Dans le cabinet du docteur

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Dans le cabinet du docteur


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8.2 Perspective et perception de la réalité

8.4 Réflexion sur l'Allemagne d'après-guerre

9 Suites, remakes et œuvres musicales
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Carl Mayer (gauche) et Hans Janowitz (droite).
L'apparence physique du personnage de Caligari (gauche) a été inspirée par des portraits du philosophe allemand Arthur Schopenhauer (droite).
Conrad Veidt adopte une gestuelle proche de la danse pour incarner le somnambule Cesare. Photographies de Franz Xaver Setzer.

↑ Robinson fait peut-être erreur sur l'ancien propriétaire du studio Lixie (dont il ne donne pas l'adresse exacte) : il ne s'agissait vraisemblablement pas de Vitascope GmbH, mais plutôt de Continental-Kunstfilm.


Les traductions des citations sont des traductions libres, parfois réalisées avec l'aide de services de traduction dont Google Traduction ou DeepL .

↑ (en) « A case can be made that Caligari was the first true horror film. »

↑ (en) « the authoritative power of an inhuman state gone mad »

↑ (en) « They saw in the script an 'experiment'. I saw a relatively cheap film »

↑ (en) « films must be drawings brought to life »

↑ (en) « despite the opposition of a part of the management of Decla »

↑ (en) « Veidt moves along the wall as if it had 'exuded' him... more a part of a material world of objects than a human one »

↑ (en) « moves with angular viciousness, his gestures seem broken or cracked by the obsessive force within him, a force that seems to emerge from a constant toxic state, a twisted authoritarianism of no human scruple and total insensibility »

↑ (en) « strange, tormented face »

↑ (en) « large angular movements »

↑ (en) « The acting style is as emotionally over-the-top as the narrative and visual style of The Cabinet of Dr. Caligari. The behavior of the characters represents the actors' emotional responses to the expressionistic environment and the situations in which they find themselves. Staging and movement of the actors respond to the hysteria of Caligari's machinations and to the fun-house labyrinth that appears to be the reflection of a crazy mirror, not an orderly village. »

↑ (en) « a jagged landscape of sharp angles and tilted walls and windows, staircases climbing crazy diagonals, trees with spiky leaves, grass that looks like knives »

↑ (en) « seem to vibrate with an extraordinary spirituality »

↑ (en) « the dynamic force of objects howls their desire to be created »

↑ (en) « The style of German Expressionism allowed the filmmakers to experiment with filmic technology and special effects and to explore the twisted realm of repressed desires, unconscious fears, and deranged fixations »

↑ (en) « amounted to a perfect transformation of material objects into emotional ornaments »

↑ (en) « there is no access to a natural world beyond the realm of the tortured human psyche »

↑ (en) « Was this particular style of painting only a garment in which to dress the drama? Was it only an accident? Would it not have been possible to change this garment, without injury to the deep effect of the drama? I do not know. »

↑ (en) « for lack of a suitable outlet »

↑ (en) « adjusted [it] for mass consumption »

↑ (en) « The music had, as it were, to be made eligible for citizenship in a nightmare country »

↑ (en) « The German critics, almost without exception, ranged from favourable to ecstatic »

↑ (en) « [critics were] unanimous in praising Caligari as the first work of art on the screen »

↑ (en) « too high-brow to become popular in Germany »

↑ (en) « cartoon and [a] reproduction of designs rather than from what actually took place on stage »

↑ (en) « If actors are acting without energy and are playing within landscapes and rooms which are formally 'excessive', the continuity of the principle is missing »

↑ (en) « its stylized rendition, brooding quality, lack of explanation, and distorted settings were new to the film world »

↑ (en) « For the first time in the history of the cinema, the director has worked through the camera and broken with realism on the screen; that a film could be effective dramatically when not photographic and finally, of the greatest possible importance, that the mind of the audience was brought into play psychologically »

↑ (en) « More than any other film, [Caligari] convinced artists, critics and audiences that the movie was a medium for artistic expression »

↑ (en) « No other film's art direction has ever come up with so original a visualization of dementia »

↑ (en) « stands for an unlimited authority that idolizes power as such, and, to satisfy its lust for domination, ruthlessly violates all human rights and values »

↑ (en) « common man of unconditional obedience »

↑ (en) « like a machine that has run out of fuel »

↑ (en) « self-appointed Caligaris hypnotized innumerable Cesares into murder »

↑ (en) « just because it has not made a preachy statement against it »

↑ (en) « little men in white suits »

