Bathory - «Requiem» (1994), «Octagon» (1995)
WOTANJUGENDПосле записи "Трилогии викингов" и выхода двух юбилейных сборников в 1992-93 годах Куортон Сет решает изменить звучание, возвращаясь к своим треш метал истокам, но делая саунд гораздо более жестким и акцентированным, с вкраплениями популярного в то время дэт металла и даже отчасти хейткора, напоминая порой американцев из Blue Eyed Devils или многие композиции Slayer. Эти альбомы считаются нетипичными и наименее любимыми в творчестве Bathory, но в тоже время они представляют интерес для любителей подобной музыки, тем более, что именно на этих двух записях Куортон максимально приблизился к стилистике wp рока.
Первым 14 ноября 1994 года вышел альбом «Requiem», содержащий 9 весьма злобных треков на чуть более 30 минут звучания. Обложка пластинки во многом близка к знаменитой картине «Апофеоз Войны» Василия Верещагина и передаёт подобные ощущения, доминирующие на всём альбоме. Традиционно первые звуки представляют собой угрюмое клавишное интро, а дальше идёт девятый вал жёсткого и плотного саунда, очищенного от всех звуковых излишеств викинг-стилистики и сконцентрированного на создании мощного энергетического импульса, распаляющего кровь и увлекающего за собой в этом неукротимом течении. Количество здоровой агрессии и бойцовской, мужской энергетики, имеющееся на «Requiem», вместе с бескомпромиссной яростью и жесткой прямолинейной подачей сделали бы честь и многим grindcore или hard metal командам, при том, что творчество Куортона уложено в гораздо более мелодичную упаковку благодаря композиторскому таланту шведского музыканта. Из композиций можно выделить заглавную «Requiem», воинственную «War Mashine», взятую словно из репертуара британских дэт металлистов Bolt Thrower и звучащую на фоне звука воздушной тревоги, оригинальную «Blood and Soil», более медленную «Pax Vobiscum» с антирелигиозным подтекстом. Альбом получился достаточно целостным по своему звучанию и идеологическому посылу и стал успешным опытом Куортона в рамках thrash metal/death metal жанра.
Вышедший 19 октября 1995 года альбом «Octagon», как правило, принято критиковать, называя его творческой неудачей Томаса Форсберга, но в действительности это было логическое продолжение «Реквиема», дальнейшее развитие этих же идей и выбранной стилистики. Чтобы понять задумку Куортона с этими альбомами, нужно вспомнить, что писались они на волне бешеной популярности дэт метала, в стране с большим количеством именно death металлических коллективов, поэтому на тот момент для него была важна не тематика викингов, которую уже подхватили и совершенствовали многие другие команды, а именно самовыражение подобного рода об актуальных вещах - на темы отчуждения, агрессии, жестокости, нигилизма и пустоты разлагающегося "цивилизованного мира". Если первые альбомы Bathory, писались, почти как саундтреки к фильмам ужасов, то из песен «Octagon» вышел бы не худший саундтрек к триллерам или зловещим фильмам о маньяках. На это намекает и стилистика обложки, и названия и содержание текстов, и звучание, ставшее ещё более хейткорным даже по сравнению с «Requiem» в сопровождении хриплого надрывного вокала, балансирующего на грани скриминга. А поскольку Куортону удавалось значительно опережать своё время в своих музыкальных опытах, то можно предположить, что музыка такого рода ещё переживёт второе рождение в постиндустриальном мире больших городов, погрязших в преступности, стихийных бедствиях и техногенных авариях и ставших вместилищем человеческого материала, ещё более худшего, чем то, что есть в настоящее время, напоминающих мрачноватый и депрессивный мир «Бегущего по Лезвию». Во всяком случае, такие композиции, как «Sociopath» или «War Supply», с индустриальным маршем, напоминающая «War Mashine» с предыдущего альбома, вполне могли украсить собой дискографию тех же брутальщиков из Kreator или Slayer и достойны того, чтобы войти в сокровищницу металла. Весьма оригинальным стал кавер на песню «Deuce» американской группы KISS - это, скорее всего, дань Куортона всей метал-культуре, вносящий в предельно жесткую атмосферу на этом альбоме немного мелодичности и веселья и добавляющий ноту иронии.
Два альбома середины 90-х «Requiem» и «Octagon» стали свидетельством творческих поисков выдающегося шведского музыканта, по привычке, в одиночку записавшего для них партии всех инструментов и своеобразным подарком Куортона для всех любителей тяжёлой и безкомпромиссной музыки. Эти альбомы интересны тем, что впитали в себя всю гамму экстремальной музыки тех лет: здесь можно найти риффы и интонации, свойственные как блэку, так и трэшу, хард-металу, дэт металу, индастриалу и потому, бесспорно, достойны прослушивания.
