Carole Lombard Nude
👉🏻👉🏻👉🏻 ALL INFORMATION CLICK HERE 👈🏻👈🏻👈🏻
torrent user · 20-Фев-13 15:15 (8 лет назад, ред. 23-Фев-21 22:33)
Кэрол Ломбард родилась 6 октября 1908, в Форте Уэйн, штата Индиана (настоящие имя и фамилия - Джейн Элис Петерс) в семье Фредерика Петерса и Элизабет Найт. Ее дед по отцовской линии, Джон Клаус Петерс, сын немецких иммигрантов, Клауса Каролины Петерс и Екатерины Эберлин. Со стороны матери, она приходилась потомком Томаса Гастингса (он был в числе примерно 20000 иммигрантов, которые приехали в Новую Англию в составе Великого переселения), который был благородного происхождения и занимал высокие должности, поселившись на территории нынешнего штата Массачусетс (а тогда территория Новой Англии) в 1634 году.
Джейн Эллис с детства была сорванцом. Младшая сестра двух старших братьев Стюарта (1905-1956) и Фредерика (1902-1979), она требовала, чтобы братья ее включали непосредственно в свои мальчишеские игры и во все окрестные футбольные и бейсбольные игры.
Ее родители развелись, когда ей было восемь лет. Ее отец во времена его бурной молодости был ранен, что привело к постоянным головным болям, которые повергали его в безудержную пучину вспышек гнева, что, в конце концов и привело к распаду семьи. В тот год, 1916, Элизабет Петерс решила со своими детьми посетить Лос-Анджелес, а затем и поселиться там. Джейн Элис было двенадцать лет, когда она получила свою первую роль в немом фильме под названием «Perfect Crime» («Безупречное преступление», 1921), ее заметил во время детского бейсбольного матча режиссер Аллан Дван, давший ей роль в фильме. Она вернется на экран в 1925 году, под новым именем - Кэрол Ломбард.
А после первых съемок она возвращается к нормальной жизни, ходит в школу, участвует в соревнованиях по легкой атлетике, в результате чего часто переезжает с места на место, меняя школы. В 1924 году в школе она была избрана «Королевой мая». В возрасте 15 лет она имела на своем счету достаточное количество школ, и прекратила учиться. Она присоединилась к труппе театра и сыграла в несколько театральных шоу, ничего об этом не сообщив домой.
В 1925 году, пройдя экранные пробы, она подписывает свой первый контракт со студией «Fox Films» и начинает играть небольшие роли в кино, как правило, в вестернах. При этом попутно она самостоятельно завершает свое образование. Кстати, Ломбард была вторым поколением бахаи, в члены которых она официально вступила в 1938 году (вера бахаи является монотеистической религией, основанной в 19 веке в Персии Бахауллой, говорившем о единстве всего человечества и всех религий; по оценкам исследователей существует от 5 до 6 миллионов бахаи по всему миру в более чем 200 стран и территорий).
В 1920 году она работала в нескольких малобюджетных постановках и кредитуется как «Джейн Петерс», а затем как «Кэрол Ломбард». Ее подруга Мириам Купер помогла Ломбард получить маленькие роли в фильмах своего мужа режиссера Рауля Уолша. В 1925, с нею заключили контракт Fox Film Corporation (который слился с Twentieth Century Productions Дэрила Занука в 1935).
В 1926 она попала в автомобильную аварию, лицом пробив лобовое стекло и сильно его поранив: от носа слева до скулы - ей наложили на лицо 14 швов. Тем не менее, у Кэрол остался глубокой, красный шрам. Студия «Fox» вскоре расторгла с ней контракт.
Во время вынужденного отдыха, Кэрол стала изучать искусство киносъемки, что впоследствии сослужило ей хорошую службу. В конце концов, она сделает пластическую операцию, которая хоть и не избавит ее полностью от шрама, но сделает шрам менее заметным. Операцию она перенесла, отказавшись от наркоза, поскольку на тот момент бытовало мнение, что применение наркоза не гарантировало сохранения красоты.
Оператор Гарри Стрэдлинг впоследствии вспоминал: «Она знала много об ухищрениях киносъемки, как я! В процессе пробных съемок я хотел, чтобы прикрыть шрам, сосредоточить освещение на ее лице так чтобы он, казалось бы, слился с ее щекой. Мы были одни, и она сказала мне, что молочное стекло в моем объективе сделает ту же работу лучше, и она была права!»
