Дарья Бондаренко попала на фото без трусов
👉🏻👉🏻👉🏻 ВСЯ ИНФОРМАЦИЯ ДОСТУПНА ЗДЕСЬ ЖМИТЕ 👈🏻👈🏻👈🏻
Дарья Бондаренко попала на фото без трусов
В марте украинские кинематографисты Игорь Минаев и Юрий Леута презентовали фильм «Какофония Донбасса». Журналистка Катерина Яковленко и историк кино Станислав Мензелевский поговорили с ними о нынешней войне, советской пропаганде и эмиграции.
После интервью с Ириной мне было сложно говорить — настолько чудовищно то, что она рассказала.
Кадр из фильма «Какофония Донбасса»
Кадр из фильма «Какофония Донбасса»
Если вы покажете эти сюжеты без комментария, вы будете оправдывать их содержание.
Кадр из фильма «Какофония Донбасса»
В Париже вы приходите в такую маленькую комнатку, которая называется студией.
Фото на обложке: Сергей Хандусенко
Наш сайт использует куки. Оставаясь на Bird in Flight, вы соглашаетесь с нашей политикой конфиденциальности .
26 августа 2014 года бойцы ДНР приставили украинку Ирину Довгань к «позорному столбу». Прохожих призывали бить и унижать женщину за ее проукраинскую позицию. Этот образ ненависти и тирании облетел весь интернет и положил начало документальному фильму «Какофония Донбасса» украинского режиссера Игоря Минаева.
Минаев считает, что корни сегодняшних событий на Донбассе — в советском прошлом, в мифе о рабочем и о шахтере. Квинтэссенцией этого мифа стал снятый в 1931 году фильм Дзиги Вертова «Симфония Донбасса», которому Минаев отвечает.
«Какофония Донбасса» — фильм о пропаганде и ее влиянии на общество; о том, как менялась визуальная культура и какое место в ней занимали рабочие региона. Минаев опирается на архивные кадры, фильмы своих предшественников и даже на клип группы «Поющие трусы». Большую роль в подготовке и реализации картины сыграл продюсер Юрий Леута — он проводил архивную работу и поиск героев.
Премьера состоялась в рамках конкурсной программы Docudays UA 2018.
Режиссер из Харькова, с 1988 года живет во Франции. Снял несколько художественных и документальных фильмов, ставил спектакли в парижских l’Auditorium Saint-Germain и Театре 13.
Почему вы решили работать в документальном жанре?
Минаев: Первый мой документальный фильм касался строительства московского метро. «Какофония Донбасса» — это продолжение той темы, которую я развивал ранее: советская мифология и внутри этой структуры — миф о рабочем классе. Вершина этого мифа, естественно, Донбасс — металлурги и донецкие шахтеры.
К тому же меня интересовали события, происходящие по сей день: когда стал разваливаться советский миф и к чему это все привело.
Желание снять фильм о Донбассе пришло уже после начала войны?
Минаев: Да. Одним из серьезных мотивов была история Ирины Довгань, которую мы нашли и с которой сделали интервью. Оно, честно скажу, превзошло все мои представления о том, что происходит в Донецке, — даже после того, как я читал все эти жуткие вещи. После интервью с ней мне было даже сложно говорить — настолько чудовищно то, что она рассказала.
Фильм можно разделить на две части: в первой вы говорите о советском мифе с помощью архивных кадров; вторая состоит из интервью и видео из YouTube. История Ирины — одно из немногих интервью, которые вы используете. Чем обусловлено такое решение?
Минаев: Для меня этот фильм не разделяется на две части. Для меня нынешние события — это следствие того, что продолжается много лет.
Мы начали с самого главного мифа о Донбассе — с ленты Дзиги Вертова «Энтузиазм (Симфония Донбасса)». На этом все и построено. Когда нужно было поднять то, что было руиной, Вертову нужно было создать симфонию. И вот на той абсолютной лжи построили гигантское «здание». Но когда это все стало рушиться, вернулись к старому мифу. Это замкнутый круг. И если не выйти из него, все будет повторяться снова и снова.
