Блюзовый лад в гармонии - Музыка реферат

Главная

Музыка
Блюзовый лад в гармонии

Значение пауз солиста, заполняемые отыгрышами оркестра (музыканта). Пример простейшей схемы блюза в До мажоре. Негритянская манера пения. Блюзовая пентатоника и гармония. Повтор мелодической строки. Ритмическое оформление гармонии аккомпанемента.


посмотреть текст работы


скачать работу можно здесь


полная информация о работе


весь список подобных работ


Нужна помощь с учёбой? Наши эксперты готовы помочь!
Нажимая на кнопку, вы соглашаетесь с
политикой обработки персональных данных

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Квадрат разбивается не на два или четыре, а на три предложения. Поэтическая строка, как правило, короче музыкальной, и потому огромное значение имеют паузы солиста, заполняемые отыгрышами оркестра (музыканта).
Одной из самых оригинальных форм, имевшей огромное значение на всех этапах развития джаза, является блюз. Истоки блюза следует искать в народной негритянской музыке. Условно блюзы можно разделить на три группы: блюз архаический (или фольклорный), классический и современный. Традиционной, установившейся формой блюза является 12-тактовый блюз, но возможны и отклонения. Вот пример простейшей схемы блюза в До мажоре:
Из приведенной схемы видно, что первые четыре такта основаны на тонике, вторые начинаются с субдоминанты и последний четырехтакт с доминанты. Такое деление по четыре такта не случайно. Оно основано на том, что поэтический текст блюза всегда трехстрочен по схеме: ААВ.
Тоническая, субдоминантовая и доминантовая гармония подчеркивает начало каждой новой строчки.
Только один блюз имеет свой собственный лад, а также собственную гармоническую сетку. «Блюзовая гамма» была получена путем сведения «под одну крышу» важнейших ладовых и интонационных ингредиентов данного лада. вспомним известную схему блюзового лада, впервые теоретически сформулированную У. Сарджентом:
Квадратными нотами в ней обозначены блюзовые тона, т.е. наиболее заметные в блюзовом ладе зоны неустойчивого интонирования, расположенные в районе III низкой и VII низкой ступеней лада. Если записать нотами в виде звукоряда c-d-es-e-f-g-a-b-h - (c) получим следующее:
Блюзовый лад - родоначальник (прародитель) джаза. Его элементы можно встретить в 99% джазовых композиций вне зависимости от их характера и стиля произведения. В основе блюза лежит т.н. блюзовая пентатоника, сама по себе в мелодии (если пренебречь 12-и тактовой формой) нисколько не отличающаяся от самой обычной пентатоники. Вот пример простой мелодии на основе пентатоники на основе 12-и тактов:
Блюзовая пентатоника отличается от нее тем, что находится в гармонии, и конкретно отличается методами мышления исполнителей. Пентатоника является основой потому, что она звучит убедительно и нефальшиво на всех трех функциях блюза T.D.S.
Далее, если подставить на эту мелодию традиционную гармоническую сетку блюза, вот что получается:
Первые (простонародные) блюзы редко выходили за рамки трех функций и почти полностью строились из расчета этой самой пентатоники и могли исполняться в минорных ладах,
Если заменить аккорды в партии левой руки на минорные-то снова получите блюз, и неважно, в каких ладах они исполнялись, т. к. функциональности баса было вполне достаточно.
(в данном примере партия баса движется только по основным и квинтовым тонам, что не совсем музыкально, но наглядно видно, что блюз состоялся).
Негритянская манера пения отразилась на образовании так называемых «блюзовых» или «голубых» (blue notes), что в свою очередь отразилось на мелодике и гармонии джаза и на его необычном оркестровом звучании. Инструменты, подражая человеческому голосу, также пользуются такими нефиксированными, детонирующими звуками, которые вносят особое очарование и характерность в джазовую музыку. Блюзовые ноты - это пониженные III, VII, а также и V ступени в мажорном звукоряде. Это придает одновременное звучание мажора и минора, т. к. солирующие инструменты и голоса исполняют блюзовые ноты на фоне мажорной гармонии ритмической группы. Такое одновременное звучание мажора и минора является одним из характернейших свойств джазовой музыки. На форме 12-тактового блюза с блюзовой гармонией и блюзовыми нотами основано огромное количество джазовых тем. Влияние блюза чувствуется на всех направлениях джаза всех периодов. Непосредственно на блюзовой форме основываются такие стили джаза и эстрадной музыки, как «буги-вуги», «рок-н-ролл», «ритм-энд-блюз». Размер блюза чаще 4/4, темп произвольный, в ранних блюзах - большей частью медленный.
