Blonde Très Affamée
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Méliane Marcaggi (original scenario) Christophe Duthuron (original scenario) Clément Michel (collaboration)
Méliane Marcaggi (original scenario) Christophe Duthuron (original scenario) Clément Michel (collaboration)
Méliane Marcaggi (original scenario) Christophe Duthuron (original scenario) Clément Michel (collaboration)
Première collaboration entre Alexandra Lamy et Miou-Miou .
Punch dialogs that make you laugh all along the movie, an original story, all the clichés of traditional Corsican villages... A real good time and at last a comedy which is never boring or vulgar.
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Nachdem ihr Mann sie betrogen hat, beschließt Louise, für ein Wochenende nach Korsika zu fahren. Dort lernt sie einen Fremden kennen und verbringt eine Nacht mit ihm. Doch als sie aufwacht, ... Alles lesen Nachdem ihr Mann sie betrogen hat, beschließt Louise, für ein Wochenende nach Korsika zu fahren. Dort lernt sie einen Fremden kennen und verbringt eine Nacht mit ihm. Doch als sie aufwacht, ist sie nicht in der Lage, ihn zu wecken. Nachdem ihr Mann sie betrogen hat, beschließt Louise, für ein Wochenende nach Korsika zu fahren. Dort lernt sie einen Fremden kennen und verbringt eine Nacht mit ihm. Doch als sie aufwacht, ist sie nicht in der Lage, ihn zu wecken.
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La buée au fenêtre, ça m’a fait direct penser à la fameuse scène dans Titanic...
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La buée au fenêtre, ça m’a fait direct penser à la fameuse scène dans Titanic...
Les meilleurs contributeurs du mois
mansail :
elle attends pour mettre les saucisses à cuire
mansail :
rigole pas le pépère
mansail :
pas mieux...
mansail :
cool ça a bien protéger la voiture ;j'espère qu'elle a rien
mansail :
une belle brochette de co.....d.;les passages cloutés se traversent à pied en poussant le velo
mansail :
passage à niveau avec composants chinois......
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Hélène Grimaud... Tout un poème! Mon mot préféré de langue de Jean-Baptiste Poquelin lui convient parfaitement.
Hélène Grimaud est une jeune française, une pianiste de talent, un écrivain et une défenseuse de la cause animale. Elle est belle, naturellement blonde et artificiellement brune, intelligente, pétillante... Elle n'a pas hésité à s'exiler très jeune aux Etats-Unis pour mieux perfectionner son art, le piano et s'épanouir.
J'aime la musique classique, les opéras surtout - quand j'habitais à Paris, à Toulouse ou à Bruxelles, j'allais fréquemment à l'Opéra, Garnier surtout pour y voir des ballets. Malgré les multiples tentatives de ma mère et voulant atteindre la grâce de ma soeur aînée, j'ai suivi, comme beaucoup de petites filles je crois, des cours de danse classique. Mais j'étais une véritable catastrophe! Je n'avais pas le rythme, j'étais très souple mais je n'avais aucune grâce... A mon grand désespoir :( Venant d'une famille très bretonnante, je n'ai pas échappé aux sacro saints courts de danse et musique bretonnes. J'étais jeune, j'avais 9 ans. Je voulais faire plaisir à mon père qui était à la tête de l'Association culturelle bretonne de La Baule. Mais j'y allais à reculons. Je n'aimais pas le rythme de la musique bretonne sur lequel nous dansions, j'étais gauche... Je vous parle d'une époque où Alan Stivell, Dan Ar Braz et Carlos Nunez n'étaient pas les stars du monde celtique d'aujourd'hui.. Avec Tri Yann, ils étaient les "potes" de mes parents :) Quelques années plus tard, vers l'âge de 12 ans, j'ai suivi des cours de musique bretonne mais je n'avais toujours aucun talent. Et il fallait bien-sûr passer par les cases solfège et flûte à bec avant de pouvoir approcher le vrai instrument. Pas motivée pour un sous, mais devant l'insistance de mon père, à 12 ans, on a conclu un deal : je m'inscrivais au cours et m'engageais à être assidue toute l'année contre LA raquette de tennis de mes rêves et des cours pour passer mon brevet de pilote privé! J'avais 12 ans, il a cédé! Je vous rassure, travaillant pour un grand groupe aéronautique, il avait des prix avec son CE! Mais, j'ai gardé de ce premier trafic d'influence une petite leçon sur les hommes, on peut aisément les manipuler :). Les cours de musique n'ont duré qu'un an, je n'y trouvais aucun intérêt, mon professeur s'ennuyait, je n'avais pas d'affinités avec la musique bretonne que je trouvais très répétitive. Il n'y a que 5 notes dans cette musique ce qui peut donner l'illusion d'une répétition. Et puis, je me suis mise à jouer sérieusement au tennis avec des victoires significatives aux niveau départemental, régional et national. En plus de mes heures de cours, j'avais 2 heures de tennis tous les soirs, des matches et des compétitions le week-end et pendant les vacances.
