Claudette Colbert Nude
⚡ 👉🏻👉🏻👉🏻 INFORMATION AVAILABLE CLICK HERE 👈🏻👈🏻👈🏻
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Мы больше не будем рекомендовать вам подобный контент.
Вы отметили максимальное количество друзей (64) на этой фотографии.
В данный момент вы не можете отметить человека на фотографии. Пожалуйста, попробуйте позже.
Фотография недоступна этому человеку
Чтобы отметить человека, наведите на него курсор и нажмите левую кнопку мыши.Чтобы отметиться на фото, наведите на себя курсор и нажмите левую кнопку мыши.
The Hole In The Wall 1929 - Claudette Colbert Channel
The Misleading Lady 1933 - Claudette Colbert, Edmund Lowe, S...
Tonight Is Ours 1933 - Claudette Colbert, Fredric March
Four Frightened People 1934 - Claudette Colbert, Herbert Mar...
Since You Went Away 1944 - Claudette Colbert Channel
I Met Him In Paris 1937 - Claudette Colbert, Robert Young, M...
The Gilded Lily 1935 - Claudette Colbert Channel
Under Two Flags 1936 - Claudette Colbert Channel
The Palm Beach Story 1942 - Claudette Colbert, Joel McCrea, ...
It's A Wonderful World 1939 - Claudette Colbert Channel
Miss.March.2009.720p.BluRay.x264-.cima4up.co
Metallica - Fight Fire With Fire (Indianapolis, IN - March 1...
Vocal Trance Music - March 2018 (Music Video)
Police Abuse of Uber Driver in New York City - March 30th, 2...
Nevada 1944 - Robert Mitchum, Anne Jeffreys, Guinn Williams
Robert Mitchum "Poet With An Axe" A&E Documentary 2001
The Pagan 1929 (silent) - Ramon Novarro, Dorothy Janis, Rene...
West Of The Pecos 1945 - Robert Mitchum, Barbara Hale, Richa...
Manslaughter 1930 - Claudette Colbert, Fredric March
Manslaughter 1930. Claudette Colbert, Fredric March (filmed in a blue-tone) A spoiled young rich girl is sent to prison for accidentally running down a pedestrian. There she learns about a life and people she had never even imagined existed before. Upon her release, she realizes that she is in love with the District Attorney who reluctantly prosecuted her case, a man who was in love with her but who she had previously scorned.
Claudette said that March was quite the butt grabber.
At least they admit to having privileges
Enough with the ‘white’ guilt. Plenty of white people are poor.
Для того чтобы оставить комментарий, войдите или зарегистрируйтесь
6801-6519 · 24-Сен-12 09:24 (8 лет 5 месяцев назад, ред. 06-Апр-20 00:48)
Клодетт Лили Шошуэн родилась в Париже 13 сентября 1903 года, в семье банкира Жоржа Клода и его жены Жанны Лоу Шошуэн, повара-кондитера. После некоторых финансовых трудностей отец-банкир перевез семью в Нью-Йок, США, в 1906 году, когда ребенку было 3 года.
Кольбер училась в Вашингтоне в Ирвинг High School, где ее учительница речи, Алиса Россеттер помогла ей преодолеть незначительный акцент. Россеттер пригласила ее на прослушивание и Клодетт дебютировала на сцене «Provincetown Playhouse» в пьесе «Вдова Вейль», не достигнув пятнадцати лет.
После получения среднего образования, Клодетт обучается в Лиге Студентов Искусства (Art Students League), и работает в магазине одежды, чтобы оплачивать свое обучение. Она намерена стать модельером, но посетив занятия с драматургом Энном Моррисоном, получила от него предложение сыграть одну из трех ролей в своем новом спектакле. Так Клодетт появилась на сцене Бродвея в небольшой роли в спектакле «Дикие Уэсткоттсы» (1923). Двумя годами позже она приняла имя «Клодетт Кольбер», как сценическое (Кольбер была девичья фамилия ее бабушки с материнской стороны).