Музыканты всегда, когда речь заходит о блюзе, пользуются терминами и понятиями блюзового лада и блюзовой пентатоники, часто подменяя одно более широкое понятие другим.
В пентатонике, как известно, содержится 5 нот. Блюзовой пентатонику называют потому, что над мажорным ладом (в гармонизации) исполняется именно минорная (на основе минорного лада) мелодия. Мажор внизу и минор вверху - два одноименных лада (пример: Ре мажор и Ре минор) . Для До мажора блюзовая пентатоника - это, соответственно: C-Eb-F-G-Bb. Это стандартный классический вариант пентатоники для До мажорного (минорного) блюза.
Древнейший лад (пентатоника), использующийся практически всеми народами с незапамятных времен, настолько внутренне гармоничный и естественный, легко усвояемый в устной традиции и стереотипно отпечатывающийся в психике человека - в джазе оказался жизнестойким и на противоречивой для себя гармонической структуре (в моменты, когда лежит над мажорной гармонической функцией). Т.е. эти пять нот, объединенные в мелодические линии из себя самих всегда прозвучат на тонике, субдоминанте, доминанте, двойной доминанте и даже на шестой ступени. Прозвучат, несмотря на структурные конфликты (по классическим меркам) в гармонии. Таковы внутренние свойства блюзовой пентатоники. Но такая всезвучность присуща только этим пяти нотам.
Помимо наличия блюзовой пентатноики вторым атрибутом блюза является рифф, или, вернее сказать, структурная предрасположенность к риффу.
Рифф - ритмически и интонационно устойчивая неоднократно повторяющаяся простая мелодическая структура.
В блюзе используется повтор мелодической строки, что только усиливает восприятие формы. Техника, основанная на использовании повторов и есть техника риффа. Она весьма развита, так как единичные повторы в группе повторов могут интересным образом сдвигаться по времени, изменяться интервально или по высоте. Для построения блюза действенным будет повторить первую фразу на новой гармонии:
Для отражения и систематизации всего, что делается в блюзе 5-и нот недостаточно и более того, недостаточно даже семи нот. А блюзовая пентатоника, оказывается, не содержит еще 2-х блюзовых нот: для До мажора соответственно - F# и A b . Чтобы использовать весь набор блюзовых нот - одной пентатоникой не обойтись. Для использования Ab ближе всех оказывается пентатоника от Фа мажора , а для F# вообще нет тональности 1-й степени родства, включающей пентатонику с этим звуком, он вообще сам по себе. Пример для наглядности - в ступенях простого ионийского лада ( До мажор ) содержится три таких пентатоники от звуков A, D и E .
Из примера следует, что в гамме До минор (а именно она лежит в мелодии над До мажорными функциями) все три основные простые пентатоники уже содержатся.
Гармония блюза четко фиксирована: первые 4 такта основаны на тонике, следующие по 2 - на субдоминанте и тонике и последние по 2 - на доминанте и тонике в размере 4/4. В джазе вообще существует также строго определенное понятие «квадрата » - это импровизация на данную тему , уложенная в количество тактов этой темы. Т.е. «квадрат » по продолжительности равен теме и основывается на ее гармонической схеме. Гармоническая блюзовая схема может бесконечно усложняться и варьироваться, но ее характерная особенность - переход в пятом такте в субдоминанту - остается неизменной. Блюзовые ноты, как уже говорилось выше, являются проникновением минора в мажор. Многие блюзовые темы, построенные в блюзовых нотах, образуют минорную пентатонику на мажорной гармонии:
Но чаще мелодии блюзовых тем содержат хроматизмы:
Современная гармония блюза была разработана Чарли Паркером и Диззи Гиллеспи в сороковых годах. Этот тип блюза содержит много вариантов гармонических секвенций, которых не было в традиционном блюзе. В приведенной ниже упрощенной гармонической схеме такого блюза (стили «би-боп») между вторым и третьим четырехтактом появляется второй характерный для блюза гармонический оборот (в импровизации активнее используется оборот I-VI 7-IIm (седьмой, восьмой и девятый такты)):