↑ (en) « abstractions of social fears, the incarnations of demonic forces of a nightmarish world the bourgeoisie was afraid to acknowledge, where self-assertion is pushed to willful and arbitrary power over others »

↑ (en) « Caligari exposes the soul wavering between tyranny and chaos, and facing a desperate situation: any escape from tyranny seems to throw it into a state of utter confusion »

↑ (en) « The result of these modifications was to falsify the action and to ultimately reduce it to the ravings of a madman »

↑ (en) « instinctive submission to the necessities of the screen »

↑ (en) « answer to mass desires »

↑ (en) « the destabilized contrast between insanity and sanity and hence the destabilization of the very notion of sanity itself »

↑ (en) « the ultimate perception of reality will appear distorted and insane to the healthy and practical mind »

↑ (en) « In the end, the film is not just about one unfortunate madman; it is about an entire world that is possibly out of balance »

↑ (en) « dream logic of repetition »

↑ (en) « reveals a contrast between external calm and internal chaos »

↑ (en) « retreat into themselves »

↑ (en) « the moral and physical breakdown of Germany at the time, with a madman on the loose wreaking havoc on a distorted and off-balanced society, a metaphor for a country in chaos »

↑ (en) « an aggressive statement about war psychiatry, murder and deception »

↑ (en) « outstanding example of how 'fantastic' representations in German films from the early 1920s seem to bear the imprint of pressures from external events, to which they refer only through the violence with which they disguise and disfigure them »

↑ (en) « an illicit violation, a raping of our work »

↑ (en) « into a cliché... in which the symbolism was to be lost »

↑ (en) « expressed our dissatisfaction in a storm of thunderous remonstrances »

↑ (en) « in the revolutionary way the picture was produced »



Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes : Encyclopædia Britannica [ archive ] Encyclopédie Larousse [ archive ]





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Pour les articles homonymes, voir Caligari .

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution
Le Cabinet du docteur Caligari ( Das Cabinet des Dr. Caligari ) est un film expressionniste et muet allemand de Robert Wiene sorti en salles en 1920 .

Considéré comme la quintessence du cinéma expressionniste allemand, il raconte l'histoire d'un hypnotiseur fou ( Werner Krauss ) qui utilise un somnambule ( Conrad Veidt ) pour commettre des meurtres. Le film se caractérise par un style visuel sombre et tordu, avec des formes pointues, des lignes obliques et courbes, des structures et des paysages qui se penchent et se tordent dans des angles inhabituels, et des ombres et des traits de lumière peints directement sur les décors.

Le scénario s'inspire de diverses expériences vécues par Hans Janowitz et Carl Mayer , tous deux pacifistes et méfiants à l'égard de l'autorité après leurs expériences avec l'armée pendant la Première Guerre mondiale . Le film utilise une trame narrative, avec un prologue et un épilogue qui, dans un dénouement à rebondissements, révèle que le récit principal est en réalité le délire d'un fou. Janowitz a déclaré que ce dispositif avait été imposé aux scénaristes contre leur gré. La conception du film fut confiée à Hermann Warm , Walter Reimann et Walter Röhrig , qui ont privilégié un style fantastique et graphique plutôt qu’un style naturaliste.

Le film a pour thème l'autorité brutale et irrationnelle. Des écrivains et des chercheurs ont affirmé que le film reflète un besoin inconscient de tyran dans la société allemande, et qu'il est un exemple de l'obéissance de l'Allemagne à l'autorité et de sa réticence à se rebeller contre toute autorité même folle. Certains critiques ont interprété Le Cabinet du docteur Caligari comme représentant le gouvernement de guerre allemand, Cesare symbolisant l'homme ordinaire conditionné, comme les soldats, pour tuer. Le film aborde également le contraste déstabilisant entre la folie et la santé mentale, la perception subjective de la réalité et la dualité de la nature humaine.

Le Cabinet du docteur Caligari est sorti au moment où les industries cinématographiques étrangères assouplissaient les restrictions sur l'importation de films allemands après la Première Guerre mondiale, et a donc été projeté dans le monde entier. Les avis divergent quant à son succès financier et critique à sa sortie, mais les critiques et historiens du cinéma modernes l'ont largement salué comme un film révolutionnaire. Le critique Roger Ebert l'a qualifié de « premier vrai film d'horreur » [ C 1 ] , [ 1 ] , et le critique Danny Peary le considère comme le premier film culte de l'histoire du cinéma [ 2 ] . Considéré comme un classique, il a contribué à attirer l'attention du monde entier sur la valeur artistique du cinéma allemand et a eu une influence majeure sur les films américains, notamment dans les genres de l' horreur et du film noir .

