Что Значит Фото Ню

💣 👉🏻👉🏻👉🏻 ВСЯ ИНФОРМАЦИЯ ДОСТУПНА ЗДЕСЬ ЖМИТЕ 👈🏻👈🏻👈🏻

Что Значит Фото Ню
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
У этого термина существуют и другие значения, см. Ню .

↑ Кларк, 2004 , с. 40.

↑ Перейти обратно: 1 2 Холлингсворт, 1993 , с. 55.

↑ Перейти обратно: 1 2 Балицкая Т. Искусство: [энциклопедия]. — М. : РОСМЭН , 2007. — С. 280.

↑ Кларк, 2004 , с. 40, 46.

↑ Кларк, 2004 , с. 91.

↑ Холлингсворт, 1993 , с. 59.

↑ Кларк, 2004 , с. 11.

↑ Здесь Кларк настаивает на том, что «нагота — не предмет искусства, но его форма».

↑ Перейти обратно: 1 2 Холлингсворт, 1993 , с. 64.

↑ Кларк, 2004 , с. 89.

↑ Кларк, 2004 , с. 93—94.

↑ Перейти обратно: 1 2 Кларк, 2004 , с. 18.

↑ Кларк, 2004 , с. 19.

↑ Мировое искусство. Прерафаэлизм / Сост. И. Г. Мосин. — СПб. : Кристалл, 2006. — С. 21. )

↑ Иконникова, Большаков, 2008 , с. 363—364.

↑ Казанский вокзал А.В. Щусева. Невоплощенный замысел "Мира искусства" // Третьяковская галерея : журнал — Спецвыпуск. Приложение. — 2017. — № 2 (55) . Архивировано 9 мая 2021 года.

↑ Казанский вокзал в преддверии революции. 1916-1917 годы // Третьяковская галерея : журнал — Спецвыпуск. Приложение. — 2017. — № 2 (55) . Архивировано 27 мая 2021 года.

↑ Поэзия женственности Зинаиды Серебряковой // Третьяковская галерея : журнал. — 2008. — № 1 (18) . Архивировано 27 мая 2021 года.

↑ Rynck, Patrick de. Cómo leer la mitología y la Biblia en la pintura. — Barcelona: Electa, 2009. — P. 7—11. — ISBN 978-84-8156-453-2 .

↑ речь идёт именно о западном религиозном искусстве, поскольку на православном Востоке иконография резко ограничена в изображении нагого тела.

↑ Kato, Masaki. Hajime Sawatari. Interviewed by Mika Kobayashi (англ.) . Рurple Magazine. Дата обращения: 10 ноября 2016. Архивировано 12 ноября 2016 года.



Вайс Ш. Фотография обнаженной натуры: книга для профессионалов: 371 иллюстрация = Profibuch Aktfotografie / пер. с нем. В. Унагаева. — СПб. : БХВ-Петербург, 2012. — 315 с. — ISBN 978-5-9775-0762-2 .
Кларк К. Нагота в искусстве : исследование идеальной формы / Пер. с англ.: М. В. Куренной и др.. — СПб. : Азбука-классика , 2004.
Теория культуры: учебное пособие для студентов высших учебных заведений, обучающихся по специальности 031401.65 «Культурология» / под ред. С. Н. Иконниковой , В. П. Большакова . — М., СПб.: Питер , 2008. — 592 с. — ISBN 978-5-388-00112-2 .
Холлингсворт М. Искусство в истории человека / вступ. Джулио Карло Аргана. — М. : Искусство , 1993.
Обнажённая натура // Николай Кузанский — Океан [Электронный ресурс]. — 2013. — С. 489—492. — ( Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 23). — ISBN 978-5-85270-360-6 .

Ню ( фр. nu — «нагой, обнажённый», от фр. nudité — «нагота, обнажённость») — художественный жанр в скульптуре , живописи , фотографии и кинематографе , изображающий красоту и эстетику обнажённого человеческого тела .

Первобытное искусство развивается от каменного века, в этот период и возникают первые проявления, которые можно рассматривать как искусство изображения человека.

