Belle brunette dans un plan à trois

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Belle brunette dans un plan à trois
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Déterrée par le New York Post , cette vidéo qui date de janvier dernier a dépassé les 8 millions de vues soit beaucoup plus que les autres de la chaîne de Lena The Plug. Habituée à raconter tous les détails de sa vie sexuelle avec sa meilleure amie, elle a décidé de repousser les limites de leur intimité par cette expérience “avant-après”. La télé-réalité a trouvé son maître.
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Par Inès Boittiaux • le 12 juillet 2022
Rebondis, musclés, plats, avec de la cellulite ou à fossettes, les postérieurs sont partout au musée. Pour faire encore monter la température, Beaux Arts a passé en revue les culs cultes de l’art… Chaud devant (et derrière) !
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Mosaïque de Léda et le Cygne retrouvée dans une villa sur le site archéologique de Palaipaphos à Kouklia, Chypre.
Un jour que la belle Léda faisait trempette dans les eaux du fleuve Euratos, Zeus ne sut rester insensible à ses charmes. Pour séduire cette simple mortelle, épouse de Tyndare, roi de Sparte, le dieu se changea en cygne. Hautement sensuel, ce mythe extrait des Métamorphoses d’Ovide a inspiré de nombreux artistes, à commencer par les mosaïstes de l’Antiquité, comme en témoigne cette fresque du II e siècle, trouvée dans le temple d’Aphrodite à Kouklia, sur l’île de Chypre. Léda, interrompue dans sa baignade, est ici figurée tournant le dos à Zeus, qui tente de la retenir en attrapant sa toge du bout du bec dévoilant ainsi les fesses rebondies de la jeune femme !
© Greg Balfour Evans / Alamy Stock Photo.
Hermaphrodite endormi , IIème siècle après J.-C., d'après un original grec créé vers 150 avant J.-C.
C’est assurément l’une des plus belles paires de fesses du musée du Louvre et de l’histoire de l’art ! Étendu sur un lit capitonné, Hermaphrodite, né de l’union d’Hermès et d’Aphrodite, semble paisiblement endormi. Le drap, ainsi replié sur sa jambe, nous permet d’admirer les courbes gracieuses de cet être bisexué et callipyge. Irrésistiblement on pense à la célèbre réplique de Brigitte Bardot lancée à Michel Piccoli en ouverture du Mépris de Jean-Luc Godard : « Et mes fesses, tu les aimes mes fesses ? »
Marbre grec • 169 x 89 cm • Coll. musée du Louvre, Paris • © Marie-Lan Nguyen.
Pierre Paul Rubens, Les Trois Grâces , 1636-1639
Jamais deux sans trois ! Figurées par Rubens (1577–1640) dans un décor bucolique et harmonieux, trois jeunes nymphes batifolent près d’une fontaine dans le plus simple appareil. À en croire la robe suspendue à une branche, dans le coin supérieur gauche du tableau, elles viennent juste de se dévêtir. Leurs corps corsetés enfin respirent ! À y regarder de plus près, les trois femmes sont liées par un voile à la transparence délicate, qui s’enroule autour du bras de la première, se coince entre les cuisses (et les fesses !) de la seconde et finalement épouse la cuisse de la troisième. Il glisse sur leur chair tel un serpent guidant notre regard le long de ces formes voluptueuses, libérées de toute entrave au plaisir.
Huile sur toile • 221 x 181 cm • Coll. musée du Prado, Madrid • © Bridgeman Images.
Jacques van Loo, La Jeune femme se couchant, dit Le Coucher à l’italienne , vers 1650
Vienne la nuit, sonne l’heure… de se coucher ! Et en charmante compagnie s’il-vous-plaît ! Cette jeune femme, qui n’a gardé que son bonnet de nuit sous lequel elle rougit et esquisse un sourire, ne paraît ni surprise ni gênée. Au contraire, elle semble nous inviter à la rejoindre. Son corps, à la peau lisse et lumineuse, qui irradie dans l’obscurité de la pièce, est figé à la façon d’un marbre antique… Faites de beaux rêves !
Huile sur toile • 1,87 x 1,435 m • Coll. musée des Beaux-Arts, Lyon • © Bridgeman Images.