Мне было важно показать истории людей, переживших последствия пропаганды. Это не только Ирина Довгань. Те люди, которых мы показываем, все пережили и переживают серьезные последствия войны. Это все пропущено через каждую клетку их существа. Сегодня это не выглядит как драма, рвущаяся на части, а выглядит как-то очень спокойно — мне кажется, что в этом есть сила.
Журналист Вячеслав Бондаренко после интервью, когда камера уже не работала, просил прощения за то, что заикался в кадре и забывал слова: он сказал, что после пыток у него «произошел разрыв серого вещества». Это — страшная реальность, которая существует. И о ней стоит говорить.
Во «второй части» возникает кадр, когда ездят машины с громкоговорителями. Они озвучивают обещания, впервые появившиеся много лет назад при СССР. Но на этот раз обещания имеют уже другую коннотацию, у них другая цель — всех разъединить.
Именно для того, чтобы были понятны свежие материалы, видео и контекст войны, мы использовали съемки, сделанные в разные годы в СССР. Не рассказать и не показать этого мы не могли.
Где вы искали материалы? Украинская архивная система — тоже советское наследие.
Минаев: Мы вместе с продюсером Юрой Леутой работали в Центральном государственном кинофотофоноархиве Украины имени Г. С. Пшеничного. Он очень хорошо организован.
Общая структура картины была придумана нами изначально. Но когда работаешь в архиве, возникают новые идеи. Ты смотришь сюжеты, они наталкивают на другие сюжеты и темы, и поиск происходит уже параллельно. Это как живая ткань — не отходя от общей канвы, мы начинали ткать. И наши размышления о Донбассе иллюстрируются теми кадрами, которые мы нашли.
Я учился в Киеве и видел здесь массу фильмов, которые мне помогли. Две замечательные картины подсказал Юра.
Леута: Когда мы подавались на питчинг в 2016 году, мне совершенно случайно в руки попала книга Довженко-Центра «Кинематографическая ревизия Донбасса». В ней шла речь только о художественных фильмах — не было репортажей и документальных картин, — но от ее предисловия у меня волосы стали дыбом. Ведь все, что было сказано там, резонировало с идеей нашего фильма.
Кое-что мы взяли оттуда, многие ленты пересматривали. Но, к сожалению, там, например, не было фильма «Июльские грозы» режиссеров Виктора Шкурина и Анатолия Карася ( картина документирует масштабные шахтерские протесты 1989-го и их последствия. В 2017 году ее впервые за долгое время показали широкой публике. — Прим. авт. ). Это потрясающий фильм, из которого мы многое взяли.
Минаев: Смотрели мы и ленты, снятые специально для министерств, — такой материал тоже вошел в наш фильм.
В книге Довженко-Центра есть статья японского историка Хироаки Куромии, для которого какофония — явление позитивное и даже мультикультурное. Вы используете это понятие в негативном контексте как контраргумент фильму Дзиги Вертова.
Минаев: Оппозиция Вертову — это самое главное. То, что сегодня происходит на Донбассе, — это полное разложение симфонии, о которой говорил Вертов. Ведь симфония строилась на вещах, к реальности не имеющих никакого отношения: была создана параллельная реальность.
Документальные фильмы, снятые до 1989 года, реальность не отражали никак. В этом большая проблема документального материала, и советского в целом. Люди могут петь и танцевать, надевать белые рубахи — но это то, какой хотели видеть ту реальность. Вся хроника постановочная. Наша задача — увидеть то, что было спрятано.
Картина Шкурина и Карася — это абсолютно другое. В ней вы впервые видите правду.
Ваша аудитория — зрители, знакомые с контекстом, или западные, опосредованно знающие ситуацию?
Минаев: Этого не сможет сказать никто и никогда — как повезет. Но мне было очень важно, чтобы фильм был понятен не только тем, кто живет в Украине, но и тем, кто не знает, что такое Донбасс и где он расположен. Мне хотелось, чтобы было понятно, что спрятано за феноменом «Донбасс».
Вы активно используете закадровый голос, фактически интерпретируя за зрителя. Эта практика довольно авторитарна.
Минаев: На эту тему можно говорить много. Однако для меня было важно показать этот материал именно так. Закадровый голос — это голос автора, и я полностью подписываюсь под тем, что озвучено в фильме. Если вы покажете сегодня эти сюжеты и не скажете о них то, что вы знаете, получится, что вы будете оправдывать их содержание.