Очень распространен и другой, более ранний вариант блюза. Здесь наиболее характерным является плагальный оборот в тактах IX и X. Подобный вариант блюза существует в стилях «буги-вуги», «ритм энд блюз», «рок»:
Существуют и минорные блюзы. Но гармонически они обычно более бедны, чем мажорные. Блюзовые ноты совпадают здесь с минорной гармонией и поэтому не звучат так характерно, как в мажорном блюзе (за исключением V пониженной степени). Пример схемы минорного блюза:
Каденция в блюзе представляет собой два последних такта двенадцатитакта с гармонией: IbIII0| IIm V7 (один из вариантов). В коде последние два такта обычно играются так:
Схема №4 I I7 IV # IV0 | I/V bII7 I7|
При этом ритмически это выглядит так:
Имея в распоряжении значительное количество гармонических оборотов, зная принципы замен, альтераций, широкого, тесного и смешанного расположений, можно рассмотреть несколько усложненных гармонических схем блюза, где используются эти средства.
Пример нескольких способов изложения гармонии блюза для левой руки:
7. Ритмическое оформление гармонии аккомпанемента
Учитывая огромную роль ритма в джазе, следует отметить, что в большинстве случаев ровные восьмые играются в джазе почти всегда в быстрых темпах. В темпах умеренных и медленных вместо ровных восьмых почти всегда играются триоли.
Запись восьмыми является условной. Такой же условной является и запись пунктирным ритмом.
Пунктирный ритм также играется триолями. Следовательно, следующий рисунок, написанный ровными восьмыми или пунктирным ритмом, следует играть так:
Синкопы и слабые триольные восьмые мелодического рисунка следует акцентировать.
В приведенном выше примере Видна характерная особенность ритмического оформление последних двух тактов схемы. Это пример типичного блюзового каданса.
Блюз - уникальное явление мировой музыкальной культуры. По совокупности качеств он не имеет аналогов не только в истории музыки XX века, но и в истории музыки вообще. Возникнув во второй половине XIX века как афроамериканский фольклорный жанр, он очень быстро превратился сначала в общеамериканский, а затем и в интернациональный культурный феномен. На его базе началась ассимиляция неакадемических культур самых разных народов мира и фактически возникла современная неакадемическая музыка как качественно новое явление, подобного которому еще не знала мировая музыкальная культура. Эта музыка и по своим нормативам, и по самому духу оказалась антиподом академической музыке. Однако ее антиподность обладает способностью взаимодействия с «классикой», способностью взаимообмена различных элементов с ней.
Для блюза характерны метафоричность образов, импровизационность музыки и текста, применение полиритмии и синкопирования, вопросно-ответный принцип формообразования, специфическая тембровая окраска звучания голоса или инструмента.
Исследуя особенности и выразительное значение блюза можно выделить следующее:
· Блюз состоит из 12 тактов - форма:
· Только блюз имеет свой собственный лад и гармоническую сетку.
· «Blue notes» - пониженные III, V и VII ступени мажорной гаммы
· Наиболее характерные гармонические переходы - четвертый / пятый, восьмой / девятый, а также девятый / десятый (в раннем блюзе) такты.
· Немаловажную выразительную роль играет также свойственное только джазу ритмическая интерпретация восьмых нот. Для блюза ритмически особенно выделено оформление каденций.
Гармоническая блюзовая схема может бесконечно усложняться и варьироваться, но ее характерная особенность - переход в пятом такте в субдоминанту - остается неизменной. Блюзовые ноты, как уже говорилось выше, являются проникновением минора в мажор. Многие блюзовые темы, построенные в блюзовых нотах, образуют минорную пентатонику на мажорной гармонии. Блюзовая пентатоника отличается от простой пентатоники тем, что находится в гармонии, и конкретно отличается методами мышления исполнителей. Пентатоника является основой потому, что она звучит убедительно и нефальшиво на всех трех функциях блюза T.D.S. Имея в распоряжении значительное количество гармонических оборотов, зная принципы замен, альтераций, широкого, тесного и смешанного расположений, можно усложнять блюзовую гармонию, используя схемы блюза, где используются эти средства.