Кэрол перешла сниматься к Маку Сеннету, у которого за полтора года сыграла в 13-ти короткометражках вместе с рядом популярных в то время комиков. Студии начинают переходить на звук, и свежий и сексуальный голос Кэрол дал ей возможность гладкого перехода в этот период.
После этого ей стали доставаться более значительные роли, и в 1930 она подписала контракт с компанией «Paramount». Она снялась с Уильямом Пауэллом в фильме «Человек из высшего общества» (Man of the World, 1931). Через несколько месяцев она вышла за него замуж. Они поженились 26 июня 1931. В отличие от многих других соискателей руки Ломбард в то время, Пауэлл был учтивым и искушенным и показал ей сторону жизни, которую она не видела прежде. Он также ценил ее индивидуальность, прямолинейность и чувство юмора, граничащее с мужской грубостью. Уильям Пауэлл был на 16 лет старше нее. Но они были, уж слишком, разные и хотя развелись в 1933, но остались друзьями. Именно он предложил пригласить ее в фильм «Мой слуга Годфри», за сыгранную роль она получила свою номинацию на премию Оскар, как лучшая актриса. К сожалению, сам Оскар завоевала Луиза Райнер за свою роль в фильме «Безумства Зигфилда». Кэрол потом поддерживала борьбу Пауэлла с раком. По иронии судьбы Уильям Пауэлл пережил почти всех своих современников. «Уилл Пауэлл является самым интеллектуальным актером, которого я когда-либо встречала» - говорила она о нем.
После развода у Кэрол были отношения с Гэри Купером, Джорджем Рафтом и со сценаристом Робертом Рискиным, который в 1935 году даже сделал ей предложение, но она отказала ему, сказав, что не может выйти замуж за человека, который не хочет иметь детей. Именно Рискин как-то познакомил ее с эстрадным певцом Русом Коламбо, большим конкурентом Бинга Кросби, с которым у Кэрол завязался серьезный роман и за которого она собиралась выйти замуж. В 1934 году Коламбо погиб в таинственной перестрелке, которая, в конечном счете, была списана как случайная.
В 1932 она первый и единственный раз сыграла со своим будущим мужем, Кларком Гейблом, в фильме «Трудный мужчина». Гейбл и Ломбард впервые встретились лицом к лицу (если не брать во внимание то время, когда они вместе снимались в массовке на одной съемочной площадке). В 1932 году оба артиста начинают делать определенные успехи в своей карьере, но оба были в то время женаты, так что никаких романтических отношений проявлено не было. Их время еще не пришло.
Среди ее ранних звуковых картин выделяются также мистический триллер «Сверхъестественное» (Supernatural, 1933) и антивоенный фильм «Орел и Сокол» (Eagle and the Hawk, 1933), в котором она сыграла маленькую, но запоминающуюся роль.
Ее звезда стремительно взошла на небосклоне Голливуда, когда она снялась в паре с Джоном Бэрримором в первой из так называемых «эксцентричных» (screwball) комедий 30-х годов, ленте Хауарда Хоукса «Двадцатый век» (Twentieth Century, 1934). В том году режиссер Хоукс заметил, что в Кэрол было что-то, что, возможно, не было раскрыто еще на съемочной площадке. Ломбард была сначала испугана, чтобы в полную силу работать рядом с такой звездой как Бэрримор и только когда Хоукс отвел ее в сторону и пригрозил ее уволить, она разрешила своей пламенной индивидуальности проявиться на экране. Ее героиня, капризная, темпераментная и взбалмошная, стала образцом одного из ключевых женских образов десятилетия, и все свои лучшие последующие роли Ломбард сыграла в этом амплуа. Критик Уильям Флеминг написал: «Ломбард не походит ни на какую другую Ломбард, которую Вы когда-либо видели раньше. Когда вы ее увидите, вы забудете слегка размытую игру ранней Ломбард. В этой сцене вы будете видеть пламя звезды, выдающиеся события и неподражаемую Кэрол». Фильм принес Ломбард уровень славы.
Но она приписывала большую часть своего успеха и взлета в этом фильме Джону Бэрримору. Как-то она объяснила такую свою позицию: «Это был Бэрримор, кто учил меня «отпускать» эмоции и отдаться сиюминутному настрою полностью. Когда он в роли Оскара Джеффи - продюсера, орал на меня в роли Лили Гарлэнд - актрисы, я вопила на него в ответ. Когда он схватил ее в охапку, она схватила его за волосы, а когда он схватил ее за горло - я забыла обо всем, кроме как о злости моей героини, словно это не она, а я». После того, как «Двадцатый век» был закончен, Бэрримор подарил Кэрол портрет с автографом и с надписью: «Самой прекрасной актрисе, с которой я работал». Это глубоко тронуло Кэрол. Когда кинокарьера Бэрримора позже пошла на убыль, Кэрол настояла, чтобы именно его поставили ей в партнеры в другую свежую и беззаботную комедию «Чистосердечное признание» (True Confession, 1937).
