Colombienne aux formes généreuses
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Colombienne aux formes généreuses
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Publié le 08/07/12 à 00h00
— Mis à jour le 08/07/12 à 16h47
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Monde Culture: Le sculpteur colombien Botero célébré en Toscane
Le berceau de la sculpture en Italie, la ville de Pietrasanta , en Toscane, fête les 80 ans de l'artiste colombien Fernando Botero avec une exposition inédite d'oeuvres colossales représentant des chats , des chevaux et des femmes aux formes généreuses.
Six gigantesques sculptures installées sur la place du Dôme sur un total de 80 oeuvres, retracent le parcours du peintre et mettent en lumière sa remarquable capacité à mélanger le dessin et la forme, le Colombien avec l'Européen.
L'artiste est l'un des plus courtisés au monde, une de ses oeuvres ayant été récemment vendue à plus de deux millions de dollars. Botero passe depuis 38 ans deux mois par an à Pietrasanta, dans sa belle maison perchée sur une colline, non loin des légendaires carrières de marbre de Carrare qui ont inspiré le génie de la Renaissance, Michel-Ange.
L'exposition, inaugurée samedi et qui restera ouverte jusqu'au 2 septembre, a mobilisé non seulement les autorités locales mais toute la petite ville de quelque 30.000 habitants, célèbre pour son travail du marbre et du bronze. Pietrasanta connaît bien le «maître», habitué à se promener dans les ruelles et à s'arrêter sur les petites places pour manger dans les restaurants typiques.
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Fernando Botero : "Je n'aime pas dire 'gros'"
14h00
, le 1 décembre 2017
Le peintre Fernando Botero.
(Reuters)
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Célèbre pour ses personnages aux formes rondes, l’artiste colombien Fernando Botero raconte la genèse de son style, alors qu’une exposition lui est consacrée à Aix-en-Provence.
Salopette bleue et chemise rose, il pose de face avec sa palette de couleurs. Son visage et son corps sont dilatés comme tous les personnages aux formes généreuses qu'il peint depuis un demi-siècle et qui l'ont rendu célèbre dans le monde entier. L'autoportrait de Fernando Botero ouvre l'exposition qui lui est consacrée à Aix-en-Provence. En vrai, l'homme de 85 ans a les mêmes petites lunettes rondes et la même barbiche bien taillée que sur la toile, mais sa carrure n'est pas aussi massive. Non, le Colombien n'est pas gros comme son double encadré! L'hôtel de Caumont présente une soixantaine de tableaux, des dessins, quelques sculptures réalisées entre 1970 et 2016, et les met en regard avec une vingtaine de toiles de Pablo Picasso, l'un de ses maîtres, qu'il admirait adolescent à Medellín.
"Nous avons voulu ce dialogue pour situer Botero dans l'art moderne, explique la commissaire, Cécilia Braschi. Il est considéré comme un peintre naïf, rien n'est plus faux. Son œuvre paraît d'un accès simple, mais elle est très pensée." Des correspondances par grands thèmes (portraits, tauromachie, musique, etc.) sont établies. Mais une différence saute aux yeux : le génie andalou a constamment opéré des ruptures stylistiques alors que le "Picasso colombien", comme il a été surnommé dans son pays, a poursuivi dans la même veine : l'exploration d'un monde aux formes exagérées.
Comment sont nés vos personnages aux formes rebondies? Tout a commencé alors que je peignais une mandoline [en 1956, une toile aujourd'hui dans une collection privée]. Je l'ai dessinée très généreuse et j'ai réalisé une rosace, le trou au centre de l'instrument, minuscule. Cela donnait un contraste entre l'extérieur et l'intérieur. Cette disproportion a créé quelque chose d'intéressant : la monumentalité que je recherchais, mais aussi une force évidente et une émotion esthétique.