Самая древняя греческая скульптура относится к раннему бронзовому веку . Изображения человека Кикладской цивилизации представлены в основном стилизованными мужскими фигурами (хотя известно и некоторое количество женских), которые предположительно обнажены.

Суровые условия жизни требовали от человека в первую очередь выносливости. В Древней Греции особое внимание уделялось физическому воспитанию. Состязавшиеся атлеты по сложившемуся в давние времена обычаю выступали обнажёнными. Красота их тел была предметом восхищения множества их поклонников.

В пластике Архаического периода (VII—VI века до н. э.) появляются реалистические статуи, образцами для которых служили египетские изваяния [1] . Основные типы монументальной скульптуры архаики: мужская — курос и женская — кора . Они использовались для изображения спутников богов либо как надгробные памятники, но без попытки придания портретного сходства с умершим. Курос, обнажённый молодой мужчина, почти юноша, олицетворял суровую мужественность, физическую мощь — важнейшие качества для общества, ценившего прежде всего физическое превосходство, от которого зависело его существование [2] .

Как правило, спины этих изваяний пластически более тщательно проработаны, чем передние части. Левая нога куроса, выдвинутая вперёд, — так впервые художники пытались изобразить человека в движении, — для сохранения строго фронтального положения фигуры, выполнялась несколько длиннее правой [3] . Самые древние куросы уступают в непринуждённости своим прототипам — египетским статуям. Со временем греческие мужские изваяния эволюционировали, приближаясь к европейскому пониманию красоты, которое остаётся практически неизменным до настоящего времени [4] .

В отличие от мужской фигуры, кора всегда одета, лишь драпировка её платья очерчивает грудь. Черты лица неотличимы от лица мужчины, так же, как и он, она улыбается загадочной архаической улыбкой . Однако у девушки более сложная причёска и богатые ювелирные украшения. Её назначение, прежде всего, — указание на статус заказчика вотивной скульптуры [2] [3] . Неизвестно ни одного скульптурного изображения обнажённой женщины VI века до н. э., а в V веке их было совсем немного. В то время как мужская нагота была обычной во время занятий спортом, а молодые люди ходили лишь в коротких накидках, греческие женщины были закутаны с головы до ног. Свою роль сыграла и поэтизация любви двух молодых мужчин друг к другу, любовь же между представителями противоположных полов считалась менее благородной [5] . Однако греческие скульпторы преуспели в изображении женского тела под тонкой драпировкой, не столько скрывающей, сколько подчёркивающей его красоту.

Интерес философов собственно к человеку, появившийся в V веке до н. э., повлиял и на развитие скульптуры той эпохи. Художники создавали свои произведения, базируясь на наблюдениях за живым человеком, моделью. Скульптура обрела бо́льшую свободу, формы тела передавались более реалистично, а движение становится непринуждённым [6] . По мнению Кеннета Кларка , именно в V веке до н. э. греки создали новую художественную форму — изображение обнажённого тела [7] [8] .

В эпоху эллинизма изменяется идеал красоты. В изображениях обнажённых мужчин проявляется не стремление к прославлению физической силы, а любование совершенным телом. Пропорции фигур делаются более стройными. Ощущение чувственности, которое производят мраморные статуи, усиливается новым способом обработки материала, придающим гладкость и блеск его поверхности [9] .

Перемены коснулись и женской скульптуры. Самым ранним изваянием обнажённого женского тела считается (что не совсем точно) Афродита Книдская Праксителя (около 350 года до н. э.). До V века богини изображались только одетыми, видимо, по сложившейся за многие века традиции, а древние изваяния обнажённой Афродиты — следствие восточных влияний. Так, стройная девушка, тело которой образует ручку зеркала, хранящегося в Мюнхене, своим сложением напоминает скорее египетские статуэтки и далека от классической греческой скульптуры [10] [9] . Статуя девушки, заплетающей волосы (V век до н. э.), известна по двум мраморным репликам — Венере Эсквилинской из Капитолийских музеев и луврскому торсу. Её пропорции приближаются к тому классическому идеалу, который господствовал в изобразительном искусстве до конца XIX века [11] .