В том же году она также снялась в «Болеро» с Джорджем Рафтом и именно ради этого фильма она отклонила роль Элли Эндрюс в «Одной счастливой ночи» с Кларком Гейблом.
Ее экранное присутствие отличалось необычайной динамичностью: она постоянно двигалась там, где другие актрисы лишь подставляли камере лицо для крупных планов. По своей пластике и юмору, заключенному в движении, она опередила время и потому кажется сегодня одной из самых «современных» актрис старого Голливуда.
Среди ее лучших фильмов были комедии «Руки на столе» (Hands Across the Table, 1935) режиссера Митчелла Лайсена, «Мой слуга Годфри» (My Man Godfrey, 1936) режиссера Грегори Ла Кава и сатирический фарс «Ничего святого» (Nothing Sacred, 1937), режиссера Уильяма Уэллмэна. Она блестяще, но мягко спародировала Грету Гарбо в картине «Принцесса пересекает океан» (Princess Comes Across, The, 1936). В 1939 сыграла в мелодрамах «Созданы друг для друга» (Made for Each Other) и «Лишь на словах» (In Name Only), в паре соответственно с Джеймсом Стюартом и Кэри Грантом. В тот же год она вышла замуж за Кларка Гейбла.
Как и многие пары шоу-бизнеса, они выглядели очень хорошо вместе, чтобы быть правдой. Высокого роста, блондинка с огненными глазами, Кэрол Ломбард была воплощением гламура 1930-х годов. Кларк Гейбл, с широкими плечами и улыбкой дьявола, каждый дюйм тела которого, казалось, кричал: его прозвище - король. Но королева комедий, которая поклялась быть свободной и любила розыгрыши, и ее бесцеремонный ведущий человек были больше, чем просто витрина Золотого века. Любовь они разделяют на шесть лет, что в Голливуде редкость: реальная вещь.
Роман Кэрол Ломбард и Кларка Гейбла оказался самым главным в жизни звездной пары. Хотя после их совместного фильма «Трудный мужчина» и Кларк, и Кэрол относились друг к другу не слишком лояльно.
...Они познакомились на съемках фильма, который, возможно одним своим названием предопределил на время развитие личных отношений двух главных героев. «Трудный мужчина» - безапелляционно заявляли афиши, на которых крупными буквами значились имена Кэрол Ломбард и Кларка Гейбла. А они просто не стали спорить: честно отработав свой гонорар, разошлись на долгие месяцы и лишь изредка встречались на светских раутах и собраниях киношного бомонда. Возможно, этим бы все и ограничилось: у каждого из них была семья, разрушать которую, повинуясь минутному увлечению, не входило в их планы. К тому же, они не очень-то понравились друг другу. Кларка раздражала взбалмошная, не в меру экзальтированная Кэрол, а миссис Ломбард сочла своего нового партнера зазнавшимся снобом и наглецом. К тому же, его внешность ей вовсе не показалась ослепительной. А может быть, Кэрол просто не поддалась грубоватой журналистской лести, когда прочла в одной из газет примерно следующее: «Он очень крепок на вид. У него густые волосы и брови. Кожа загорелая, бронзовая, на щеках не то родинки, не то бородавки. Обыкновенная кинозвезда давно бы от них избавилась, но Король сделан из другого теста, он живет по другим законам. У него обветренное лицо человека, привыкшего к бродячей жизни. Руки тоже обветренные, загрубевшие и такие большие, что он старается прикрывать их непомерно длинными рукавами рубашки. И воротнички тоже носит высокие или приподнятые, чтобы не так заметна была слишком крепкая, как у борца, шея». Нет, это герой был явно не ее романа. На том и расстались.
Но 25 января 1936 года в одном из модных клубов Кэрол Ломбард исполняла роль хозяйки бала, а Гейбл вдруг задался вопросом: а есть ли под, ну очень, тесным платьем Кэрол нижнее белье? Чтобы проверить это, Кларк пригласил блондинку потанцевать. Его подозрения оказались обоснованными, о чем Гейбл тут же красотке и сказал, а после еще одного танца позвал Кэрол покататься. Через двадцать минут Кэрол поняла, что они ездят кругами и спросила, чего это они крутятся вокруг отеля «Беверли Уилшер».