Блюз открыл в музыке особую выразительную сферу, чуждую многовековому европейскому опыту. Этот важнейший пласт современной культуры проложил в искусстве новые пути, выражающие на языке звуков некоторые фундаментально важные духовные устремления нашей эпохи.
1. Баташев А. Искусство джаза в музыкальной культуре // Советский джаз. Проблемы. События. Мастера: Сб. ст. / Сост. и ред. А. Медведев, О. Медведева. - М.: Сов. композитор, 1987. - С. 80 - 95.
2. Конен В.Дж. Рождение джаза. - М.: Сов. Композитор, 1984. - 311 с., нот., нот. ил., 8 л. ил.
3. Медведев А. Время зрелости // Советский джаз. Проблемы. События. Мастера: Сб. ст. / Сост. и ред. А. Медведев, О. Медведева. - М.: Сов. композитор, 1987. - С. 29 - 47.
4. Овчинников Е. Джаз как явление музыкального искусства. - Искусство. - М.: ГМПИ, 1984. - 66 с.
5. Сарджент У. Джаз: Генезис. Музыкальный язык. Эстетика / Пер. с англ. М.Н. Рудковской и В.А. Ерохина; Вступ. Статья В.А. Ерохина; Общ. ред. и коммент. В.Ю. Озерова. - М.: Музыка, 1987. - 297 с
6. Чугунов Ю. Гармония в джазе: Учеб. пособие для ф-п. - М.: Сов. Композитор, 1980. - 152с
7. Фейертаг В. Джаз // Музыка. Большой энциклопедический словарь / Гл. ред. Г.В. Келдыш. - М.: НИ «Большая Российская энциклопедия», 1998. - С. 170
8. Озеров, В.Ю. Комментарии. Литература. Указатель терминов и понятий. Указатель имён / В.Ю. Озеров // Сарджент У. Джаз. Генезис. Музыкальный язык. Эстетика. - М.: Музыка, 1987. - с. 218.
9. Конен, В.Д. Пути американской музыки. Очерки по истории музыкальной культуры США / В.Д. Конен. - 3-е изд. - М.: Сов. композитор, 1977. - с. 43.
10. Конен, В.Д. Рождение джаза / В.Д. Конен. - 2- е изд. - М.: Сов. композитор, 1990. - 319 с.
11. Коллиер, Д. Становление джаза / Д. Коллиер. - М.: Радуга, 1984. - 390 с.
12. Минх, Н. Джаз / Н. Минх // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. - М.: Сов. энциклопедия, 1974. - Т.2. - С. 211-219.
13. Овчинников, Е.В. История джаза: учеб. пособие / Е.В. Овчинников. - М.: Музыка, 1994. - Вып. 1. - 240 с.
14. Озеров, В.Ю. Джаз. США: учеб.-справ. пособие / В.Ю. Озеров. - М.: ГМПИ, 1990. - 159 с.
Гармония в окружающем мире и ее философско-эстетическое понятие, представление о согласованности целого и частей, о красоте. Роль гармонии в музыке, конкретные представления о гармонии как звуковысотной слаженности. Аккорды, консонансы и диссонансы. реферат [3,1 M], добавлен 31.12.2009
Изучение музыкальной категории романтической гармонии и общая характеристика гармонического языка А.Е. Скрябина. Анализ логики гармонического содержания прелюдий Скрябина на примере прелюдии e-moll (ор.11). Собственные аккорды Скрябина в истории музыки. курсовая работа [25,7 K], добавлен 28.12.2010
Знакомство с творческой личностью Франца Листа - музыканта-мыслителя, который призывал к обновлению музыки путем внутренней связи с поэзией. Двойственность мировоззрения композитора на примере философского сочинения "Поэтические и религиозные гармонии". курсовая работа [3,5 M], добавлен 11.07.2011
Анализ формообразующих средств музыкальной гармонии. Признаки классического аккорда как цельной единицы звуковысотной ткани. Использование гармонического колорита для решения изобразительных задач музыки. Гармонический язык Шумана в цикле "Карнавал". курсовая работа [60,4 K], добавлен 20.08.2013
Психо-физиологические компоненты в деятельности педагога-музыканта. Методы работы над мелодической кинетикой: ритм, мелодия, гармония, фразировка. Скэт и его значение в вокально-джазовом искусстве. Этапы работы над джазовым стандартом и импровизацией. дипломная работа [415,2 K], добавлен 07.09.2016
Н.К. Метнер как один из ярких композиторов рубежа XIX–XX веков, оценка его вклада в развитие музыкального искусства. Выявление стилистических особенностей гармонии как средства обрисовки музыкальных образов. Изучение соотношения диатоники и хроматики. доклад [38,0 K], добавлен 22.10.2014
Физическая основа звука. Свойства музыкального звука. Обозначение звуков по буквенной системе. Определение мелодии как последовательности звуков, как правило, особым образом связанных с ладом. Учение о гармонии. Музыкальные инструменты и их классификация. реферат [91,7 K], добавлен 14.01.2010
Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д. PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах. Рекомендуем скачать работу .