После подписания пятилетнего контракта с производителем Аль-Вудсом (театральным продюсером, который выпустил более ста из самых успешных шоу на Бродвее в течение 1910-х и 1920-х годов), Кольбер играет на Бродвее роли иженю с 1925 по 1929 года. Во время начального этапа своей карьеры она борется против узких рамок амплуа и, наконец, получает высокую оценку критики за роль в спектакле «Баркер» (1927), играя обоятельную «змею» соблазнительницу. Роль она повторяет для игры на сцене Лондонского Вест Энда (английский прототип Бродвея).
После Великой Депрессии, когда большинство театров на Бродвее было закрыто, она решает пойти в кино. На Бродвее ее заметил театральный продюсер Леланд Хауард, который предложил ей сняться в кино и первым ее опытом был фильм «Ради любви Майка» (For the love of Mike, 1927) Френка Капры, который провалился. Кинопленка считается утерянной, поэтому сегодняшнему зрителю невозможно самому вынести вердикт единственной немой роли Клодетт. Она не была заинтересована в карьере киноактрисы, но при крайней ограниченностив театральных ролей, у нее нет иного выбора, кроме как остаться.
После провала фильма, Клодетт не снимается в течение двух лет, однако в конечном итоге подписывает контракт на фильм с кинокомпанией «Paramount Pictures» в 1928 году и через год она снялась в фильме «Леди Ложь» (Lady lies, The, 1929), который принес ей успех. Во время съемок Кольбер вечерами играет на сцене театра «Увидеть Неаполь и умереть» (See Naples and Die), который стал ее последним спектаклем на этом этапе ее жизни.
В этом же году она снялась в фильме «The Hole in the Wall», играя в паре тоже с новичком, но очень перспективным, Эдвардом Дж. Робинсоном. В 1930 году Кольбер снялась в 5 фильмах. Один из них фильм на французском языке «Mysterious Mr. Parkes» (один из немногих фильмов на иностранном языке того времени, что были хорошо приняты в США), а так же снялась с Морисом Шевалье в фильме «Большой пруд» (The Big Pond). Последний был снят на французском и английском языках, а так как Клодетт бегло говорила на обоих, это и явилось ключевым моментом при подборе актеров.
Весьма востребованный на американском экране, французская звезда Морис Шевалье так отзывался о Клодетт: «очень милая брюнетка, талантливая и аппетитная комедиантка, которая в совершенстве владеет английским». Хотя эти фильмы были популярны у зрителей, один фильм этого периода - «Молодой человек из Манхеттэна» (Young Man of Manhattan), в котором она снялась совместно со своим мужем Норманном Фостером, был повергнут остракизму на страницах журнала «Picturegoer». Правда, жесткой критике подвергся Фостер, его признали самым слабым партнером Клодетт Кольбер, поскольку «он не может изобразить искренность чувств и любовных переживаний».
В 1930 году Клодетт снимается и с Фредериком Марчем в фильме «Manslaughter» (1930), который был ремейком версии немого кино, снятого восемь лет назад. Она играет великолепно в паре с Марчем и они снялись вместе в 4-х фильмах, в том числе и у Дороти Арзнер (первая женщина- режиссер) в фильме «Любовь и честь» (Honor Among Lovers, 1931). Фильм пользовался спросом и дал, довольно-таки, высокие кассовые сборы, вероятно только потому, что это был фильм, который угождал женщинам, любительницам беллетристики и романтичных историй.
Она поет с Морисом Шевалье в музыкальном фильме режиссера Любича «Улыбающийся лейтенант» (The Smiling Lieutenant, 1931), который был номинирован на премию Оскар как «Лучший фильм», а актриса была призана критиками за ее способность утверждать себя в оппозиции более опытной Мириам Хопкинс.
В 1932 году она опять в паре с Фредериком Марчем в грандиозной постановке Сессила Б. ДеМилля «Крестное знамение» (The Sign of the Cross), где играет императрицу Поппею. Сцену в эпизоде с купанием в мраморном бассейне, заполненном ослиным молоком, приводили как пример упадничества нравов Голливуда во время введения кодекса Хейнца. Позднее, в том же году, она сыграла еще в одном фильме с Джимми Дюрантом «Фантом президента» (The Phantom President), который стал крупнейшим провалом года студии «Paramount».
В 1933 году Кольбер перезаключает контракт с Парамаунт, который теперь позволяет ей работать и с другими студиями. К этому времени имя Кольбер символизировало хорошие кинофильмы, и она, наряду с Марчем, стянули толпы зрителей к кинотеатрам, где демонстрируется «Tonight Is Ours» (1933).