- Я здесь живу, - сказал самоуверенный Кларк. - Может, поднимемся ко мне в номер?
- Ты что, думаешь, что ты - Кларк Гейбл? - невозмутимо спросила не менее наглая Кэрол.
В ответ разочарованный Кларк Гейбл отправился назад, на бал. На следующее утро Гейбла разбудили голуби, воркующие в его номере. Кэрол заплатила клерку отеля, чтобы он выпустил голубей в комнате Гейбла. Это был намек на оливковую ветвь мира, а заодно она умудрилась все обернуть в шутку.
Вскоре, в День святого Валентина, Гейбл получил неожиданный подарок от Кэрол - купленный за пятнадцать «баксов» старый, почти развалившийся «форд-Т». Кэрол покрасила дряхлую тачку в белый цвет и нарисовала на капоте огромное красное сердце, вдобавок написала на развалине фразу «Ты сводишь меня с ума». Гейбл ответил достойно: он позвал Кэрол на ужин, она нарядилась в шиншилловое манто, но у порога красавицу ждал все тот же несчастный, разрисованный форд. И на скорости меньше 10 километров в час Гейбл и Ломбард, весело хохоча, поехали развлекаться. С тех пор Кларк уже не отпускал от себя Кэрол.
Вместе они были пять лет, хотя в законном браке - всего 2 с небольшим года. Брак не был неравным - в ту пору Кэрол была звездой, сопоставимой с Марлен Дитрих. В киношной тусовке Кэрол прославилось невоздержанностью языка - проще говоря, барышня с ангельским личиком материлась почем зря. Она была прямодушна и бесхитростна и была известна за свой дерзкий язык и свое великодушие. Один из ее директоров, Митчелл Лейзен, метко прозвал ее: «светский ангел, потому что она была похожа на ангела и ругалась как моряк».
Кэрол фактически использовала брань как способ отразить нежелательные авансы от голливудских «акул». В свое время Кэрол попросила своих старших братьев, Фредерика и Стюарта, преподать ей несколько уроков сквернословия и когда человек выходил за рамки джентльменского поведения, она ругалась так, что оставляла человека ошеломленным.
Когда кто-то был этим чрезмерно шокирован, она отвечала: «Если вы привлекательная блондинка, вам лучше знать подобные слова. Ничто другое так здорово не ставит мужчин на место!»
Кэрол говорила: «Я жила кодексом человека, разработанного с учетом мужского мира, но, в то же время, я никогда не забывала, что первое дело женщины заключается в том, чтобы выбрать правильный тон помады».
Пара довольно часто подшучивала друг над другом, но это никогда не было сделано со злостью. Однажды Кларк отправился на охоту и вернулся со своей «версией» котенка. Это был маленький детеныш пумы, которого он представил любимой как «Кэрол». Подрастая, пума создала такой хаос среди других домашних животных, что Кларк вынужден был пожертвовать его зоопарку студии MGM.
На 36-летие Гейбла во время съемок фильма «Мелодия Бродвея 1938 года» (1937) обнаружилось, что он имеет тайную поклонницу. Джуди Гарлэнд, смотря на портрет Кларка, спела знаменитый музыкальный номер, ставший хитом «You Made Me Love You». Кэрол купила запись этого хита Гарленд «Уважаемый г-н Гейбл» и ставила его на проигрыватель без конца, вводя своего любимого в смущение и раздражая его этой песней, до безумия.
