«Анимированный Бэтмен» (Batman Animated): Саундтрек
Anton DanilovМУЗЫКА НОЧИ
Немногие композиторы способны уловить суть научной фантастики, фэнтези и экшена так непринуждённо, как Ширли Уокер. Прославленный композитор в кино («Турбулентность», «Побег из Лос-Анджелеса») и на ТВ («Чайна-Бич»), Ширли впервые привлекла внимание Брюса Тимма своим зажигательным саундтреком для сериала «Флэш». Хотя Ширли нравилось писать музыку для конкретно этого супергероя DC, работать над мультяшной версией Бэтмена ей хотелось в последнюю очередь. И всё же агент убедил её хотя бы встретиться Джин МакКёрди и продюсерами Тиммом, Бёрнеттом и Радомски. «Увидев выразительную глубину рисунков и сюжета», — рассказывает Уокер, — «я почувствовала себя в раю. Это сплошное удовольствие работать в жанре, в котором персонажи и истории переносят тебя в другой мир».
Отталкиваясь от воодушевляющей темы полнометражного «Бэтмена» от Дэнни Эльфмана, Уокер начала составлять музыкальные темы для Готэм-Сити и его разнообразных обитателей. Тогда как другие студии в качестве фоновой музыки для своих мультфильмов обычно использовали библиотеку готовых мелодий, Warner Bros. Animation всегда настаивала на оригинальной музыке, написанной специально под мультфильм. Это дало Ширли и её команде композиторов (включая Майкла МакКуисчена, Лолиту Ритманис, Тодда Хэйена, Харви Р. Коэна и Карлоса Родригеса) возможность тщательно музыкально исследовать каждого важного персонажа. Мрачный вид и угрюмость Бэтмена, конечно, предопределили его характерные темы. Робину, не столь мрачному, но такому же героическому персонажу, дали более яркую и энергичную тему. Что касается злодеев, Уокер признаёт, что вдохновением для композиторов послужила комбинация разных факторов, включая голос, дизайн и причуды персонажей. Ширли успешно добавила игривой клоунской теме Джокера неуловимое ощущение затаившейся угрозы. В свою очередь, зловещая тема Двуликого играла на дисгармонии между доброй и злой сторонами персонажа, каждая из которых готова вырваться наружу в любой момент. Опасная и пылкая тема Женщины-Кошки была основана на её визуальном дизайне и кошачьей походке, тогда как бесшабашную тему Харли Куинн во многом вдохновил её дерзкий, почти маниакальный голос в исполнении Арлин Соркин.
В эпизоде «Смеющиеся рыбы» режиссёр Брюс Тимм хотел сделать Джокера страшнее, чем когда-либо прежде. К сожалению, законченная анимация оказалась слабее, чем ожидалось, и многие устрашающие моменты, приготовленные Брюсом, на экране смотрелись слабо. Компенсировать неудачную анимацию Брюс решил саундтреком Ширли: «Я попросил её, чтобы он звучал, как фильм ужасов», — вспоминал Брюс. — «Не фильмы 40-х с Борисом Карлоффом, а «Чужие» или «Изгоняющий дьявола», с по-настоящему негармоничной, немелодичной музыкой. Я тогда как раз прочитал статью про «Психа» Хичкока и впервые осознал, что в том фильме нет ни деревянных, ни медных духовых. Весь саундтрек записан струнными инструментами. И я стал размышлять, что для этого эпизода было бы круто использовать подобный подход — пусть звук будет низведён до основ и пугающий. Там есть и полный симфонический оркестр, но в ранних сценах в основном просто стонущие скрипки. С первого появления Джокера, хотя он ведёт себя чудно и забавно, Ширли заставляет струны звучать очень странно. Они подыгрывают не его нелепости, а угрозе в основе его поступков. Это порядочно добавляет в сцену напряжения. Один из наших самых необычных саундтреков, и он очень хорошо работает».
Создание саундтрека — совместная работа Ширли, её команды композиторов и Брюса Тимма. Когда готов черновой монтаж нового эпизода, они его отсматривают, делятся предложениями о том, где можно усилить атмосферу, подчеркнуть забавный момент или как можно эффективнее подыграть экшену. После этого музыкальный редактор разбивает эпизод по времени, и назначенный композитор (Ширли и её команда работают поочерёдно) приступает к написанию музыки для согласованных сцен.
Готовые 11-15 музыки записывают в профессиональной студии для записи саундтреков (обычно в Warner Bros. или Paramount) с оркестром из 30 инструментов, включая струнные, медные и деревянные духовые. Периодически вместе с традиционными инструментами используют синтезатор, когда саундтреку нужно придать ощущение технологичности.
Для «Маски Фантазма» Ширли использовала оркестр из сотни инструментов и хор из 25 человек, чтобы создать ощущение музыкальной драмы. Несколько фанатов спрашивали, что на самом деле поёт хор. Звучит как григорианский распев, но на самом деле это имена «Тимм», «Радомски», «Бёрнетт» и нескольких композиторов сериала, исполненные задом наперёд.
Часто говорят, что музыка — это душа мультфильма, способная вознести или потопить его. Хороший саундтрек управляет экшеном, усиляет шутки, определяет мотивацию персонажей и становится «личностью» такой же живой, как анимированные персонажи на экране.