Dans une fête foraine, vers 1830, le docteur Caligari exhibe Cesare, un somnambule . Celui-ci prédit à un étudiant, Alan, qu'il ne vivra pas jusqu'à l'aube. Il est en effet assassiné dans son lit. Son ami Francis soupçonne Caligari. La jeune fille que convoitaient Alan et Francis est enlevée par Cesare. Poursuivi, le somnambule s'écroule après avoir abandonné son fardeau. Francis poursuit Caligari qui se réfugie dans un asile de fous, dont Caligari s'avère être le directeur, et Francis un des patients, ainsi que la jeune fille convoitée…

Prologue : Deux personnages discutent sur un banc dans un parc. Le plus jeune, Francis, raconte le drame qu'il vient de vivre…

Retour en arrière : Une fête foraine s'installe dans la petite ville d'Holstenwall. Le D r Caligari, de passage dans celle-ci, obtient, après quelques difficultés, l'autorisation du désagréable Secrétaire de Mairie d'installer un stand afin d'y présenter un somnambule.

La nuit suivante, le Secrétaire de Mairie est assassiné. Le lendemain, Francis et son ami Alan vont à la fête foraine. Ils assistent au spectacle du Dr Caligari, qui présente Cesare le somnambule. Celui-ci prédit à Alan qu'il mourra avant l'aube. De retour de la fête foraine, en marchant dans les rues désertes, Francis et Alan rencontrent Jane, qu'ils aiment tous deux secrètement. Alan est assassiné chez lui dans la nuit.

Alors que Francis soupçonne le D r Caligari et Cesare d'être les auteurs du crime, une femme manque d'être assassinée la nuit suivante et l'homme à l'intention meurtrière, un vagabond, est arrêté pendant qu'il tentait de fuir.

Intriguée par les soupçons de Francis, Jane rend visite au D r Caligari et à Cesare dans leur stand de la fête foraine. Elle s'enfuit précipitamment, terrifiée par les deux hommes. Interrogé par la police, le vagabond reconnaît son intention de tuer la femme, mais en aucun cas les meurtres du secrétaire de mairie ni d'Alan.

Peu après, Cesare tente d'assassiner Jane alors qu'elle dort chez elle, mais échoue. Puis il essaie de l'enlever, mais, pris en chasse par les villageois, l'abandonne. Caligari s'enfuit lui aussi, poursuivi par Francis. Il se réfugie dans un asile psychiatrique, dont il s'avère être le directeur !

L'étau se resserre autour de Caligari, des documents trouvés dans son bureau attestent qu'il a manipulé Cesare le somnambule pour le conduire à commettre des meurtres sous son contrôle. Il voulait prendre la place du vrai Caligari, un autre mystique qui lui aussi manipulait un somnambule, cela afin de découvrir le secret de son contrôle.

Démasqué, Caligari achève de sombrer dans la folie, il est interné avec une camisole de force dans son propre asile psychiatrique.

Épilogue : Fin du flashback et renversement de situation .

Francis achève le récit de son aventure. Il quitte le parc pour pénétrer dans la salle principale de l'asile psychiatrique, qui est remplie de malades mentaux. Il y croise Cesare, et Jane qui tient des propos incohérents… Derrière lui, un homme descend les escaliers. Il s'agit du directeur de l'asile, qui a les traits de Caligari. Francis l'aperçoit et, pris de démence, tente de l'empoigner. Mais il est immédiatement maîtrisé par des infirmiers et conduit dans une cellule d'isolement. Le directeur l'examine et s'exclame : « J'ai enfin compris sa démence, il me prend pour le mystique Caligari ! Je connais maintenant le moyen de le guérir ! » .

Le Cabinet du docteur Caligari est écrit à la suite de la Première Guerre mondiale par Hans Janowitz et Carl Mayer , alors pacifistes [ 5 ] , [ 6 ] .

Janowitz a été officier pendant la guerre, expérience qui a laissé chez lui une certaine amertume à l'égard de l'armée, affectant par la suite ses écrits [ 7 ] , [ 8 ] . Mayer a quant à lui feint la folie pour éviter le service militaire pendant la guerre [ 9 ] , [ 10 ] , ce qui l'a conduit à subir des examens intenses de la part d'un psychiatre militaire. Cette expérience l'a rendu méfiant à l'égard de l'autorité [ 9 ] , [ 7 ] et le psychiatre lui a servi de modèle pour le personnage du D r Caligari [ 11 ] , [ 12 ] .

