Что внутри у пуант

Балет и технологии, какая тут может быть связь? Ведь первое, что приходит на ум при упоминании слова «технологии», это какие-нибудь механизмы, транспорт, научные исследования, медицина, космическая индустрия и т. п., то есть что-то масштабное и прорывное. Но мне, как артисту балета, зачастую гораздо ближе технологии, что называется, бытовые, которые пусть и незаметно, но существенно меняют жизнь, предлагая более комфортные условия для работы. Поэтому сегодня я хочу рассказать о такой «бытовой» и узконаправленной технологии, как изготовление балетной обуви, в частности пуант, или, в профессиональной среде, «пальцев».

Пуанты, скорее даже их идея, появляются в эпоху романтизма, с самого конца XVIII — начала XIX века — балерины начинают подниматься на кончики пальцев, создавая воздушный, невесомый образ. Можно считать, что утвердила это явление Мария Тальони в балете «Сильфида» — балерина будто бы вовсе не касалась земли, что и создавало впечатление неземного существа, духа. В то время пуанты только формировались и представляли собой узкие туфельки из ткани, в основном атлас, с кожаной подошвой. Постепенно шло добавление слоёв для укрепления стакана и пятачка (в пальцевой обуви это жёсткая часть, обхватывающая стопу в районе пальцев и косточек, и узкое, уплощённое окончания пуанта соответственно). Суть этой обуви оставалась той же на протяжении двух веков без каких-либо существенных изменений. В принципе, и сейчас широко используются такие пуанты — сшитые вручную, из слоёв разных видов ткани (бязь, холстина, атлас), проклеенных между собой, где-то скреплённых гвоздями с кожаной подошвой, — в общем и целом всё натурально, дёшево и сердито (относительно, конечно). Но главный минус такой обуви — недолговечность (ведущая балерина реально может «убить» пару, и даже не одну, за спектакль). Можно ещё говорить об удобстве или его отсутствии, внешнем виде, широте выбора и т. д. Но сейчас речь пойдёт именно про то, что же изменилось в производстве балетных туфель, что же произошло в этой индустрии.

А произошло вот что — дочь преподавателя балета, Элиза Минден, будущий дизайнер балетной обуви и сооснователь одной из мировых фирм балетной одежды и обуви Gaynor Minden, как-то задумалась, как бы облегчить участь танцовщиц — увеличить срок службы балетной обуви, а значит, уменьшить затраты, да и создать более комфортный инструмент для работы, ведь пуанты уже давно являются основной обувью на сцене (и не только там).

Элиза совершила мини-революцию в балетном мире, обратившись к современным технологиям, — она решила делать пуанты из синтетических материалов. Основой всего становится литая форма стакана с пятачком и стелькой из «эластомерных» материалов, благодаря которым достигается бо́льшая сохранность и живучесть пуантов. Остальная форма и внешние слои стакана создаются с помощью полиуретана, жёсткой подкладки, придающей туфлям бо́льшую износостойкость, и атласа. Подошва изготавливается из замши (пятачок, с тех пор, как производство переехало из Америки в Европу, тоже стал замшевый, до этого был атласный). Клей здесь уже не является одним из главных компонентов, как раньше, поэтому пуанты можно стирать в стиральной машинке: ведь канифоль (представляет из себя смолу в твёрдом виде, которую артисты балета растирают по подошве, чтобы не обувь не скользила), грязь на сцене сильно портят внешний вид, а срок эксплуатации увеличивается. Примечательно, что изнутри, в отличие от большинства старых моделей, идёт мягкая выкладка, что в разы повышает комфорт при носке туфель.

Ещё одним существенным плюсом становится система форм и размеров — благодаря большому количеству параметров можно подобрать обувь почти на любой вкус: ширина стакана, середины стопы, пятачка; высота пятки, стакана; жёсткость, для наглядности различающаяся по цветам мешков для обуви (поэтому не удивляйтесь, если вдруг услышите фразу про зелёные пальцы — это просто самые жёсткие пуанты Gaynor Minden); расцветка всех оттенков кожи.