1934 год был в жизни Клодетт Кольбер триумфом. Она снялась в 4-х фильмах и каких! Год начался выпуском «Четверо напуганных» (Four Frightened People, 1934), где Клодетт играет одну из главных ролей, о людях, столкнувшихся со страшной бубонной чумой на борту судна. Однако, следующие два фильма были реальными драгоценными камнями для этой молодой актрисы. Во-первых, Клодетт была очаровательной и светящейся в зрелищной постановке Сесила Б. ДеМилля «Клеопатры» (1934). Это не был один из лучших проектов ДеМилля, но фильм имел шумный и финансовый успех, и показ демонстрировал Клодетт как никогда прежде. И, во-вторых, она снялась с Кларком Гейблом в фильме «Одной счастливой ночью» (It Happened One Night, 1934), который гарантировал, что она будет навсегда увековечена. Комедия была мега-хитом по всей стране. Она также привела Клодетт к премии Оскар в этом году как Лучшую актрису. На самом деле Кольбер не хотела сниматься в фильме у Капры с Кларком Гейблом, в роли «беглянки-наследницы», поскольку считала, что сценарий очень слаб и посредственен. А так как несколько актрис отказались сниматься в этом фильме, она запросила $ 50 000 и поставила условие, чтобы съемки были завершены в течение 4-х недель, поскольку у нее был запланированный отпуск. Студия, скрепя сердце, пошла на эти уступки. Но после триумфа Капра напомнил ей ее недовольство, прокомментировав: «Клодетт обеспокоенная, надувшаяся, спорившая о своей роли... она была зубной болью, но с милым характером». Фильм, содержит, по крайней мере, один эпизод, который часто приводится в качестве представителя зарождения «сумасбродного» жанра кино и который стал хорошо известен, даже людям, не видевшим весь фильм. Оказавшись посреди дороги в сельской местности, Кольбер демонстрирует удивленному Гейблу ногу чуть выше колена, подняв юбку и таким образом пытаясь поймать попутную машину, что ей и удалось. Эпизод стал классикой! Этот фильм стал первым, заслужившим все пять главных наград Академии, в номинациях: Лучший фильм, Лучший режиссер, Лучший актер, Лучшая актриса и Лучшая адаптация. Фильм имел оглушительный кассовый успех. В более поздний период жизни, Кольбер расскажет о своих опасениях по поводу фильма, и ее отсутствие доверия, когда он был завершен, отметив: «Оставалось только гадать, какое кино должно будет получиться. Страна была прямо в центре Депрессии. Народу необходимы фантазии, необходимы великолепие и гламур, и Голливуд давал это людям. И были мы, немного потрепанные, едя в нашем автобусе».
И еще один фильм - романтическая мелодрама «Имитация жизни» (Imitation of Life), завершил этот урожайный год. В 1935 году она была номинирована за роль доктора Джейн Эверест, сотрудника психиатрической больницы, в фильме «Частные миры» (Private Worlds, 1935).
В 1935-36 годах она была внесена в ежегодный «Топ 10 самых прибыльных звезд», который составлялся из опроса и подсчитывания голосов на территории США по фильмам, которые вызвали наибольшую посещаемость кинотеатров. К этому времени она стала принимать участие на CBS в популярных постановках «Lux Radio Theater», делая множество выступлений с 1935 до1954 годы.
Успех позволил Клодетт в очередной раз пересмотреть свой контракт в сторону повышения оплаты и в 1936 году она подписывает новый контракт с кинокомпанией «Paramount Pictures», в котором она в течение 2-х лет должна сняться в 7 фильмах и этот договор сделал ее самой высокооплачиваемой актрисой Голливуда с окладом $ 426 924. Ее фильмы этого периода: «Золотая Лили» (The Gilded Lily, 1935); «The Bride Comes Home» (1935), с Фредом МакМюрреем; «Она вышла замуж за босса» (She Married Her Boss, 1935), с Мелвином Дугласом; «Под двумя флагами» (Under Two Flags, 1936), с Роналдом Колманом; «Девушка Салема» (Maid of Salem, 1937), с МакМюрреем; «Товарищ» (Tovarich, 1938), с Шарлем Буайе; «Восьмая жена Синей Бороды» (Bluebeard's Eighth Wife, 1938), с Гэри Купером; «Заза» (Zaza, 1939), с Хербертом Маршалом; «Полночь» (Midnight, 1939), с Доном Амиче и «Этот прекрасный мир» (It's a Wonderful World, 1939), с Джеймсом Стюартом. Такие фильмы как «Золотая лилия» (The Gilded Lily, 1935), «Барабаны долины Мохонке» (Drums Along the Mohawk, 1939), «Не время для любви» (No Time for Love, 1943) выстраивали толпы фанов у кинотеатров. Клодетт была «козырной картой» практически для любого фильма.
