Clams Casino. Человек, давший миру клауд-рэп

Его псевдоним переводится как название блюда из молюсков, которых, как он говорил, никогда даже не пробовал. Такое прозвище дал ему его друг, и он даже не помнит почему.

В 2009 году Майкл Волпе, студент-медик из Нью-Джерси, отбывал интернатуру в больнице, а в свободное время писал биты под ником Clams Casino. Их он рассылал в твиттере самым разным именитым рэперам, но ответил ему только один — Lil B. Клэмс получил месседж: «Я тут немного нафристайлил на твои биты, посмотри, что получилось».

А получились песни «Motivation» и «Iʼm God». Позже этот звук стали копировать другие, а когда этих других стало достаточно много, пришло время вешать на них ярлычок «Клауд-рэп».

Он придумал клауд-рэп — ну или как минимум много сделал для его появления

По легенде, название «Клауд-рэп» родилось в голове все того же Lil B — однажды тот взглянул на картинку с облаками и сказал: «Хочу, чтобы моя музыка вызывала такие же эмоции».

Клауд-рэп начала двухтысячных был мрачен, но ангельски красив, складываясь из разреженного эмбиента, молотобойных басов и наложенных поверх 808-х трещоток. Это было оборотной стороной модного тогда витч-хауса: если тот проповедовал тьму и тлен, то клауд-рэп — более созерцательный подход к миру. Жизнь — дерьмо? Поставь любимую музыку, закури — и станет легче.

А в 2011 году вышел его микстейп «Instrumentals», собравший бессловесные версии всех существующих на тот момент треков. Оказалось, так даже интереснее. О Clams Casino заговорили как о передовом электронном продюсере.

«Облачный» звук Clams Casino пришелся ко двору: в конце 2011-го вышел первый релиз Rocky с момента заключения трехмиллионного контракта с мейджор-лейблом. Clams был ответственен за самые яркие моменты той пластинки — например, песни «Wassup» или «Demons». Позже они еще не раз сотрудничали.

Добавлю, что спустя столько лет, «Wassup» всё ещё остается для меня лучшим треком из всех возможных (настолько он мне нравится)

Он работал с людьми, которых никогда не встречал

В то время Clams общался с артистами исключительно через интернет (что абсолютно логично для никому не известного бедрум-продюсера) и, как правило, не видел вживую рэп-звезд, которым писал биты.

Немного из списка, с кем он сотрудничал помимо Lil B и A$AP Rocky: The Weeknd, A$AP Ferg, Mac Miller, Ghostemane, Soulja Boy, Vince Staples, FKA Twigs, Robb Bank$, Schoolboy Q и другие.

Даже с Lil B, сотрудничество с которым сыграло определяющую роль в карьерах обоих музыкантов, он виделся всего несколько раз и мельком, не успев даже толком пообщаться. Впервые поработать в студии им удалось только в 2016 году, когда Clams уже писал альбом «32 Levels».

Сейчас Майкл двигается в сторону поп и р'н'б звучания. В одном из своих интервью он говорил, что из-за контрактов с лейблами Columbia и Sony, он не может уже сэмплить всё подряд, да и нужды, в приницпе, такой нет. Он приходит на студию, играет на разных инструментах, причём какими-то сильными навыками в этом не обладает. Клэмс всё ещё видит себя домашним продюсером, он всегда знал, что к выступлениям душа его не лежит.

Оставаясь скромным, искренним и талантливым человеком, мы видим как музыка "для себя" поменяла его жизнь. За 9 лет он поменял вектор развития в хип-хопе, даже, наверное, сам того не подозревая. Сейчас много людей, которые копируют его стиль (признаюсь, я не исключение). Его это раздражает, но он понимает что без этого никуда.

Дла меня он является вдохновителем номер один. Я люблю его и его музыку. Я не смогу описать эмоции, которые получал когда слушал его музыку впервые. Но если вы её ещё не слышали — я вам завидую белой завистью. Обязательно послушайте его первые работы (Instrumental Mixtape 1,2,3).

Спасибо за чтение! С вами был Meep. Не забывайте подписаться на мой телеграм канал @beatmakeru

P.S.: Большая часть статьи была взята с сайта afisha.ru, автор Николай Редькин