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Je recherche un homme honnête, calme et doux qui ne serais pas comme mon ex
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Culture
Netflix
cinéma
Avant de nous quitter, voici des contenus qui pourraient vous intéresser
Boris Bastide
— 27 juin 2017 à 13h53
Cet article sera régulièrement mis à jour au gré du calendrier de diffusion de nouveaux films dits «Original Netflix».
À lire en parallèle, ma longue analyse du cinéma selon Netflix, cliquez ici.
Depuis 2013, Netflix s'est sérieusement investi dans la production et distribution de contenus exclusifs. Si ses séries sont largement commentées dans à peu près tous les médias, les films, eux, restent à quelques exceptions près –parfois spectaculaires comme Okja , sélectionné à Cannes et mis en ligne sur la plateforme fin juin 2017, The Cloverfield Paradox , disponible seulement quelques heures après la diffusion de sa première bande-annonce lors du Super Bowl 2018 ou Roma , Lion d'or à Venise, meilleur film étranger, meilleur directeur de la photographie et meilleur réalisateur aux Oscars – confidentiels. Même si d'année en année, la visibilité des contenus progresse.
L'interface du géant de la SVOD aide peu. L'éditorial n'y a pas sa place, chaque titre étant traité à égalité avec les autres sans réelle hiérarchie sinon la mise en avant des dernières sorties et des tendances, sans oublier les suggestions de l'algorithme.
Il est donc essentiel que les médias s'y plongent avec plus de curiosité pour offrir de nouveaux regards sur une production pléthorique. Voici un guide subjectif de toutes ces œuvres classées par ordre antéchronologique de sortie au sein de chacune des cinq catégories.
Sommaire:
– À ne pas manquer (29 films)
– Recommandé (93 films)
–Ça se tente bien (139 films)
– Allez, soyons fous (79 films)
– Bon, si vous y tenez vraiment (30 films)
Anima (Paul Thomas Anderson, 2019, 0h15)
Ce clip de luxe offre à Thom Yorke un merveilleux écrin construit autour de trois titres de son nouvel album solo. Fort d'un travail soigneusement chorégraphié mettant en scène le chanteur de Radiohead comme pris dans une drôle de mécanique des corps à la fois inquiétante et burlesque, Paul Thomas Anderson saisit à la perfection ce mélange de ténébres contemporaines et de lumière qui fait la force de l'univers de l'artiste britannique.
Rolling Thunder Revue (Martin Scorsese, 2019, 2h22)
Comment trouver une forme narrative pour encapsuler quelque chose du génie de Bob Dylan ? Todd Haynes avait construit un biopic fragmenté offrant le rôle à plusieurs acteurs. Martin Scorsese mêle images d'archives, interviews des vrais protagonistes de cette tournée historique des années 1975-76 et personnages fictifs pour un documentaire poétique qui se joue des masques afin de mieux approcher la vérité d'un homme grimmé. Outre les performances inspirées de Dylan et sa troupe de luxe (Patti Smith, Joan Baez, Roger McGuinn...), le film croque aussi un morceau d'Amérique.
Triple frontière (J.C. Chandor, 2019, 1h53)
J'aime quand un plan se déroule sans accroc, pourraient lancer les héros de Triple frontière , sauf que malheureusement pour eux, ce n'est pas l'agence tous risques ici. Le cinéaste J.C. Chandor livre un solide film d'action très premier degré autour d'une bande d'anciens militaires qui se fixent pour mission de cambrioler en pleine jungle sud-américaine le chef d'un dangereux cartel. D'Oscar Isaac à Charlie Hunnam en passant par Garret Hedlund et même Ben Affleck le casting est impeccable et la mise en scène soigné pour un spectacle de bonne qualité qui dessine en filigrane le sort amer réservé à ceux qui donnent leur vie pour leur pays.
High Flying Bird (Steven Soderbergh, 2019, 1h30)
Un film tourné à l'iPhone et diffusé uniquement sur Netflix… Steven Soderbergh se tourne résolument vers l'avenir. Sauf qu'ici, ces choix économiques autant qu'esthétiques vont de pair avec le propos. Sous couvert de l'histoire d'un agent qui tente de mettre fin à un conflit social qui oppose les propriétaires des équipes NBA au syndicat des joueurs, le cinéaste ausculte certaines structures du capitalisme où les intérêts de ceux qui possèdent le pouvoir sont de plus en plus déconnectés de ceux qui travaillent pour eux. Il nous parle de racisme, de disruption. Et in fine du pouvoir des artistes, dont le message et la passion sont plus forts que les entités qui les financent.
Fyre, le meilleur festival qui n'a jamais eu lieu (Chris Smith, 2019, 1h37)
L'histoire de ce festival de musique pour influenceurs qui tourna au fiasco complet est tellement folle et symptomatique de quelque chose de notre époque que la raconter depuis l'intérieur ne pouvait donner qu'un film complètement fascinant. Mission réussie pour Chris Smith qui saisit à force de témoignages des membres de l'équipe puis des spectateurs médusés et floués quelque chose d'assez fort sur le déni des participants d'une aventure humaine qui va droit dans le mur.