La page danse et musique celtiques était tournée - mon père faisait son deuil - je n'ai retrouvé les délices de cette musique qu'une dizaine d'années plus tard, lors d'une Nuit celtique au Stade de France. Les voix et les musiques cristallines de Sinead O'Connor et de Carlos Nunez m'ont mise dans un état second...Ont suivis les festivals de Lorient, j'ai assisté à des concerts exceptionnels.
Et je pense particulièrement à Sinead O'Connor, It's all good :
Ou à ce morceau de Carlos Nunez joué au Stade de France en 2006, j'y étais!
Mais, étant très sensible à la magie des notes, j'ai découvert, parfois par hasard des morceaux de musique classique qui m'ont mise dans un état quasi mystique. Je pense à Vivaldi, les quatre saisons, le Printemps surtout; Wagner, l'Ouverture en Tannhauser, Bach, Aria (l'ouverture en ré majeur)... Ne riez pas, j'ai retrouvé ce sublime morceau de Bach grâce à une pub Lancôme, Ô Oui! "oui, la vie, oui à l'amour". Et puis des films sur le piano et les pianistes comme La Leçon de Piano ou Shine m'ont fait redécouvrir des classiques comme Nulle in munde pax sincera et Gloria de Vivaldi. Gloria est d'ailleurs le morceau que j'ai pris l'habitude d'écouter le dimanche matin lors de mon petit-dej que j'accompagne d'un thé grand cru.
Le clip vidéo de la publicité Ô oui de Lancôme. Tout y est, la fraîcheur des acteurs, le décor, la musique et ce parfum si frais que j'ai un temps porté.
Et puis, un peu par hasard, en regardant Ardisson un samedi soir de décembre, j'ai vu et entendu la sublimissime Hélène Grimaud. Elle était invitée à l'occasion de la sortie de son livre, Variations sauvages . Je ne peux l'expliquer, un coup de foudre, une alchimie... J'ai adoré sa voix, son jeu avec les mots de la langue française qu'elle maîtrise tant malgré son expatriation, sa répartie... J'ai tout de suite eu envie d'acheter son livre. Chose faite le lendemain matin au Virgin des Champs Elysées.
Hélène Grimaud a tout de la jeune femme à qui les bonnes fées auraient tout donné : beauté, talent, richesse et un destin artistique d'exception.
Hélène Grimaud est une jeune pianiste française qui s'est un temps exilée outre-atlantique pour se trouver et parfaire son art. Née en 1969 à Aix en Provence, Elle a quelques difficultés à s'adapter au monde scolaire français et se comporte parfois comme une adulte quand elle n'a pas de crise mystique qui inquiète ses parents. Très tôt, Hélène montre ses talents de génie au piano. Elle est belle, elle est forte, elle a du génie mais elle a ses failles secrètes, son mal de vivre et ses élans brisés.
Longtemps elle s'est singularisée par une inadaptation chronique au monde qui l'entoure, s'ennuyant fermement à l'école et dans la petite ville d'Aix en Provence à laquelle elle mettra du temps à trouver du charme. Très vite, la jeune fille unique d'intellectuels de bonne volonté issus d'une une famille bourgeoise, va souffrir. Son mal-être va être tel qu'elle va s'auto-mutiler, retournant contre elle-même une colère qu'elle n'arrive pas à cerner ou cherchant à meurtrir un double enseveli dans une douleur sans larme et sans parole. Elle est turbulente, "agitée de l'intérieur, trop pleine d'énergie mentale", associale et fuyant les enfants de son âge qu'elle qualifie de "stupides, méchants et cruels". Rien n'apaise la jeune fillette : ni la danse classique, ni les arts martiaux. Lors d'une classe d'éveil, elle rencontre un piano. Instinctivement l'enfant pressent que cet instrument la contiendra, à tous les sens du terme.