Можно ли ваш фильм рассматривать как патриотическое кино, которое создает новые мифы?
Минаев: Я бы больше всего хотел, чтобы моя картина не стала таковой и не стала началом нового фильма о Донбассе. Потому что система и мифология совершенно чудовищны. Когда они возникают, вы должны апеллировать символами и условными фигурами, а не реальностью.
Ваши ранние фильмы были запрещены и не допущены в прокат той же системой. Что вы тогда ощущали, как искали выход?
Минаев: Переживал я это тяжело. Когда вы снимаете полнометражную картину и ее закрывают, она ложится на полку — вы режиссер и герой. Меня же «закрыли», когда я снял короткометражную картину, и это закончилось большим скандалом. Я был никто, это был даже не фильм-дебют.
Чтобы с этим бороться, нужно было снять много короткометражек, чтобы получить первый полнометражный фильм. Но и это было непросто. Когда я снимал «Холодный март», тогдашний директор Одесской киностудии открыто сказал: либо ты снимаешь эту картину, либо не будешь работать никогда.
Я взялся за фильм, переписал сценарий от начала до конца, и он прошел. Когда показывал эту картину в Одессе после премьеры (в 1987-м. — Прим. ред.) , то кто-то из редакторов мне сказал, что еще год назад такую ленту не просто закрыли бы, а порезали вдоль перфорации. Но то была перестройка — немыслимый момент, свобода впервые за всю историю Советского Союза.
О поколении украинских режиссеров, начавших снимать в конце 1980-х — начале 1990-х, говорят как об утраченном поколении: для многих первые фильмы становились последними. Вас эта участь миновала.
Минаев: Когда вам двадцать с чем-то лет, вы понимаете, что вся жизнь впереди. Не сегодня, так завтра вы сделаете то, что хотите.
Когда я снимал «Холодный март», у меня в кармане уже лежал билет. В январе 1988 года я уехал.
Все стало меняться быстро, начиная с 1989-го, когда рухнула Берлинская стена. Моя полнометражная картина была очень хорошо принята повсюду. Мне стали говорить: ну что ты, где ты, как ты? Но в своей голове я уже уехал далеко.
Насколько существенными были отличия двух киноиндустрий — советской и французской?
Минаев: Все было другое. Я привык к тому, что есть система больших студий — это как большой завод, на котором много людей, которые выполняют свою работу: операторы, художники. В Париже вы приходите в такую маленькую комнатку, которая называется студией, там сидит продюсер. Я первое время не мог понять, правда это или нет — фокус какой-то.
Не могу не спросить вас о работе с одной из лучших европейских актрис Изабель Юппер — в фильме «Наводнение» (1993). Насколько вам было комфортно работать друг с другом?
Минаев: Я не знаю, как по части комфорта, но хорошие отношения у нас сохранились и по сей день. Это была совершенно прекрасная работа. Изабель Юппер — великая актриса.
С актерами такого масштаба работать всегда неожиданно. Потому что вроде бы вы все знаете и все сделано, но по команде «Мотор!» вдруг случается что-то, что выходит за рамки ваших ожиданий. Было удивительно видеть, что происходит с Юппер во время съемок. Это что-то волшебное.
Вернемся к фильму о Донбассе. Он начинается и заканчивается планами надвигающихся облаков. Насколько этот жест политический?
Минаев: Это не политический жест. Это начинается высоко в небесах и заканчивается высоко в небесах. Как сказано в финале картины, насилие выходит за рамки Донбасса. Речь идет о том, что люди не могут и не хотят договориться друг с другом. Это проблема чудовищной ненависти, которой нет границ. Сегодня это происходит на Донбассе, завтра в Сирии или еще где-то.
Как влияло на работу над фильмом понимание того, что война продолжается?
Минаев: Мы все-таки делали картину о пропаганде, это главная линия фильма. И как эта пропаганда спровоцировала войну, как она захватывала территорию.
Что важного происходит с украинским кино сейчас?
Минаев: То, что сегодня существует государственная поддержка кино, — это самое главное. Без этого киноиндустрия не может существовать. Она должна работать в жанровом разнообразии и затрагивать все темы.