Кларк отмечает труднообъяснимый существенный временной разрыв в бытовании в Италии и Греции обнажённой натуры «между нереидами с позднеримских изделий из серебра и золотыми дверями Гиберти », от этого периода осталось не так много образцов подобных произведений [12] . Нагота, перестав быть предметом культа, ушла из искусства, но это случилось, по крайней мере, за век до распространения христианства. В Византии , считающейся преемницей Греции, не развивалось это направление изобразительного искусства, однако обнажённое тело не вызывало отторжения. Об этом свидетельствует история изваяния Афродиты Книдской, попавшего в Константинополь . Как сообщает Феодосий , император Константин Багрянородный очень ценил эту скульптуру [13] .

В эпоху Возрождения , с его стремлением к античным образам, обнажённое тело человека стало универсальным средством для олицетворения любой идеи [12] .

Первые изображения были ограничены рамками мифологических, аллегорических, исторических и бытовых образов. Джорджоне , Тициан , Корреджо и другие художники этой эпохи воплощали в своём творчестве идеальные представления о женской красоте, при этом часто добавляя философско-поэтические оттенки.

Для стиля барокко были характерны уже более пышные формы, а также жизненная прелесть юной цветущей красоты. Произведения в этом стиле говорят о чувственном, полнокровном восприятии мира. Одним из самых заметных представителей ню в стиле барокко является Питер Пауль Рубенс .

В XVIII веке ню появляется уже в образах рококо . В картинах появляются утонченно-грациозные, кокетливые, проникнутые чувственностью образы ( Франсуа Буше ).

Во времена классицизма художники пытались вернуть античные каноны красоты ( Жак-Луи Давид , « Источник » Энгра , 1820—1856). Начиная с середины XIX века ряд живописцев ( Вильям Бугро и др.) использовали «ню» для создания эклектических произведений, позднее признанных слащавыми.

Нагота в контексте мифа, воплощённая в произведениях искусства, имела право демонстрироваться публично. В то же время изображение мужской наготы вызывало протесты. Так, в 1870 году организаторы выставки Общества английских акварелистов потребовали снять акварель Бёрн-Джонса « Филлида и Демофонт », сочтя наготу Демофонта неуместной [14] . Демифологизация, связь наготы с повседневной жизнью рассматривалась как нарушение общественной нравственности. Этим объясняется тот приём, который встретили у публики в 1863 году картины Эдуарда Мане « Олимпия » и « Завтрак на траве ». Лишь спустя почти сорок лет, перестав восприниматься как часть повседневности, «мифологизировавшись» в свою очередь, «Олимпия» получила место в залах Лувра [15] .

В начале XX века жанр «ню» появился и в театре: «Ассоциация идеальной культуры» Ольги Десмонд организовывала «вечера красоты», на которых обнажённая Ольга исполняла живые картины , представляя ожившую статую Венеры и т. п. В 1908 году она впервые представила обнажённую натуру на русской сцене, дав единственное выступление в Санкт-Петербурге — из-за последовавшего скандала остальные были запрещены городскими властями.

Попытку воплощения жанра «ню» в монументальном искусстве представляет проект реконструкции Казанского вокзала [16] . Серия панно, изображающих народы Востока, должна была украсить зал ресторана для пассажиров 1-2 классов [17] . Замысел реализован не был, но сохранились эскизы (в том числе работы Зинаиды Серебряковой в Третьяковской галерее [18] ).

В XX веке с его раскрепощением в одежде жанр «ню» в живописи постепенно начал исчерпывать себя, поэтому живописцы активно занялись поисками новых художественных средств выражения [ источник не указан 2412 дней ] .

Пристальный интерес и острые споры вызвала картина Аркадия Пластова « Весна » в 1954 году, впервые после длительного времени показавшая обнажённое тело на Всесоюзной художественной выставке.

Ню долгие времена было вынуждено проявляться через мифологический или религиозный контекст, поскольку любое обнажение было вызывающим. Иконографическими источниками являются тексты греко-римских классических авторов ( Гомер , Тит Ливий , Овидий ) — для мифологии, и Библия (Ветхий и Новый Завет) — для религии [19] .