Voilà, si un film mériterait qu'on s'abonne à Netflix, ce serait celui-là. Roma d'Alfonso Cuaron restera pour moi le sommet cinématographique de 2018. Et sans conteste le plus beau film distribué par la plateforme à ce jour. Au point d'avoir une vraie chance d'être nommé à l'Oscar du meilleur film après son Lion d'or à Venise. Cette chronique familiale, filmée dans un noir et blanc splendide, est inspirée par la propre adolescence du réalisateur dans le Mexique des années 1970 mais centrée sur les femmes de sa vie : sa gouvernante et sa mère. L'occasion pour Cuaron de filmer les peines et les petites joies de cette vie d'intérieur. Comme en marge de la grande histoire. Par petites touches et grandes scènes imposantes, il dessine avec sensibilité les drames qui ébranlent peu à peu l'unité familiale et la résilience qui la maintient à flot. C'est beau, c'est fort, bouleversant à bien des égards et ça laissera certainement un tas de spectateurs un peu sur le côté de la route. Les autres se souviendront longtemps de ce voyage à la recherche du temps perdu.
La Ballade de Buster Scruggs (Joel et Ethan Coen, 2018, 2h13)
Annoncé au départ comme une mini-série, le nouveau projet des frères Coen se déploie finalement comme un film à sketches composé de six épisodes. Le temps pour les cinéastes de déployer toute la profondeur de leur écriture au service de bouts de fiction tantôt très dialogués, tantôt plus taiseux. On trouve dans cette exploration de l'imaginaire du grand Ouest tout ce qu'on aime chez les frères Coen, ce mélange de poésie absurde, d'idiotie crasse, de violence sèche, de verve comique et de tragédie existentielle. Le film s'ouvre d'ailleurs sur une défense contre l'accusation de misanthropie pour plaider la simple observation de la condition humaine avec toutes ses nuances. Rarement le projet cinématographique des cinéastes n'avait été aussi mis à nu.
De l'autre côté du vent (Orson Welles, 2018, 2h02)
C'est un des événements cinéphiliques de cette année 2018. La sortie sur Netflix de De l'autre côté du vent sur lequel Orson Welles travailla à partir de 1970 et qu'il laissa inachevé à sa mort en 1985. Le film superpose deux niveaux de fiction. D'un côté, la fête du 70 e anniversaire du cinéaste Jake Hannaford (John Huston), traitée à la manière d'un documentaire. De l'autre, de longs extraits du dernier film de celui-ci, dans un style proche du modernisme d'Antonioni. Malgré une deuxième heure un peu moins enlevée, la mise en scène stimulante de Welles ainsi que les jeux de miroirs tantôt amusés tantôt cruels entre les récits et les différents personnages font de cette œuvre posthume un monument réjouissant représentatif de l'esprit d'expérimentation du cinéma américain du début des années 1970.
Private Life (Tamara Jenkins, 2018, 2h06)
Cette chronique douce amère d'un couple de quadragénaire new-yorkais ayant toutes les difficultés du monde à concevoir un enfant est une jolie réussite pour Netflix. De la mise en scène de Tamara Jenkins à l'interprétation de Paul Giamatti et Kathryn Hahn en passant par l'écriture des dialogues, tout respire ici la finesse et la sensibilité pour traiter d'un sujet difficile. L'empathie est forte pour un résultat des plus émouvants. Kayli Carter est parfaite dans le rôle de la jeune nièce pleine de créativité et de fantaisie qui vient apporter son aide au couple.
Aucun homme ni dieu (Jeremy Saulnier, 2018, 2h05)
Auteur de deux séries B remarquées – Blue Ruin et Green Room –, Jeremy Saulnier arrive chez Netflix auréolé d'une réputation flatteuse de jeune espoir du cinéma américain. Aucun homme ni dieu confirme d'ailleurs le fort potentiel du cinéaste qui signe ici un film de chasse à l'homme aussi sec que le climat de l'Alaska lui servant de cadre. Tout en tension, le long métrage centré sur une histoire de meurtre et de loups sauvages s'appuie sur son décor enneigé et un scénario à trappes emprunt de mystère pour tirer peu à peu sa mise en scène vers une fascinante abstraction trouée de saisissants moments de violence.
Au pays des habitudes (Nicole Holofcener, 2018, 1h38)
Si l'œuvre de Nicole Holofcener bénéficie d'une vraie reconnaissance critique aux États-Unis, elle n'est jusqu'ici jamais arrivée de ce côté-ci de l'Atlantique. Impair réparé grâce à Netflix et ce Au pays des habitudes , une comédie u
Deux mecs s’échappent de la prison et baisent
Transsexuelle mature baise avec son homme
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