Janowitz et Mayer sont présentés en juin 1918 par un ami commun, l'acteur Ernst Deutsch [ 13 ] . Les deux écrivains sont alors sans le sou [ 14 ] . Gilda Langer , une actrice dont Mayer est amoureux, les encourage à écrire un film ensemble. Elle deviendra plus tard la base du personnage de Jane. Elle incite également Janowitz à consulter une diseuse de bonne aventure, qui prédit que Janowitz survivrait à son service militaire pendant la guerre, mais que Langer mourrait. Cette prédiction s'avère vraie, puisque Langer meurt subitement en 1920 à l'âge de 23 ans. Cet évènement inspire à Janowitz la scène dans laquelle Cesare prédit la mort d'Alan à la foire [ 10 ] , [ 15 ] .

Sans qu'aucun des deux n'ait de liens avec l'industrie cinématographique [ 2 ] , Janowitz et Mayer écrivent un scénario en six semaines au cours de l'hiver 1918-19 [ 16 ] influencé par les travaux du cinéaste expressionniste Paul Wegener [ 17 ] , [ 2 ] . L'histoire est partiellement inspirée par un cirque parallèle que les deux hommes ont visité dans la Kantstrasse à Berlin [ 12 ] , [ 18 ] , intitulé Homme ou machine ? , dans lequel un homme réalise des tours de force après avoir été hypnotisé [ 17 ] , [ 16 ] , [ 18 ] . Plusieurs expériences passées de Janowitz influencent ses écrits, notamment ses souvenirs de sa ville natale de Prague [ 19 ] , [ 20 ] et son service militaire, à l'origine de son aversion envers le « pouvoir autoritaire d'un état sans âme » [ C 2 ] , [ 19 ] . Janowitz pense également avoir été témoin d'un meurtre en 1913 près d'un parc d'attractions sur la Reeperbahn de Hambourg , à côté du Holstenwall, meurtre ayant servi d'inspiration pour le scénario. Il aurait observé une femme disparaître dans des buissons, d'où un homme d'apparence respectable a émergé quelques instants plus tard. Le lendemain, Janowitz a appris que la jeune fille avait été assassinée [ 9 ] , [ 6 ] , [ 19 ] , [ 21 ] , [ 22 ] . Holstenwall est devenu par la suite le nom de la ville qui sert de décor pour Le Cabinet du docteur Caligari [ 9 ] , [ 6 ] , [ 19 ] .

Janowitz et Mayer auraient eu l'intention d'écrire une histoire décrivant l'autorité arbitraire comme brutale et insensée [ 9 ] . Janowitz dit avoir réalisé seulement des années après la sortie du film que leur intention était de dénoncer le pouvoir autoritaire d'un État inhumain [ 23 ] , [ 24 ] . Cependant, Hermann Warm , qui a conçu les décors du film, a déclaré que Mayer n'avait aucune intention politique lorsqu'il a écrit le film [ 25 ] , [ 26 ] . L'historien du cinéma David Robinson a noté que Janowitz n'a fait référence à des intentions antiautoritaires dans le scénario que plusieurs décennies après la sortie de Caligari, et il a suggéré que le souvenir de Janowitz a pu changer en réponse à des interprétations ultérieures du film [ 26 ] . Le film qu'ils ont écrit a été intitulé Das Cabinet des Dr. Caligari , en utilisant l' orthographe française cabinet plutôt que l'allemande Kabinett [ 14 ] , [ 27 ] . Le scénario définitif contenait 141 scènes [ 28 ] . Janowitz a déclaré que le nom de Caligari, qui n'a été choisi qu'après l'achèvement du scénario, a été inspiré par un livre rare intitulé Lettres inconnues de Stendhal , qui contient une lettre du romancier français Stendhal faisant référence à un officier français nommé Caligari qu'il a rencontré au théâtre de la Scala à Milan [ 9 ] , [ 11 ] , [ 14 ] . Cependant, il n'existe aucune trace d'une telle lettre, et l'historien du cinéma John D. Barlow a suggéré que Janowitz avait peut-être inventé cette histoire [ 29 ] . L'apparence physique de Caligari a été inspirée par des portraits du philosophe allemand Arthur Schopenhauer [ 30 ] . Le nom du personnage est orthographié Calligaris dans le seul script connu qui subsiste, bien que dans certains cas le s final soit supprimé. D'autres noms de personnages sont également orthographiés différemment du film final : Cesare est nommé Caesar
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