Важно, чтобы система производства картин была связана с прокатом. Потому что когда картины появляются, а потом исчезают и лежат в каких-то ящиках или на полках, это ненормально.
Фильмы снимают для того, чтобы их видели люди. Каждая картина, которую не увидели, — катастрофа для ее авторов.
Любое использование материалов допускается только с согласия редакции .
© 2022, Bird In Flight.
Все права защищены.
« Восток » — российская музыкальная поп- группа . Приобрела известность благодаря таким хитам, как «Миражи», «До встречи», «Танец жёлтых листьев», «Снежная королева».
Группа " Восток " - Снежная королева
Восток - Миражи - Сборник видеоклипов - Лучшие песни
Группа " Восток " Танец Желтых Листьев... / Хиты 90-х
В 2021 году группа « Восток » отмечает свое 25-летие. Коллектив, прославившийся в середине 90-х, до сих пор существует, причем в двух составах. Читать ещё В 2021 году группа « Восток » отмечает свое 25-летие. Коллектив, прославившийся в середине 90-х, до сих пор существует, причем в двух составах. Один из них возглавляет Геннадий Филиппов, другой – его бывшая супруга Лариса Филиппова. И между ними идут постоянные разборки. А в начале 2021-го года стало известно о гибели бэк-вокалистка группы « Восток » Натэллы Ас, чья история оказалась крайне трагичной. Лучшие поп-концерты в Москве. Скрыть
Восток слушать лучшее онлайн бесплатно в хорошем качестве на Яндекс Музыке. Дискография Восток — все популярные треки и альбомы, плейлисты лучших песен...
Группа Восток - The Best - Лучшее 2021 01. Танец жёлтых листьев 00:0002. Миражи 03:4703. До встречи 07:1904. Ты возьми меня с собой 10:5105.
Восток скачать бесплатно и без регистрации онлайн на музыкальном портале Musify. Восток - слушать онлайн и скачать на пк и телефон все песни в высоком качестве. Читать ещё Восток скачать бесплатно и без регистрации онлайн на музыкальном портале Musify. Восток - слушать онлайн и скачать на пк и телефон все песни в высоком качестве. Выбирай лучшее! ... Музыканты группы Восток имеют обширный опыт участия в музыкальных проектах, но самым известным и популярным стала группа " Восток " благодаря таким мега-хитам, как «Миражи», «До Встречи», «Танец Желтых Листьев», «Снежная Королева». Скрыть
Российская легендарная музыкальная поп- группа " Восток " взорвала российский шоу-бизнес в 1995 году сумасшедшим хитом "Миражи"...
История и события из первых рук, происходившие и происходящие с двумя солистками горячо любимой в 90-е группы « Восток »
Восток - Миражи (Всё небо 1996), Восток - Танец желтых листьев (Донна осень 1998), Восток - Ты возьми меня с собой (Донна осень 1998), Восток - До встречи...
Речь идёт о группе « Восток ». Как сложился творческий путь участников коллектива и где сейчас « Восток », вы узнаете из этого поста. «Танец жёлтых листьев», «До встречи с тобой», «Снежная королева», «Миражи». Читать ещё Речь идёт о группе « Восток ». Как сложился творческий путь участников коллектива и где сейчас « Восток », вы узнаете из этого поста. «Танец жёлтых листьев», «До встречи с тобой», «Снежная королева», «Миражи». Наверняка, люди, чья юность и детство пришлись на эпоху 90-х, знают не только названия этих хитов, но и уже напевают какую-то у себя в голове. Действительно, мелодичные, немного загадочные и ритмичные песни « Восток » нравились многим. Скрыть
В 1996 году выходит дебютный альбом группы « Восток » под названием «Все небо». Он неплохо продается, и на него отзывчиво реагирует публика. Читать ещё В 1996 году выходит дебютный альбом группы « Восток » под названием «Все небо». Он неплохо продается, и на него отзывчиво реагирует публика. Наиболее известными песнями тех дней становится «В такт со мной», «Только дождь», «Миражи». У группы появляется своя аудитория, огромное множество поклонников… Год спустя свой успех на российской эстраде команда закрепляет диском «До встречи». Он становится не менее интересным, чем первый альбом. Скрыть
Некоторые ссылки отсутствуют в результатах поиска в силу требований применимого законодательства. Подробнее
Наталья Сигаева , Лариса Филиппова , Андрей Русаковский , Геннадий Филиппов
Ошибка загрузки. Пожалуйста, попробуйте позднее
Войдите, чтобы добавить в другую коллекцию
Мы используем файлы Cookies, которые помогают обеспечить удобные и безопасные для посетителей условия пользования сайтом. Продолжив интернет-сессию или нажав кнопку «Согласен», вы даете свое согласие на использование cookie-файлов. Подробнее. Да, согласен
Опубликовано 26 Октябрь, 2017 - 14:52
Ого-о.А живёте вы когда :)Интересная подборка.Тоже подумывала про ютюб,но пока нечего сказать миру.