© 2000 — 2021



Блюзовый лад в гармонии реферат. Музыка.
Философская Проблематика Рассказов Бунина Сочинение
Оборудование мест и организация занятий и соревнований по плаванию
Реферат: Жизненный цикл организации 3
Доклад по теме Почему лесному сектору России придется заняться проблемой устойчивого лесоводства и лесопользования
Эсс Клиника Воронеж
Контрольная работа по теме Этапы развития экономической теории. Совокупный спрос
Ли Де Форест Эссе
Реферат по теме Инкубационный период вирусных заболеваний
Итоговое Сочинение 21
Управление Ресурсами Организации Реферат
Реферат по теме Гуманистический подход к развитию личности и организации
Дипломная работа по теме Язык лирических миниатюр М.М. Пришвина
Реферат: Процессоры ЭВМ
Реферат по теме Нормативно-правовые акты как источники конституционного права зарубежных стран
Контрольная Работа Система Географических Координат
Доклад: Информационное обеспечение деятельности юриста
Дипломная работа по теме Бухгалтерский учет и контроль в бюджетных организациях
Контрольная работа: Право убежища
Водитель Реферат
Контрольная работа по теме Многокритериальные задачи. Метод альтернативных решений
Міжнародні валютні ринки та їх функції - Международные отношения и мировая экономика курсовая работа
Анализ торгово-технологического процесса в магазине "Форт-Нокс" - Маркетинг, реклама и торговля курсовая работа
Гражданская война в США - История и исторические личности реферат