D'où venait ce besoin de représenter des objets et des figures énormes? Le mouvement du muralisme mexicain, de grandes fresques sur des murs avec souvent un message politique, était important quand j'étais étudiant, avec notamment les trois grands peintres Diego Rivera, José Clemente Orozco et David Alfaro Siqueiros. Je découvrais aussi des reproductions de Picasso, mais quand je suis venu en Europe en 1952 et ai vu certaines de ses œuvres au musée d'Art moderne à Paris, j'ai été très déçu : elles étaient de petites dimensions! Alors, comme Orozco, je me suis intéressé à l'histoire de l'art, au trecento [le XIVe siècle, la pré-Renaissance], au quattrocento. En Toscane, j'ai été marqué par Giotto qui le premier a donné l'illusion du volume dans ses fresques. C'était une vraie révolution. Il faut regarder les grands maîtres pour apprendre.
Un artiste peut se permettre de faire des choses contradictoires. Je suis libre
Vous admirez tout particulièrement Pablo Picasso. Pourquoi? Il a inspiré tout le monde, on ne peut pas peindre sans penser à lui. Très jeune, j'ai été marqué par sa période rose. Je rêvais de le rencontrer. Avec un copain, nous sommes allés à Vallauris pour le voir. Devant sa villa, un vieux monsieur nous a dit que nous ne pouvions pas entrer sans rendez-vous. On s'est repliés dans un café où il avait ses habitudes, puis sur la plage où il se rendait. On a passé une journée à l'attendre. En vain… Artistiquement, j'ai été influencé mais j'ai ensuite digéré. Regardez la guitare de Picasso et la mienne, ce sont deux mondes différents. Il l'a déconstruite, il l'a réduite en éliminant le volume. Moi, contre Picasso, je voulais bâtir une guitare massive, très présente, de 1,20 m de largeur!
Vous avez représenté des femmes et des hommes très gros, bien avant que l'obésité soit un problème de santé publique. Je n'aime pas le terme "gros". Je préfère dire "volumétrique". Mes femmes ont des poignets très fins, des souliers tout petits. Le volume est une exaltation de la vie, de la sensualité. Cela vaut aussi pour les natures mortes. J'ai peint une poire monumentale, elle aussi est sensuelle.
N'êtes-vous pas lassé de peindre ces volumes? Je travaille sept ou huit heures par jour, tous les jours. Et je trouve toujours extraordinaire de gonfler les volumes. Pour équilibrer une composition, je peux dessiner des personnages plus petits que les autres. Il y a de la poésie dans les disproportions. J'aimais sculpter aussi, mais avec l'âge c'est devenu plus difficile car c'est très physique. Mon travail a évolué depuis ma jeunesse, mais j'ai conservé une identité. Je cherche à faire coexister la forme et la couleur. L'harmonie fait qu'il n'y a pas de lassitude. Je peins aussi des visages impassibles, sans psychologie, car je veux donner un sentiment d'éternité, comme dans les fresques égyptiennes. Un artiste peut se permettre de faire des choses contradictoires. Je suis libre.
"Botero, dialogue avec Picasso" à l'hôtel de Caumont, Aix-en-Provence (13). Jusqu'au 11 mars 2018.
Filed under: Couleurs et textures — Lali @ 12:30
Je n’aurai pas vu l’exposition Botero à Québec. Pourtant, je me promettais bien d’aller voir les personnages de l’artiste colombien. Mais j’ai trop attendu. Et les toiles de Fernando Botero ont quitté la capitale, sans que je sache si parmi celles-ci il y avait une lectrice ou un lecteur.
Certains aiment, d’autres pas. Moi, si. Dans ces personnages aux formes généreuses, peut-être naïfs aux yeux de certains, je vois une galerie unique, un regard tendre. Même si le sujet de certains tableaux est dans certains cas plus critique envers la société, et par cela moins figuratif.
Il y a dans les lectrices de Botero de la tendresse, de la sensualité. Deux éléments qui me plaisent et qui font que je ne suis pas indifférente à cet univers.
Ce n’est plus de la générosité ! c’est un univers où j’aurais l’impression de me noyer.
Malgré cela, j’aimerais mettre une des photos de ce blog sur le mien avec (évidemment) un lien vers celui-ci. J’attends votre avis. Merci.
Comment by GéLamBre — 14 mai 2007 @ 3:48
Je vais vous envoyer la photo par courriel. Je ne vois pas d’inconvénient à ce que « mes » oiseaux vous visitent!
Comment by Lali — 14 mai 2007 @ 5:52
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