«Авторам стимпанка советую придерживаться здравого смысла — не городить повсюду шестерёнки, дам с распущенными волосами и паровые чертёжные доски»

Писатель Владимир Торин об атмосферном зимнем романе «Птицы» — о том, как появилась идея, о жанровых особенностях стимпанка и работе в соавторстве.

— Расскажите, пожалуйста, коротко о задумке романа «Птицы». Как появилась идея? Работали ли вы над подробным синопсисом или наметили основные сюжетные линии и приступили к тексту? 

— Идея «Птиц» появилась много лет назад. Причём изначально это была совершенно другая история: она рассказывала о родителях Финча и о том, как они столкнулись с жуткими существами во время снежной бури. 

Это была готическая история про любовь, трагедию и чудовищ. К тому же это была пьеса, которую мы готовили в нашем кабаре-театре. Но потом «вырисовался» Финч, и вектор как-то сам слегка переместился на мальчика и его дедушку. 

Синопсисы я пишу только после того, когда роман закончен, и то только под угрозами от издательства отрезать мне хвост. Терпеть не могу синопсисы... 

— Что делать, если понимаешь на середине текста, что всё должно быть по-другому? Как вы выходите из таких ситуаций? 

— У меня такого не бывает — из-за моего метода. Я более-менее подробно продумываю отрывок, который планирую писать, пишу его, и если чувствую, что чего-то не хватает (атмосфера не та или еще что-то не так), я тут же исправляю, изменяю, добавляю. 

Просто не сажусь писать дальше, пока меня не устроит отрывок. В первую очередь, я пишу так, чтобы нравилось мне, и у меня не возникает мыслей «ну, сейчас пропущу, пойду дальше писать, а потом вернусь». 

У меня просто не выходит пропускать не устраивающие меня моменты: они меня грызут, снятся мне в кошмарах, выстраиваются в угрозы в бульоне из букв макарошек. 

— «Птицы» — стимпанк. Вы придерживались классических принципов жанра? На что обратить внимание автору, который хочет писать стимпанк? 

— Мне кажется, что «классические принципы жанра» (любого) — это набор очень больших условностей, и авторы могут использовать то, что им нужно в конкретный момент. 

«Птицы» очень близки к каноничному стимпанку. Это мир — аналог нашего — конца 19-ого века, с соответствующей модой, уровнем быта, но несколько другими технологиями. Здесь есть дирижабли, автоматоны и пневмопочта. Джентльмены носят цилиндры и трости, есть газовое и керосиновое освещение. Если затрагивать социальный аспект, то «каноническое для стимпанка» социальное расслоение здесь тоже есть. Но это не потому, что того требовал жанр, а потому что... жизнь такая. Наша, реальная. 

Я бы посоветовал другим авторам, в первую очередь, придерживаться здравого смысла, не городить повсюду шестеренки, дам с распущенными волосами и паровые чертёжные доски. Да, в мире стимпанка существуют разнообразные механизмы, которых нет у нас, но, помимо пара и шестерёнок, они должны работать на... логике. Это и отличает так называемый «стимпом» (стилизацию под стимпанк) и, собственно, «стимпанк». В первом все эти штуковины нужны просто «для антуражу», а в последнем являются важной составляющей мира. 

Читатель должен верить, что тот или иной механизм и правда может работать и что он действительно нужен, что его устройство не избыточно, как упомянутые паровые чертёжные доски. 

— Вас знают как соавтора книги «Мистер Вечный Канун». «Птицы» — ваш сольный роман. Насколько сложно было переключиться с одного формата работы (с соавтором) на другой? Какие плюсы и минусы есть, на ваш взгляд, в работе с соавтором в сравнении с самостоятельной работой? 

— На «Птиц» мне не нужно было особо переключаться, потому что они написаны много лет назад, и параллельно шла работа над другими совместными проектами с соавтором. В любом случае я не вижу особой сложности, чтобы переключаться с коллективной работы на сольную. Просто слегка иная методика деятельности. 

Плюсы от соавторства очевидны: вы работаете сообща, привносите в проект собственный опыт, ну и текст появляется быстрее.

Минусы от соавторства могут быть, когда авторы — «личности» и привыкли в «сольную игру». Когда они не адаптивны и когда у них разнящиеся стилистики. А ещё, когда соавторы не пишут книгу как общую историю, а прописывают каждый своего персонажа. Еще хуже, когда авторы делают персонажей аватарами себя (по-секрету: так делать не надо по многим причинам).

— В «Птицах» 800 страниц, это внушительный объём. Были ли у вас моменты прокрастинации? А как вы справляетесь с ней? 

— Прокрастинация — это да-а-а... Сериалы, разные видео, общение в соцсетях, просто поваляться... Ненавижу себя за неё. Как справляюсь? Поддаюсь и плыву по волнам эфира, пока самоуничижение за лень не доходит до отметки, которая больше не позволяет валяться и ничего не делать. Мотивируют посты у знакомых писателей, в которых они пишут, что написали новую главу. Грустные мысли «ну вот, а ты ничего не написал...» тыкают палочкой, и прокрастинировать становится очень некомфортно. 

В последнее время прокрастинировать просто нет возможности. Над душой толпятся персонажи и требуют рассказать их истории :)