Белоснежка (Snow White) (2025)

«Белоснежка» ещё на стадии съемок подвергся обструкции за мисскаст и «издевательство над классикой». Что ж, понять негодование публики, «наевшейся повесточкой», вполне можно: в 1937-м году Уолт Дисней рискнул выпустить первый в истории полнометражный мультфильм «Белоснежку и семь гномов» и таким образом изобрел новый язык массового кино. Почти век спустя студия, носящая его имя, методично превращает наследие основателя в конвейерный продукт, где каждая новая «адаптация» напоминает вовсе не переосмысление, а дорогой, но бездушный косплей оригинала. «Белоснежка» Марка Уэбба — очередной экспонат на выставке «восковых фигур» диснеевских ремейков, и вместо волшебства зрителю предлагают глянцевый суррогат, приправленный неуместными музыкальными номерами и уродливыми гномами. Уэбб, некогда снявший трогательные «500 дней лета», выступает заложником корпоративной системы, вынужденный поддаться продюсерским требованиям «современного взгляда». Впрочем, «современность» в диснеевском понимании сводится к механической замене принцессы на «сильную и независимую», да обильного добавления чернокожих.

Сюжет, в целом, знаком каждому: юная Белоснежка живет в идиллическом волшебном королевстве, пока её злая мачеха не убивает короля и не превращает страну в царство страха. Новый поворот — Белоснежку запирают не из-за её красоты, а потому что она «угрожает системе» (да, здесь даже злодеи говорят языком воук-активистов). Сбежав с помощью вора Джонатана, героиня находит приют у семи гномов-шахтеров. Главное отличие от канона — отсутствие Принца (видимо, чтобы избежать намёков на «токсичные отношения»), а вместо него — «разбойник с харизмой варёной картошки».

Диснеевские ремейки последних лет страдают одной болезнью: они не знают, хотят ли быть верными оригиналам или «актуальными». «Белоснежка» — худший пример этого раскола. С одной стороны, здесь оставлены основные сюжетные элементы как сказки, так и мультфильма; с другой — сценаристы словно хирургически удалил всю магию кино, заменив её плоскими диалогами про «борьбу с тиранией». Даже злая королева здесь не столько колдунья, сколько карикатура на «женщину у власти» — её мотивы сводятся к банальному нарциссизму, а не трагической роли какой-нибудь протагонистки «Малифисенты». Также картина пытается угодить всем: фанатам мультфильма (вот и гномы-«аватары»), поклонникам мюзиклов (отсюда песни и пляски – единственный удачный приём) и борцам за репрезентацию (см. странные художественные решения). Но в итоге получается гибрид без души. И вообще, продолжая мысль, экранизации сказки о Белоснежке отражали эпоху: в 1937-м это был гимн надежде среди Великой депрессии; в 2012-м — мрачный фэнтези-экшн. Версия 2025-го демонстрирует нам «непокоренную» принцессу, чья «сила» сводится к тому, что она… умеет мыть пол и жаловаться на власть.

Марк Уэбб, снимавший когда-то камерные драмы, здесь тонет в море компьютерной графики. Лес похож на заставку с экрана компьютера, гномы — на неудачный генетический эксперимент. Прекрасная Галь Гадот здесь неубедительна настолько, что её «злоба» вызывает не страх, а смех. Рэйчел Зеглер старается — на английской звуковой дорожке поёт она хорошо, однако в остальном это, конечно, неудачный каст.

Ирония в том, что «Белоснежка» 2025-го года боится собственной сказочности. Лента стесняется «устаревших» элементов (Принц или, чего греха таить, пассивная героиня, которую надо спасать), но не предлагает ничего взамен, кроме пресловутой политической корректности. Это не ремейк и не переосмысление — это дорогая инсценировка ностальгии. За что боролись – на то и напоролись: из-за некоторых… сюжетных решений авторов данной «Белоснежки» в пору обвинить в токсичности!

1,5 из 5