на протесты, избрали в ТЮЗе комсоргом, и ей нужно было собирать членские взносы, а - не получалось. И она, благо взносы были небольшими - 12 копеек, платила их из своей зарплаты. Шла в райком и платила - какая тут Железнова! Это звучало убедительно, и тогда я предложил такой вариант: Васса - на самом деле не Железнова. Она урожденная Храпова. А прототипом ее была купчиха Кашина.
Кашина - уж вовсе не железная фамилия: каша, что-то вроде теста. А Николай Лесков в рассказе "Железная воля" писал по поводу русского и немецкого характера: немец - это стальной топор, а мы, русские, - тесто, мягкое, сырое и непропеченное. Но тесто в массе топором не разрубишь, а, пожалуй, еще и топор там потеряешь. Вот это - Васса Железнова: мягкая сила! Это вообще в русском характере - мягкая сила. И - все, артистка задумалась. И согласилась.
И что, приходилось ее вот так убеждать каждый раз?
Глеб Панфилов: Не каждый. Но на "Прошу слова" - приходилось. Легендарный редактор "Ленфильма" Фрижетта Гукасян, прочитав сценарий, тоже недоумевала: "А почему Чурикова?". "Потому что это ее роль" - ответил я. А предубеждений было много. Чурикова - это "Старшая сестра", "Морозко", Таня Теткина - какая она мэр города? А я пересмотрел этот фильм года полтора назад - живая картина! Она и теперь дышит правдой взаимоотношений и характеров.
Глеб Панфилов: Думаю, да. Такие характеры, как Уваровой и ее мужа, с моей точки зрения, - лучшее, что было при позднем социализме. Она человек субъективно очень честный, впитавший всю психологию социализма.
Вы с Инной Чуриковой рассматривали эту картину как продолжение темы классического фильма "Член правительства", где Марецкая играла примерно тот же путь из рядового человека в человека государственного?
Глеб Панфилов: Я думаю, нет никакой связи. Связь есть с моим личным жизненным опытом. Слушай, я ведь родился в Магнитогорске, отец работал там на комсомольской стройке, писал статьи, потом стал замредактора комсомольской газеты "На стройке".
И отец, и мама были комсомольцами, я, уже в Свердловске, два года работал в комсомоле. Отец там работал в газете "Уральский рабочий" и оттуда ушел на фронт. Партийная печать, комсомольское прошлое, члены партии. Вот в такой среде я воспитывался. Но у меня умные родители, и когда мы задавали "неудобные" вопросы, они находили умные ответы. Где-то в четвертом классе я спросил маму: "А есть Бог?". Она ответила просто: "Если веришь - есть".
Уварова сыграна тоже очень азартно и с бездной точных наблюдений. Вы вместе лепите образы, поджигаете друг друга, спорите?
Глеб Панфилов: Не помню, чтобы мы особенно спорили. Выбор актрисы каждый раз был точным, и материал сценария в соприкосновении с индивидуальностью Инны Чуриковой давал как раз то, чего я ждал. Ей тоже было легко, потому что роль находила в ней абсолютно адекватный отклик.
Инне нравилось то, что я предлагал, и мы не спорили. О каких-то деталях могли спорить, но это не касалось разного понимания роли. Работали, я бы сказал, - "в пас". Мне удавалось предлагать ей какие-то интересные решения. При всем уважении к сценарию, фильм я творил параллельно, исходя из индивидуальности актеров, с которыми работал.
Этот фильм, как и "Начало", погружен в абсолютно советские реалии, что не мешало обеим картинам получать международные премии. Скажи, вот мы жили в одной стране, потом, после очередной революции, эта наша страна исчезла. Как вы с Инной пережили этот катаклизм?
Глеб Панфилов: Как жили, так и живем. И не меняемся. Хотя, конечно, изменились отношения между людьми, возник капитализм и с ним появились другие проблемы. Проблемы другие, а мы те же. Просто опыт наш человеческий стал шире, и мы понимаем: "белые пришли - грабят, красные пришли - грабят". При капитализме сущность человеческая проявляется так же ярко и интересно, как и при социализме. Только в другом контексте.
Но в кино этот контекст изменился довольно катастрофично: кино рассталось с публикой и стало невидимым. А некоммерческому кино пробиться все труднее.
Глеб Панфилов: Прежде нас не смущало, что число зрителей у Тарковского меньше, чем у кинематографического ширпотреба. Мы понимали, что Тарковский - и есть настоящее искусство. Теперь положение меняется. Искусство должно быть настоящим, но и народ должен ломиться.
И ты можешь назвать фильмы, отвечающие этим критериям?
Глеб Панфилов: "Крестный отец". Создано ведь тоже при капитализме. Капитализм меняется, но условия те же: прибыль - главный критерий. Американское кино этого никогда и не скрывало: Спилберг или Кэмерон популярны, будучи очень хорошим искусством. "Список Шиндлера" - содержательное, непростое кино, но приносит деньги.
Но я с горечью вижу, что великий режиссер Глеб Панфилов давно не снимает кино. Как и многие его замечательные коллеги. И великую актрису Инну Чурикову я не видел в новых фильмах уже много лет.
Глеб Панфилов: Она сейчас просто не снимается.
Откуда при капитализме такая расточительность?
Глеб Панфилов: Это другая тема, но слава богу, что существует театр. Инна никогда не прекращала работать в театре. Да и я пришел в театр, потому что здесь есть возможность работать. Сегодня "Аквитанская львица" прошла в сто четвертый раз, не теряя качества! Это значит, наша внутренняя связь со зрителями не утрачена. И для постановки здесь не нужно таких огромных для денег, как в кино.
Но и зритель другой и масштабы не те. В 1991 году Инна Чурикова получила звание народной артистки СССР - на этом СССР кончился.
Глеб Панфилов: Да, она была последней, кто получил это звание. И она им гордится.
Была история, когда Ия Саввина отказалась играть повзрослевшую Асю Клячину в фильме Андрея Кончаловского "Курочка Ряба" - роль сыграла Инна Чурикова. Сыграла блистательно. Но как она решилась? Вы обсуждали, стоит ли браться за такую спорную роль?
Глеб Панфилов: Да, конечно. Ей роль очень нравилась, и я всячески ее поддерживал. И сам процесс работы с Андреем был очень интересен. Но, как рассказывала Инна, режиссер просил, "чтобы не было влажно" - без слез то есть. Это ее огорчало, потому что финал, по ее мнению, мог быть теплее, мягче и в итоге пронзительней. Андрей этого сторонился и тщательно контролиров
Поимел грудастую даму в специфической униформе
Голые вьетнамские женщины
Четыре девушки показывают голые жопы