Наиболее часто встречающимися темами с обнажённой натурой в западной иконографии являются [20] :

Римская копия (II в. ?) с греческого оригинала

Амур, держащий хрустальный шар (1650—1655), Цезарь ван Эвердинген , частная коллекция

Туалет Венеры (1751), Франсуа Буше, Метрополитен-музей, Нью-Йорк

Амур и Психея в детстве (1890), Вильям Бугро

В истории нет определённой даты зарождения этого жанра. Известно, что в начале 1840-х годов в Париже появились выставки « дагеротипных изображений » обнажённой натуры. Примерно в это же время живописцы начали использовать фотографии обнажённых тел. Одним из ведущих художников жанра, использовавших фотографии в 1850-х годах, был Валлу де Вильнев; его труды повлияли на творчество многих более поздних художников, особенно на Гюстава Курбе .

Как правило, фотографии поначалу представляли собой всего только альбуминовые или калотипные отпечатки. Пространство для съёмки обычно было заполнено античными скульптурами с нейтральным фоном. И только в конце века появились фотографии обнажённых тел на открытом воздухе.

Открытие в 1851 году фотомонтажа немного расширило возможности для авторов ню. Методом печати снимка с нескольких коллодиевых негативов создавались различные несуществующие образы (например, русалки ). Скандальную известность получила панорама Оскара Густава Рейландера «Два пути жизни» (1857), общественность восприняла её как открытую порнографию, указывая на различие восприятия обнажённого тела в живописи и фотографии. Шотландское Фотографическое Общество отказалось её экспонировать на своей выставке, на некоторых выставках её левая половина была задрапирована. Сохранились шесть фотографий в жанре ню Льюиса Кэрролла , который был фотографом-любителем.

В конце века участились случаи судебных разбирательств, связанных с распространением и выставок фотографий обнажённых тел. Вопросы о том, где заканчивается эротика и начинается порнография , остаются нерешёнными до сих пор, поэтому отношение общества к жанру постоянно менялось. Менялось и представление о женской красоте — в конце XIX века акцент ставился на томных барышень, начало XX века дало дорогу славе танцовщицам кабаре, на смену которым в 1920-х годах пришли изящные спортсменки. Ближе к 1940-м годам появилось новая тема жанра — ню в движении. Её первооткрывателем стал Герхард Рибике.

Фотографии ню использовал как этюды для своих картин латышский художник Янис Розенталс (1866—1906, « Ликующие дети », «Семья Сигулды»). В 2016 году прошла выставка в Латвийском Национальном художественном музее, крупнейшая, посвящённая творчеству художника, на ней были представлены не только его картины, но и выставлены фотографии, сделанные им для этих картин.

Жанр ню получил широкое отражение в фотоработах японца Хадзимэ Саватари . В 1973 году он создал фотоальбом «Алиса», в котором подражал викторианскому стилю фотографий Кэролла и снимал девочку в возрасте семи лет обнажённой в провокационных позах. Альбом вызвал шумный скандал, а его автор — обвинения в детской порнографии. Новый фотоальбом Саватари «Алиса из моря» был выдержан в строго пуританских традициях [21] .

