«Canto minor»

Мария Медведева, студентка четвертого курса Литинститута, переводчица с немецкого, рассказывает о пьесе «Canto minor», перевод которой вошел в первый номер альманаха «Иносказания»:

«Canto minor» Роланда Шиммельпфеннига и Хустины дель Корто — это мир магического реализма, столь сложного в воплощении на сцене. Дом-музей Каса-де-Исла-Негра стал новой родиной для двух, на первый взгляд, совершенно разных существ — Мальвы и Артуро. В резиденции все напоминает о Пабло Неруде: домик с мертвыми цикадами, рог нарвала, книги, его кровать и маленькая носовая фигурка с загадочного корабля, некогда пропавшего без вести, — Мария Селеста. Порой в гости к работникам музея Мальве и Артуро заглядывают призраки: терзаемая ревностью и страстью прекрасная любовница поэта Джози Блисс, заботливая и любящая мамита Неруды, покинувшая мир слишком рано, ведь «с чахоткой не спорят», гигантский хтонический жук, безымянная пара, зачавшая ребёнка на кровати Неруды, женщина с украденным из baño erótico мылом и хрупкая француженка, льющая слезы по своему возлюбленному. Музей наполнен застывшей былых времен жизнью. Хотя сцены с Мальвой и Артуро неловкие и полны напряжения, оба этих героя — основные протагонисты. С самого начала, когда работа над переводом только началась, мнения разделились: кто-то пьесу не понимал, кто-то был влюблен в нее, кому-то она показалась странной. Однако, решив по окончании перевода поставить театрализованную читку как презентацию нашей работы, мы все по-своему принялись проживать текст. Трудно было этюдить сцены, особенно с Мальвой и Артуро. И хотя в переводе есть что-то от актерского мастерства, поначалу мы чувствовали себя несколько некомфортно в новых ролях. Прошли месяцы, бесконечное повторение одного и того же, вживание в персонажей, сценарные изменения. Прошел почти год с премьеры читки, но до сих пор мы говорим словами из «Canto minor», и, кажется, герои, роли которых мы исполняли, навсегда останутся с нами. 

«Canto minor» на первый взгляд напоминает лоскутное полотно: это и монологи Джози, и превосходные по своей нелепости разговоры Артуро и Мальвы, внезапное перечисление городов и стран, а еще холмов, воспоминания Мальвы, ее монологи об Артуро, рассуждения Артуро о самом себе и Мальве, проникновенно-трогательные письма покойной матери Неруды, сюрреалистичный монолог женщины с мылом, реплики посетителей музея и сцены с парой любовников. 

Мне всегда с трудом удавалось представить, каково это — быть латиноамериканским писателем; человек из России или любой другой европейской страны охотно читает чилийскую, аргентинскую и испанскую литературу, но писать что-то похожее, ухватив этот безумный и экзотический колорит с революционными нотками, европейцу не пристало. «Canto minor» разбил мои прежние доводы на этот счет: это гармоничное полотно сочетает в себе европейскую традицию и латиноамериканскую изюминку. Познакомимся чуть ближе с домом Неруды через некоторых его обитателей.

Жестокосердная нежность и утонченность: Мальва

Мальва видится в противоречивом свете. С Артуро она порой обходится жестоко или даже глупо: их диалоги звучат неоднозначно. Возникает вопрос: действительно ли Мальва не понимает ухаживаний Артуро или ехидно над ним подтрунивает? Но по-настоящему Мальва раскрывается в монологах – Артуро и своих. “Если она не смотрит на меня слишком долго – бывает такое, что она не смотрит на меня целыми днями, – тогда я говорю что-то, чтобы ее позлить. Смотрю на нее, раз она не смотрит на меня, считаю до трех, а затем говорю в тишину ночной смены: «Ясно одно: если бы у меня была такая спальня, я тоже стал бы поэтом»”. Артуро по-мальчишески стремится привлечь внимание девушки, это превращается в азартную игру. Он описывает ее юбки и ноги под этими юбками, а монолог про высокий стул “Аист” – чистейшая ода привлекательности Мальвы. Артуро говорит: ее имя похоже на название цветка. И здесь не остается места его прежней насмешливости: он просто влюбленный мальчишка. Мальва обожает поэзию и Неруду, и хотя на это нет прямых указаний, но по ее отношению к стихам, к Каса-де-Исла-Негра, к самому Неруде не трудно об этом догадаться. Во время подготовки читки, мы решили “разделить” Мальву  на три ипостаси: мы расчленили её на три роли.  Каждая из Мальв по-своему определяла эти разные роли (например: прошлое-настоящее-будущее или поэтический мир-реальность-пространство утрат и потерь). 