Не менее важно и то обстоятельство, что компания Gaynor Minden стала первой, кто начал принимать заказы на пуанты через интернет. Это позволило максимально расширить клиентскую базу — благодаря разработанной системе размеров и параметров покупатель может просто оформить заказ на сайте с довольно доступным и наглядным интерфейсом, а значит, получить подходящие пуанты без примерки кучи разных пар, без разъездов по магазинам, без снятия мерок или изготовления индивидуальных колодок, и находясь при этом в любой точке планеты.

Пуанты Gaynor Minden и им подобные изнашиваются намного медленнее, внешне смотрятся более элегантно и аккуратно, приземление с прыжков тише, нога в них себя чувствует комфортнее (для большинства), благодаря замшевой подошве достигается лучшее сцепление с полом, есть много вариантов расцветки под разные типы кожи, что часто довольно важно, особенно когда балерина должна танцевать без трико (а красить пуанты вручную так себе развлечение — это приходится делать самим с помощью красок, пудры, грима и всего, что под руку попадётся; хотя в «яркие» цвета пока всё равно приходится раскрашивать своими силами или искать варианты для индивидуального заказа). Отличным качеством является и то, что в них можно работать, даже на сцене, почти сразу после приобретения — не надо долго мять, бить молотком, расцарапывать подошву, чтоб не так сильно скользила (хотя и с ними каждая балерина заморачивается по-своему — ритуалов в этом искусстве много). Их же технологии подхватили и другие фирмы, как, например, Sansha. И всё-таки есть некоторые «но», из-за чего эта технология не может заменить старые добрые традиции (рассматриваю ситуацию именно в нашей стране с позиций рядового пользователя).

Стоимость. Официально «гейноры» появились в России с 2013 года, лично я их стала покупать с 2016 — 2017, и тогда они стоили в районе девяти тысяч рублей. Немало, если учесть, что обычные на тот момент были раза в 3 дешевле. Однако с годами цена неуклонно растёт, и на сегодняшний момент они стоят уже порядка шестнадцати тысяч. Казалось бы, ладно — раз время использования увеличилось, то затраты в общем плане уменьшились. Но всё не так хорошо, об этом ниже.

Качество. Служат эти пальцы не год, как обещалось, а в лучшем случае несколько месяцев, если брать работу в театре с каждодневными репетициями и спектаклями. Конечно, если использовать одновременно сразу несколько пар, например, для разных партий своя жёсткость и т. п., это не так заметно, но всё равно чувствительно. Плюс портится качество самих материалов. Неизбежно, но всё равно неприятно — то ткань протирается и расползается, то пятаки стираются, стакан размягчается так, что в них невозможно стоять и что-либо делать, а с переездом завода из Америки в Европу так вообще по ощущениям изменились размеры и некоторые существенные детали, что снизило планку. Упоминавшиеся выше пуанты фирмы Sansha появились недавно, они будут покрепче, однако на мой взгляд, они внешне выглядят грубее, сложно перестроиться на их систему параметров, да и материал стакана не такой пластичный.

Традиция и предрассудки. Балет — очень консервативная среда. Старшее поколение часто недолюбливает «пластиковые пальцы» — и ноги от них слабеют, и воздух они не пропускают, из-за чего пальцы чернеют, и нога работает не так, как надо. В училищах частенько вовсе запрещают использовать эти туфли. Да, синтетические материалы реально не «дышат», поэтому после работы надо такую обувь проветривать (у тех же Gaynor Minden продаются специальные мешочки для впитывания влаги). Да, пластиковый стакан не размягчается, из-за чего может увеличиваться косточка большого пальца, но это было и раньше, тут проблема в самом положении стопы и нагрузке на неё; к той же теме относится и выпад по поводу чернеющих ногтей, но это зависит не столько от обуви, сколько от работы — отбить ноготь можно что в тех, что в других пуантах. Да, работа ноги в таких пуантах может отличаться от привычной, но всё-таки нельзя говорить о том, что именно в худшую, просто немного иначе. Здесь самое важное то, что всё индивидуально и зависит от множества факторов, значительная часть которых относится к организму самой танцовщицы и её умению думать.

Технология Gaynor Minden стала существенным прорывом в производстве балетной обуви, особенно если учитывать то, что кардинальных изменений в этой сфере не происходило на протяжении десятилетий. Всё-таки они создали новую обувь по своей сути, с новыми качествами и возможностями, что реально улучшило условия и расширило выбор для танцовщиц.