А в 1940 году Кольбер отказалась от 7 летнего контракта с оплатой в $200,000 в год, поскольку обнаружила, что может за фильм получать $ 150,000 как свободная актриса. Вместе с братом, который стал ее менеджером, и оказался способен обеспечить ей роли в престижных фильмах, они ушли на вольные хлеба и этот период выделялся особенной высотой ее заработков.
Фильмы этого периода: «Шумный город» (Boom Town, 1940), с Кларком Гейблом, Спенсером Трейси и Хеди Ламарр; «Воскресни, любовь моя» (Arise, My Love, 1940), с Рэем Милландом; замечательная комедия, снятая на «Preston Sturges», «История в Палм-Бич» (The Palm Beach Story, 1942), с Джоэлом МакКри - имели шумный и кассовый успех.
После более чем 10 лет, играя главные роли в качестве ведущей актрисы, Колбер подошла к этапу, когда надо переходить к исполнению ролей более зрелого возраста, хотя она, как сообщается, была очень чуствительна к разговорам о своем возрасте. Срыв произошел во время съемок «Сквозь гордость, тоску и утраты» (So Proudly We Hail!, 1943) с партнершами Полетт Годар и Вероникой Лейк, когда Колбер услышала замечание, сделанное Годар в интервью. Отвечая на вопрос: кто из собратьев по цеху ей ближе, Годар ответила: «Вероника, я думаю. В конце-концов, мы ближе по возрасту»,- дополнительно отметив, что Колбер «отражалась» и «попадалась на глаза Полетт в каждом моменте», и что они по-прежнему враждуют, впрочем, как и в течение всего периода съемок.
Впечатленный ее игрой, но зная ее чуствительность в вопросе возраста Дэвид О. Селзник предложил ей сыграть главную роль в фильме «С тех пор как ты ушел» (Since You Went Away, 1944). Она заупрямилась. Играть мать троих детей-подростков в перспективе ее не устраивала, но Селзник ее заверил, что она была наилучшей кандитатурой на эту роль, и что «даже светлые небольшие комедии с ней не делали раньше с бюджетом в полтора миллиона». В конечном итоге она согласилась. Режиссер Джон Кромвель в дальнейшем отмечал, что Колбер «была на уровне, очень профессиональна и без темперамента», но Селзник выразил разочарование в связи с некоторыми ее требованиями. Он написал в записке агенту Колбер, что они сделали несколько раз пересъемку сцен «...из-за ее отказа сниматься с правой стороны лица. И в конечном итоге мы должны ей платить не только сказочное жалованье, но также дать ей два свободных дня в месяц, простой который обходится нам в $ 5000 каждые четыре недели. Все это для того, чтобы абсолютно ничего не делать, и теперь она требует три... Скажите ей, что есть война и все мы должны принести некоторые жертвы».
Критик Джеймс Эйджи похвалил аспекты фильма, но особенно работу Колбер, написав, что «Селзник дал Кольбер богатую, крупнейшую роль в ее карьере. Она вознаграждает его, последовательно Голливудской формуле, гладким действием и иногда - в сотрудничестве с мистером Джозефом Коттеном - со вспышками действия, которые более теплы и более зрелы». Колбер получила номинацию на Оскар за эту работу (премия была присуждена Ингрид Бергман) в категории Лучшая актриса в третий раз. Выпущенный в июне 1944 года фильм стал значительным успехом и дал валовый сбор почти 5 млн. долл. США только в Соединенных Штатах.