После съемок фильма «Летчик-испытатель» (Test Pilot, 1938), Гейбл чтобы отдохнуть решил провести время на охоте и он уговорил также принять в этом участие и Ломбард. Они решили провести несколько дней в охотничьем клубе, членом которого был Гейбл в Бейкерсфилде, но... ни одна женщина не осталась на ночь в этом чисто мужском заведении. Ломбард весьма просто решила проблему - она купила себе небольшой трейлер, в комплекте с кухней и ванной комнатой. Ломбард вынуждена была тащить прицеп в клуб для себя, поскольку столь явная демонстрация их связи (а Гейбл был еще женат) повысила бы шансы его жены Риа устроить скандальный развод. Ломбард и Гейбл провели большую часть дня, охотясь вместе. В ту ночь они сидели в лагере с еще около 20-ю другими мужчинами, пили легкие напитки и обменивались шутками. Находясь рядом с такой женщиной как Ломбард, присутствующие чувствовали себя немного скованно и наконец, получив сообщение, что она уходит в прицеп, немного оживились. Примерно через час, запах свежевыпеченного хлеба и звон кубиков льда, раздававшийся из прицепа Ломбард, привлекли их внимание. Через несколько минут практически каждый человек из лагеря заглянул в ее дверь. Кэрол растопила лед скованности именно льдом, и Гейбл был отправлен за более крепкими спиртными напитками. Вечер прошел непринужденно и весело, и когда незапланированная вечеринка подходила к концу, присутствующие стали поддразнивать Гейбла о том, где он будет спать в эту ночь. Ломбард ясно дала всем понять - он не будет с ней. Она сказала: «Спокойной ночи мальчики, это было волнующе» и прогнала их прочь, включая Гейбла.
Ее любили все, с кем она работала, - за профессионализм, за блестящее остроумие, за манеру ругаться, как извозчик, за доброту и искреннее внимание к самым незначительным членам съемочной группы. Гарсон Кэнин (американский писатель и режиссер постановки пьес и фильмов) утверждал, что у нее никогда не было отдельной гримерки на съемках. Вместо этого она предпочитала проводить минуты отдыха, выпавшие на съемках, со съемочной группой. Многие не только любили Кэрол, но и прислушивались к ее советам. Люсиль Болл рассказывала, что она решила продолжить съемки «Я люблю Люси» (1951) после того как к ней во сне пришла ее близкая подруга Кэрол и порекомендовала ей принять рискованное предложение съемок на телевидение.
Кэрол Ломбард не было равных в жанре эксцентрической комедии. Но она могла эксцентрично поступать и вне экрана. Она обожала шутки и розыгрыши. Когда она была назначена почетным мэром Калвер-Сити, на территории которого находилась студия «Columbia», первое и единственное, что она выдала в этой должности... объявила на студии праздник и отправила всех сотрудников домой, к большому негодованию босса студии Дэвида Селзника. В 1938 году Кларк работал на съемках фильма «Восторг идиота» (Idiot's Delight) с Нормой Ширер. Там был номер с танцами и Кэрол помогала ему с его танцем. Когда шли съемки фильма, Кэрол послала Кларку полное балетное снаряжение, в том числе негабаритные танцевальные тапочки. Когда съемки были завершены, она же послала ему огромный букет, словно он был примадонной.
В марте 1939, в то время как Кларк получил несколько дней отдыха между съемками «Унесенные ветром», Кэрол и он сбежали в Аризону, чтобы пожениться. Когда они под утро уставшие, но счастливые поднялись в спальню (Ломбард надо было немного отдохнуть перед пресс-конференцией на следующий день), то от увиденного Кэрол взвизгнула со смеху: ее братья повесил ружье над кроватью.
Кто бы мог подумать, что теперь энергичная и взбалмошная Кэрол с радостью предпочитала тихие вечера у камина на их собственном ранчо Сан-Фернандо, которое они построили, купив 20 акров земли. Они проводили время за игрой в покер или чтением книг, за охотой или рыбалкой, променяв на них шумные и многолюдные вечеринки в каком-нибудь дорогом ресторане. Они выпали из социума Голливуда, покинув гламурные тусовки, и именовали себя не иначе как Ма и Па, играя роли, которые моделирует идеальный брак. А он и был таковым.
Смех, вот что неотъемлемой частью успеха отношений и брака Гейбл-Ломбард. Они оба обладают немалым чувством юмора и стремятся разнообразить свои отношения, подсмеиваясь и подшучивая друг над другом. Был всегда наготове анекдот или шутка, которые они используют, чтобы облегчить напряженность в отношениях между ними.
Однажды утром Гейбл подошел к двери сарая и попытался взять корову за рога в стиле вестернов, за что рассерженное животное погнало во двор нерасторопного хозяина, которую еле оста
6 октября день рождения Кэрол Ломбард! История жизни, любви и смерти...
Ломбард , Кэрол / Lombard , Carole :: RuTracker.org
I Take This Woman 1931 - Carole Lombard Channel
500+ Carole Lombard ideas | carole lombard , lombard , carole
Кэрол Ломбард – фото, биография, личная жизнь, причина смерти, актриса...
Lesbain Dirty Talk
Fat Black Mature Sex
Susie Porter Nude
Carole Lombard Nude