У меня график позволяет)) неделю я свободна, занимаюсь чем хочу)))
Столько времени на просмотр... не жалко?
В последнее время смотрю ютуб чаще телевизора)
Редко очень смотрю видео на Ютуб, но некоторые каналы, благодаря Вашему отзыву, очень заинтересовали. Нужно будет посмотреть как-нибудь, может почерпну для себя что-то полезное.
Унесла Ваш отзыв в закладки, вечером дома посмотрю каналы, некоторые новые для меня.
приятно слышать)... надеюсь, что то интересное найдешь)
интересная у Вас подборка каналов) я ни разу не смотрела ютюб
Добавила отзыв в закладки, так много интересных каналов, и кроме Мурадовой и еще парочки, все мне неизвестны. Поздравляю с юбилейным отзывом
спасибо, не верится что меня на 200 хватило)))
Я ютуб смотрю только для своих немногочисленных интересов, у меня в подписке каналов 5
Очень часто смотрю совершенно разно-направленные ролики
YouTube давно стал стартовой площадкой для развития канала у многих и на нем можно найти много чего интересного.
Из всех знаю только Холоденко, и немного странного психотерапевта, ведь ее видосики разлетелось на весь интернет)) А еще Бешенство Машки, тут немного не соглашусь, так я не могу ее смотреть, очень вульгарная
Машка - как камеди клаб! Создана, что бы эпотировать) так что не относись к ней серьезно
Я как-то недолюбливаю видеоблогеров( Мне проще почитать, чем посмотреть/послушать...
Вот не понимаю, когда пишут, как время не жалко, вы что не работаете Я вот учусь и работаю, а видео для релакса люблю смотреть, бывает даже посуду мою, а видео на фоне играет
и я так же. Даже маникюр - педикюр...просто не под телик и не в мобиле сижу.
Забрала в закладки, столько полезной информации
Судя по комментариям я не одна, кто обходится без подписок на ютубе. Я когда туда захожу, то нахожу музыкальное что-нибудь с любимыми артистами (а их немного) и смотрю/слушаю. Фоном домашних дел или для релакса. А телевизора у меня уж много лет нет
Обалденный отзыв!!!!!!!!!!!!!! КОСМОС!!! Перечитаю его еще не единожды и тоже хочу написать такой! Пошла думать....))))) П.С. Ладушку люблю нежно тоже и Алуничку, а Даша Трофимова как-то поднадоела, недавно удалилась я из ее подписчиков)
спасибо! Я долго корпела, хотя эта черта мне не свойственна. Давай, пиши...я подписана на эту ветку, буду ждать))) Трофимова надоела??? теперь есть чем разнообразить)))
Очень люблю Ютуб! Там столько всего интересного!
Когда есть время, то смотрю: Ellena Galant, Alena Vorontsova, Limfina, Anna Germanova, а вот видео которые снимает Dasha Trofimova а также Margarita Muradova смотрю с трудом и даже чаще пропускаю их ролики, даже не знаю почему.
В основном дочка там смотрит мультики
многие каналы из перечисленных тоже смотрю. в основном по психологии саморазвитию пересекаются. А свой канал не думали создать?
Думала, но я ж перфекционист)) мне камера нужна, то да се... Пока не созрела короче)))
Интересный отзыв, прочла с удовольствием 😊
Зрелая мамзель ласкает сочную промежность
Сучка любит ласкать себя перед телевизором гиф
Девушка писяет и снимает на телефон фото