Монолог про фильм “Английский пациент” и записную книжку Мальвы – точка, в которой становится ясно, что вообще-то все вокруг происходит, повинуясь ее тайной магии. В нем приоткрывается дверь во внутренний, трогательный и драматичный мир девушки, вечно меняющей города и страны, лишь бы не пережить еще большее разочарование. Любопытно, что и Неруда много путешествовал, а однажды отправился в бегство.

Не менее сложный по эмоциональности заключительный монолог Мальвы: прощание с домом или обретение чувства родины, преодоление прошлого или нежелание принять настоящее — что она выбрала придется трактовать читателю и, я надеюсь, когда-нибудь и зрителю профессиональной театральной обработки. Вообще, «Canto minor» — прекрасный, сложный, но оттого более интересный и многогранный материал для сцены.

Необузданная ревность, страсть и горечь покинутого сердца: Джози

Бирманская любовница Неруды – часть его коллекции наряду с рогом нарвала, домиком цикад и стихов. Она осталась в воспоминаниях, и теперь рыщущий призрак бродит в стенах дома-музея. Монолог Джози эмоционален до накала, в нем все острые слова сглаживаются запредельной любовью, все смертельные угрозы — лихорадочной страстью. Она то впадает в любовную экзальтацию, граничащую с приступом помешательства, то вся ощетинивается, готовая напасть на возлюбленного и растерзать его, лишь бы его не забрали другие женщины, телеграммы, острова и страны.

“Пауза. Подавленно.

Всегда хотела, чтобы у моего мужчины был большой нос. Пауза. Здесь у всех носы маленькие

Пауза. 

Огромна ночь, и одинок наш шар земной

Пауза. Плача.

Когда умрешь, мой страх умрет с тобой” — так заканчивается монолог Джози. 

Ее любовь — квинтэссенция той любви, что воспел в своей лирике Неруда. Можно долго рассуждать о том, жертва она или монстр, созданный Пабло, но очевидно одно: персонаж, который говорит “я всегда хотела, чтобы у моего мужчины был большой нос”, наделен особым, сакральным чувством. Ей известны все природные начала любви. Если только подобную радикальную крайность можно называть любовью; современное общество, с большей вероятностью, остановилось бы на мысли, что здесь затесались созависимые или абьюзивные отношения. Джози из того сорта героинь, что и бесприданница Лариса у Островского, со своими особенностями и невыразимой чистотой чувства. “Я люблю или я убью” – такова дилемма Джози, но поскольку любовь столь же сильна, сколь разрушительна ревность, решить ее девушка не способна. И она обречена вечно скитаться по резиденции Пабло, не в силах ни напасть, ни отпустить окончательно. Весьма трагичное создание, но кто хоть раз любил — внимает ее словам с открытым сердцем. Есть в “Canto minor” и другие любопытные персонажи, но занимать внимание дальше было бы с моей стороны кощунственно. Пусть желающие познакомиться с ними поближе быстро пробегутся глазами по моей попытке рассказать про пьесу и займутся более приятным делом — чтением перевода. 

Напоследок скажу, что коллектив переводчиков желает всем приятного чтения и мечтает когда-нибудь лицезреть профессиональную постановку пьесы!

А пока предлагаем вам посмотреть театрализованную читку пьесы:
https://litinstitut.ru/content/canto-minor-dom-kotoryy-postroil-pablo-teatralizovannaya-chitka