A l'âge de 13 ans, elle est reçue première à l'unanimité au Conservatoire de Paris. Elle étonne ses contemporains, les surprend. Très vite, on commence à parler de cette drôle de fille secrète, indocile et précoce qui agace et fascine tout à la fois. Malgré une précocité certaine, Hélène refuse de brûler les étapes. Elle avance à son rythme avec la fougue d'une jeunesse qui trouve dans le répertoire romantique son exutoire. Elle idolâtre Schuman qui devient son frère de souffrance, elle explore infatigablement Brahms dont elle aime les emportements et les flambées crépusculaires. Elle joue à l'énergie jusque dans l'excès. Elle a un tempérament fou mais elle respecte la partition à laquelle elle insuffle une fluidité rare. Elle est le contraire de ces virtuoses sans âme que sont devenus les concertistes professionnels, formés à la rude école de la rivalité et des concours. Sa simplicité et sa fraîcheur d'approche de la musique lui ont attiré la sympathie des plus grands qui se bousculent pour faire de la musique avec elle.
Si elle entretient des relations particulières avec ses maîtres, vite elle se lasse du microcosme parisien, et décide de s'exiler aux Etats-Unis. Elle parle alors très mal la langue de Shakespeare, elle avoue avoir visionné un nombre incalculable de cassettes vidéo de films anglais et américains afin d'acquérir le vocabulaire, l'accent et la grammaire. Elle se décide à quitter la sécurité qu'offre la France à ses meilleurs talents pour s'installer en Floride. Là, elle y retrouvera l'inspiration et fera une rencontre qui la marquera à jamais : celle d'une louve apprivoisée. A la mort de son maître, elle va s'en occuper et étudier le comportement de cet animal qui fait encore peur, son histoire, les mythes qui lui sont liés. Elle va même jusqu'à fonder un centre pour les loups dans l'Etat de New York en haut d'une colline du Connecticut. Elle obtient des grades universitaires de comportementaliste et d'éthologue et est à la tête d'un grand centre de bénévoles et de volontaires. Quand elle n'est pas en tournée mondiale, elle consacre la plupart de son temps au Centre.
Hélène s'enflamme pour justifier sa passion pour le seul prédateur rivalisant avec l'homme. Dans les sociétés anciennes, de Romulus et Rémus à Gengis Khan, en passant par les tribus indiennes, le loup fut un modèle avant de devenir la face féroce de l'inconscient humain, à exterminer coûte que coûte. Surtout que depuis deux mille ans naquit "l'agneau de Dieu".
Les loups ont aidé la pianiste à se reconstruire en lui créant des obligations de présence. Elle ne s'absente jamais plus de 10 jours et n'accepte pas n'importe quel concert. Elle puise une force nouvelle dans son contact viscéral avec la nature qui relativise les faux-semblants de la vie d'artiste. Elle va jusqu'à affirmer que ces animaux l'ont réconciliée avec le genre humain, tant elle s'émerveille des classes d'enfants qui défilent chez elle, dénués de tout a priori. Entre piano et loup, elle resurgit encore plus forte pour des concerts tout en énergie où chaque oeuvre, au lieu d'être noyée dans une opulence sonore envahissante, est cernée, condensée au plus profond de sa pulsation vitale. Elle offre ses doutes comme ses certitudes. Elle se livre et s'abandonne dans des tensions aiguës, rarement apaisées. Très physique, remuante, elle a conscience de parfois provoquer un malaise en concert : "Si je ne projette aucune charge émotionnelle, autant rester chez moi". Le concert est pour elle réussi lorsque l'oeuvre l'a visitée, à travers différents niveaux de conscience. Elle peut s'y engloutir au point de peiner pour regagner les rives du réel. Parfois, une autre elle-même la regarde au-dessus du piano. Elle dira même : "Avez-vous remarqué comme le public ne tousse jamais durant les fortissimi au concert, mais durant les pianissimi? Comme si une émotion mise à nue devenait intolérable. Cela me fait songer aux gens qui rient aux enterrements pour évacuer l'insoutenable".
Le livre qu'elle fait paraître en 2003, Variations sauvages , est un hymne vibrant à la musique et à la liberté, un plaidoyer pour la reconnaissance des loups et la sauvegarde de la nature. "Un petit traité d'insoumission à l'usage de tous les enfants terribles".
"Je n'ai aucune nostalgie de l'enfance". Dès les premiers mots, Hélène Grimaud donne le ton de son étonnant récit. L'histoire de cette pianiste française de renommée internationale emprunte mille chemins buissonniers. On la suit, de seuil en seuil, à travers son adolescence prodige, sa rupture avec le milieu parisien, son exil aux Etats-Unis, les doutes et la solitude à New York - jusqu'à cette nuit où son regard croise celui d'Alawa, la louve, d'où viendra la renaissance. Eloge des mains, bestiaire fantastique, contes mystérieux, profils inattendus d'artistes et de musiciens dessinent le fil de ce livre dont l'éclat des facettes forme le portrait unique d'une rebelle absolue.