Оскар Густав Рейландер . Два пути жизни, 1857

Янис Розенталис. Фотография натурщицы к картине «Ликующие дети» , 1901

Янис Розенталис. Ликующие дети , 1901

Арнольд Дженте. Обнажённая натурщица, до 1942

В Викицитатнике есть страница по теме: :en:Nudity


Что такое фото ню: все, что вы хотели знать, но боялись спросить
Тоже хотите такую фотосессию, но страшно? Мы расскажем, как к ней подготовиться и освободим вас от основных страхов! Приступим!
Страх №1: я неидеальна
Каждый из нас прекрасен по-своему! Красота — понятие субъективное и далекое от общепринятых стандартов. Здесь главное — выдвинуть на передний план то, что вы считаете своими достоинствами. Фотограф поможет выбрать правильную позу, нужный ракурс, а ретушь скроет мелкие несовершенства.
Страх №2: это вульгарно
То, как будет выглядеть ваша фотосессия — это ваше решение. Фотограф будет стараться максимально точно воплотить ваши представления в реальность. Вы можете сами выбирать степень оголенности вашего тела, а также откровенность поз. Фотографии в стиле ню — это не порнография, а искусство обнаженной натуры. Тонкую грань между эротикой и порнографией легко перейти, и, чтобы этого не случилось, обязательно ознакомьтесь с подобными фотографиями звезд и известных фотографов.
Страх №3: мои фотографии разойдутся по всему Интернету
Ни одна фотография не может быть обнародована без согласия — можете быть спокойны. Все фотосессии Fashion Box конфиденциальны и публикуются только с согласия клиента. 
С основными страхами мы разобрались. Вы больше ничего не боитесь и скоро запишитесь на фотосессию. Самое время узнать, как к ней подготовиться! Наши главные советы:
Пожалуй, каждый фотограф хотя бы подумывал (а некоторые и экспериментировали) с жанром ню. Все-таки это будет интереснее, чем пейзажи и натюрморты, а также заурядная портретная или репортажная съемка. Но чтобы сделать профессиональные ню фото, важно не просто знать набор стандартных поз и световых эффектов.
Направив объектив на обнаженную натуру, многие зачем-то стараются сделать снимок максимально конкретным, документальным. Но профессиональные ню фото как раз и отличаются своей «непаспортностью» и необычным ракурсом, заставляя зрителя поразмыслить о сюжете, а не просто любоваться красотой человеческого тела.
Другая крайность – множество второстепенных, мелких деталей. Они будут отвлекать зрителя от центральной фигуры, испортят композицию. Даже оригинальные (по мнению фотографа) предметы могут лишить снимок шарма, которым должны обладать профессиональные ню фото. Поэтому для начала лучше ограничиться простым фоном (желательно – светлым). Минимализм заставит вас более внимательно относиться к пластике тела модели, создавать с ее помощью действительно выразительные образы.
Разумеется, рано или поздно однообразные сценические условия начнут просто надоедать. Поэтому следующим шагом должен стать поиск нескольких второстепенных предметов. Они не только разнообразят композицию. Что-то может стать опорой для фотомодели. Что-то украсит задний план. Это могут быть лестницы-стремянки, кресла-стулья и т. д. Такие предметы способны трансформироваться, а их материал (особенно, если поверхность хромирована) придаст фотографии большую выразительность и сексуальность. Все это развяжет вам руки и раздвинет горизонты для фантазии. При этом важно, чтобы центральный и второстепенные объекты съемки составляли единое целое. Разумеется, использование тех или иных предметов интерьера зависит и от самой модели. Профессиональные ню фото подразумевают, что даже в обнаженной натуре будет читаться ее естественная природа. Формы одной девушки выдадут ее городское происхождение и принадлежность к категории бизнес-леди. Формы другой подскажут: она – родом из деревни. Соответственно, первой больше подойдет урбанизированный антураж, второй – реквизит, отсылающий нас к природе.
Еще один важный аспект – мимика фотомодели. Здесь важно соблюсти баланс между статикой и динамикой, холодными и теплыми тонами. Бывает, отрешенные глаза или сжатые губы становятся барьером между снимком и зрителем. И наоборот: игриво-соблазнительное выражение лица позволяет установить «контакт».
Оживить образ может даже небольшой поворот головы. Но именно небольшой, иначе могут появиться складки, которые все испортят. Впрочем, их можно скрыть, спрятав в тень.
Ню — художественный жанр в скульптуре, живописи и фотографии, изображающий обнаженное человеческое тело. Само слово «ню» (nu) в переводе с французского языка означает «обнаженный». История не имеет конкретных сведений о дате рождения этого жанра. Известно, что в первой половине 1840-х годов в Париже стали появляться выставки «дагеротипных изображений» обнажённых тел. Жанр ню — самый неоднозначный в художественной фотографии. А женское тело, пожалуй, самое удивительное и прекрасное из того, что создала природа, и задача фотографа работающего в жанре ню, показать всю красоту, грацию и привлекательность обнаженной женщины.
Фотография в жанре ню очень сильно отличается от других направлений в фотографии, в первую очередь своей сложностью, но р
Трахает Звезду
Порно Транссексуалы Трансвиститы
Шикарная блондиночка порется с дружком в ванной, хватая оргазмы