В 1945 году Кольбер закончила свое сотрудничество со студией «Paramount» и, оставаясь внештатной актрисой, снимается в таких фильмах как «Guest Wife» (1945) в партнерстве с Доном Амиче; «Безоговорочно» (Without Reservations, 1946) с Джоном Уэйном (сюжетная линия была преднамеренно похожа на «Одной счастливой ночью», но студия РКО, снявшая фильм, не окупила свои высокие производственные издержки, хотя валовый сбор в США составил $ 3 млн). Однако Колбер опять попала в список ежегодного опроса «10 самых прибыльных звезд в кино». Своего последнего большого успеха Клодетт достигла, снявшись с Фредом МакМюрреем в комедии «Egg and I» (1947). Фильм был одним из крупнейших хитов года, а затем был признан в составе 12 самых прибыльных фильмов 1940-х годов. В дальнейшем в своих следующих фильмах Клодетт не удалось использовать свой новый успех, за исключением фильма «Спи, моя любовь» (Sleep, My Love, 1949) с Робертом Каммингсом.
В конце 1940 и начале 1950 она была не только на киноэкране, но и появилась в ряде программ на, набирающем темп развития, телевидении.
А затем Кольбер потеряла 2 роли, предназначенные для нее, а потом успешно реализованные другими актрисами, заменившими ее. Она должна была сниматься с Гэри Купером в фильме «Состоят в браке» (State of the Union, 1948), но Купера заменили на Спенсера Трейси. За 2 дня до начала съемок Кольбер сообщила режиссеру Фрэнку Капре, что она не в состоянии работать после 5 часов вечера каждый день по «предписанию врача». И тут уже Капра отказался подписаться под этими условиями и заменил ее на Кетрин Хэпберн. В 1949 году Джозеф Л. Манкевич написал роль Марго Ченнинг в фильме «Все о Еве» для Кольбер, представляя, что она наилучшим образом представит стиль стареющей актрисы, предусмотренный ролью. Манкевич восхищался «хитрым умом и чувством стиля», думая, что она сыграет роль как «элегантный пьяный», которая сможет завоевать симпатии со стороны зрителей. Кольбер была в восторге от роли, тем более, что после целого ряда благородных ролей перспектива сыграть то, что она назвала «кошачьим» характером, ей очень хотелось. Но прежде чем приступили к съемкам фильма, Кольбер получила серьезную травму во время съемок сцены в фильме «Three Came Home» (1950), и хотя студия «20th Century Fox» перенесла съемки на два месяца, на время ее выздоровления, она по-прежнему не может играть. Пришлось ее заменить на Бетт Дэвис. Годы спустя Манкевич заметил, что он до сих пор представляет, насколько эффектно Кольбер должна была сыграть эту роль и как существенно ее игра отличалась бы от игры Бетт Дэвис. Кольбер очень сожалела об этой роли, как о самой большой потере в своей жизни, и сказала, что «...она могла бы сыграть эту роль, даже если бы была в инвалидном кресле».
Фильмы Кольбер этого периода получили разный прием. Комедия на студии «РКО» «Невеста на продажу» (Bride for Sale, 1949), в которой Кольбер была частью любовного треугольника с Робертом Янгом и Джорджем Брентом, имела скромный успех; фильм же «The Secret Fury» (1950), так же производства «РКО», была мистической мелодрамой о которой один критик высказался так: «Кольбер и ее партнер Роберт Райан бродили через весь фильм, как два брошенных ребенка, ищущих своего отца».
А в 50-х годах ее карьера начинает катиться под уклон. В начале 1950-х годов, Кольбер путешествовала по Европе и начала делать меньшее количество фильмов. Она появилась во французском фильме «Тайны Версаля» (Royal Affairs in Versailles, 1954) и лишь один из двух фильмов она сделала в своей родной стране, имевший небольшой локальный успех.
В 1954 году, пос
Клодетт Кольбер — фильмы — КиноПоиск
Manslaughter 1930 - Claudette Colbert, Fredric March
Кольбер , Клодетт / Colbert , Claudette (теме нужен новый автор)
Claudette Colbert (@loveclaudettecolbert) • Фото и видео в Instagram
Клодетт Кольбер (Claudette Colbert) - биография, информация, личная...
Hot Girls Oral Sex
Tubegalore. Om
Brazil Anal Sex
Claudette Colbert Nude