Quelques extraits :
"On s'intéresse de plus en plus aux facultés psy dont certaines personnes sont douées. ce sixième sens, cette intuition, qui permettrait à certains de pressentir l'avenir, de deviner les pensées d'autrui, de saisir les liens secrets entre la mort et la vie. Est-ce parce que rien n'a perverti leur caractère? Beaucoup d'animaux ont manifesté les mêmes facultés. Et l'Histoire fourmille de ces cas.
Ainsi, Louis XI avait racheté à son maître l'âne Brunot qui prédisait la pluie et le beau temps. Les poissons rouges de l'Empereur du Japon lui signalèrent, en 1923, par leur comportement frénétique, puis en se jetant hors de leur bocal, l'imminence d'un séisme. Les chiens de Hiroshima ont hurlé tous ensemble, à la mort, quelques heures avant l'arrivée des bombardiers.
(...) Pendant des semaines, le chat de Winston Churchill ne quitte pas le lit, où, malade, son maître attend l'amélioration que les médecins lui on prédite. La guérison est déclarée imminente.Quelques heures plus tard, le chat pousse un miaulement terrible et, bondissant, se me à fuir la chambre. Churchill meurt le lendemain.
Agacé par les gémissements permanents de son caniche Baron, Victor Hugo en fait cadeau à son ami le Marquis de Faletans qui partait en poste à Moscou. Le diplomate adopte le chien et, régulièrement, transmet de ses nouvelles à l'écrivain. Jusqu'où jour où Baron disparaît. Malgré les avis de recherche et les promesses de récompense, personne ne le retrouve. Quelques mois plus tard, Baron, maigre, les pattes en sang, grattait à la porte du domicile de Victor Hugo. Il avait parcouru quatre mille kilomètres pour retrouver son maître...
Et que dire de Mohilov, le chien du duc d'Enghien qu'il faut entraîner de force loin de son maître, emmené, pour y être exécuté dans les fossés de Vincennes? Dès qu'il est relâché, le chien court à perdre haleine, trouve seul le chemin du cimetière et, en gémissant, il se couche sur la tombe du duc. Sans doute u serait-il mort si un ami du duc d'Enghien n'avait stipulé, pas voie testamentaire, qu'on prenne soin de son fidèle, du plus fidèle de ses compagnons..."
Ni autobiographie d'artiste, ni traité d'interprétation, ni pures réflexions sur l'expérience musicale, l'ouvrage de l'ancienne élève de Pierre Barbizet, se caractérise par un mélange des genres évident et par une dimension littéraire voire fictionnelle.
L'entremêlement des discours est l'élément le plus manifeste du récit : la pianiste voit dans cette alternance de souvenirs personnels, de considérations générales sur la musique et d'anecdotes ou d'exposés sur le monde animal, en particulier celui des loups, un phénomène d'oxygénation interne au récit, un chapitre étant la respiration de l'autre, comme si raconter ou penser l'essoufflait trop vite, comme si elle avait besoin de reprendre, de passer rapidement à autre chose pour ne pas se trouver trop prisonnière de sa narration, emballée comme un cheval au galop. Les chapitres respirent entre eux mais font également respirer la plume de l'écrivain et le lecteur lui-même. Mais ce dernier peut avoir le souffle coupé : le passage de certains chapitres à d'autres produit un effet saisissant de contraste. Les dosages de continuité comme le cadre topologique, la chronologie ou l'association d'idées et de discontinuité assurent l'unité du livre qui n'est qu'en apparence disloqué. Cela sera confirmé par le progressif estompement des frontières entre les 3 types du propos : au fur et à mesure que la petite Hélène grandit, la musique et sa vie, puis les loups et sa vie, coïncident de plus en plus.
Cette façon de ciseler le discours n'est pas sans incidences sur sa nature elle-même, et la forme semble préférer le fond, fondant ainsi la littérarité de l'ouvrage. Il y a tout d'abord certaines références littéraires ou parodies plus ou moins délibérées comme ces clins d'oeil à Marcel Pagnol ("ma mère ne manquait jamais de m'instruire"), à Marcel Proust ("longtemps je n'ai pu m'endormir que dans l'ivresse du vide") à Rimbaud ("J'avais presque 17 ans. N'étais-je pas sérieuse?") ou à Céline avec une arrivée à New York qui n'est pas sans évoquer celle de Bardamu, non pas stylistiquement mais thématiquement.
La persistance du discours enfantin dans le discours rétrospectif au début du livre permet à l'auteur de manier les changements de focalisation avec habileté et naturel. Ainsi quand Hélène parle des enfants de son âge ("je les trouvais lamentables. Je me sentais absolument différente d'eux. Et je l'étais, n'est-ce pas?"), c'
Une grosse queue dans un petit cul
Il espionne sa salope de copine
Une adorable brune se fait baiser