François Boucher, L’Odalisque brune , 1745
Bienvenue dans un boudoir du temps des Lumières. Au milieu de ce confortable désordre, étendue de tout son long sur les draps défaits et des oreillers rebondis, une jeune femme au teint de porcelaine se prélasse les fesses à l’air, pas gênée pour un sou. Il ne fait ici guère de doute quant au sujet de cette icône rococo, peinte par François Boucher (1703–1770) : si l’on tire des diagonales dans les coins opposés du tableau, on remarque que le centre de la composition correspond… aux fesses de notre odalisque alanguie !
Huile sur toile • 53 × 64 cm • Coll. musée du Louvre, Paris
Félix Vallotton, Étude de fesses , vers 1884
Félix Vallotton (1865–1925) nous offre ici un face-à-face obsédant avec une paire de fesses auquel on ne peut se soustraire tant le plan est resserré. On ne peut que les admirer et apprécier la technique virtuose du peintre proche des Nabis. L’artiste n’a en effet eu de cesse de représenter le corps des femmes qu’il étudiait longuement et ce sous tous les angles ! Grâce à un habile jeu d’ombre et de lumière, Vallotton peint avec un grand réalisme toutes les aspérités de la chair, cellulite comprise.
Huile sur toile • 38 x 46 cm • Coll. privée • © akg-images.
Edgar Degas, Femme prenant un bain , vers 1886
On craindrait presque de troubler le calme de cette scène intimiste et sensuelle. Penchée vers l’avant, une femme est occupée à sa toilette. De la main droite, d’un geste que l’on imagine lent et attentionné, elle se passe une éponge sur la jambe et retient, dans son autre main, sa serviette. Tout au long de sa vie, Edgar Degas (1834–1917) se passionne pour le thème de la toilette, véritable topos de l’histoire de l’art, qu’il renouvelle grâce à des compositions audacieuses et une palette vibrante… Comme ici où se déploie une gamme de jaune et d’orange solaire et magnétique, pareille à la chevelure flamboyante du modèle.
Pastel sur papier monté sur carton • 72,5 x 57,2 cm • Coll. particulière • © Bridgeman Images.
Paul Cézanne, Les Baigneurs , 1890 ou 1891
À l’orée d’une clairière, un groupe de cinq hommes à la carrure athlétique se rafraîchissent et se prélassent au soleil. Chef-d’œuvre de Paul Cézanne (1839–1906), ces Baigneurs témoignent des recherches de l’artiste qui, à la fin de sa vie, a tenté de se libérer du poids de la figuration en faisant fusionner les corps et leur environnement. Au fond de la composition, l’homme à la jambe relevée semble se fondre dans la végétation. Ses compagnons au premier plan sont au contraire plus réalistes. Leurs corps parfaits cerclés de peinture noire, ainsi que leurs fessiers musclés, captent la lumière et nous la renvoient comme un miroir. Les trois Grâces… au masculin !
Huile sur toile • 54,2 × 66,5 cm • Coll. Otto Krebs / Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg • Domaine public.
Tamara de Lempicka, Adam et Eve , 1932
Quand la Bible rencontre l’Art déco ! Dans le tumulte de la ville, dont on devine au loin l’architecture, un couple s’enlace, nu, comme pris sous les feux des projecteurs. Le pinceau de la peintre polonaise Tamara de Lempicka (1898–1980) transpose le mythe du péché originel dans un décor typique des Années folles. Adam, dont la virilité s’exprime dans les lignes de son corps sculpté par l’ombre et la lumière, évoque la toute puissance du David de Michel-Ange. Eve, qui tient dans sa main aux ongles vernis de rouge la fameuse pomme, revêt quant à elle des airs d’actrice de cinéma muet avec ses lèvres carmin, ses yeux charbonneux et sa coupe à la garçonne. Le premier couple de l’histoire de l’humanité, érigé en icône de la modernité !
Huile sur toile • 116 x 73 cm • Coll. particulière • © Christie's Images Ltd / Bridgeman Images.
Ouvertement homosexuel, le peintre Paul Cadmus (1904–1999) a, à de nombreuses reprises, choqué l’Amérique puritaine de l’après-guerre avec ses œuvres hautement sensuelles, comme cette scène intimiste figurant deux hommes à leur toilette, sobrement intitulé Le Bain . Le style réaliste du peintre permet d’apprécier la beauté de ces corps virils, qu’il magnifie en accentuant les contrastes sur certaines zones comme les omoplates et, bien sûr, le haut des fesses… L’homoérotisme à son sommet.
Tempera sur carton • 36,4 x 41,4 cm • Coll. Whitney Museum of American Art, New York • © Digital image Whitney Museum of American Art \ Licensed by Scala.
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