АРТИСТЫ–МИЛЛИОНЕРЫ
оригинал статьи тут
https://disk.yandex.ru/d/Qcay_0EeZ6vetg
АРТИСТЫ–МИЛЛИОНЕРЫ
Многим, конечно, покажется странным этот заголовок — «артисты-миллионеры».
Мы привыкли читать об артистах, нуждающихся в хлебе, ищущих на старости лет убежища в какой-нибудь богадельне, но об артистах-миллионерах что-то до сих пор не слышно было.
И тем не менее, оказывается, есть и среди массы жрецов Талии, Мельпомены и Терпсихоры немного, правда, счастливцев, успевших попасть в список миллионеров.
Так, известный Петербургу певец Таманьо имеет состояние в 1 000 000 рублей (≈ 4 млрд ₽ в 2025 г.). Артист этот получает за вечер обыкновенно, в качестве гастролёра, 8 000 франков (≈ 16 млн ₽). Заметим, что Таманьо — сын бедных родителей, обязанный всем своей энергии и настойчивости.
Аделина Патти имеет в английском банке и в конторах Ротшильдов 2 000 000 франков (≈ 4 млрд ₽), а всего её состояние достигает 5 000 000 франков (≈ 10 млрд ₽).
Дженни Линд, известная под именем «шведского соловья», сама заявила недавно одному репортёру, что её состояние достигло уже 8 000 000 франков (≈ 16 млрд ₽).
Известная русской публике Мельба имеет ежегодный доход в 1 000 000 франков (≈ 2 млрд ₽).
Коклэн давно уже стал миллионером и получает за каждый выход в Париже 800 франков (≈ 1,6 млн ₽), а в провинции — 1 000 франков (≈ 2 млн ₽).
Готс получал такие огромные гонорары, что в течение трёх лет накопил 1 000 000 франков (≈ 2 млрд ₽).
Сара Бернар, имея миллионное состояние, зарабатывает ежегодно 400 000 франков (≈ 800 млн ₽).
Сопоставьте эту цифру хотя бы со следующими: генералиссимус французской армии получает ежегодно 30 000 франков (≈ 60 млн ₽), архиепископ — 15 000 франков (≈ 30 млн ₽), адмирал и генерал — 12 000 франков (≈ 24 млн ₽), профессор университета — 10 600 франков (≈ 21 млн ₽).
Что значат эти цифры в сравнении с доходами какой-нибудь Иветты Жильбер, получающей в Берлине по 5 000 рублей за вечер (≈ 20 млн ₽), при чём она поёт всего каких-нибудь двадцать минут!
В наше время цифры доходов театральных лицедеев становятся весьма важными фактами в истории искусства, сводящейся к истории гонораров.
Когда-то основатель современной науки политической экономии Адам Смит написал:
«Огромные доходы, получаемые артистами, оперными певцами и танцорами, обусловливаются двумя обстоятельствами: редкостью и красотою дарования — с одной стороны, и употреблением, которое из них делают — с другой. Мы хотя и презираем этих людей, но оплачиваем их труд с поразительной щедростью. Когда со временем установится иной взгляд на труд артистов, то денежный доход их значительно сократится».
Ныне знаменитому шотландскому учёному пришлось бы взять свои слова обратно.
Прошло больше ста лет с тех пор, как им написаны приведённые строки; деятели сцены значительно выросли в глазах публики, их не только не презирают — наоборот, все ищут их знакомства, а гонорар их не только не сократился, но значительно возрос.
Возросли также и претензии артистов.
В этом отношении интересен следующий анекдот, который, кажется, мало известен русской публике.
Известный импресарио и директор театра Поллини рассказывает о своих переговорах с одним выдающимся певцом, которого он приглашал в Рио-де-Жанейро:
— Кроме всех моих личных расходов, я желаю получать по 5 000 франков за вечер (≈ 10 млн ₽).
— Согласен.
— Кроме того, вы позаботитесь также и о приличной карете для меня.
— Согласен.
— Вы, конечно, оплатите все мои счета в гостинице.
— Согласен.
— Надеюсь, в Рио-де-Жанейро меня встретит депутация из представителей администрации и учёного мира.
— Согласен.
— Вы ручаетесь также, что мой первый выход на сцену вызовет бурю аплодисментов, а затем, после первого акта, мне преподнесут не меньше шести венков.
— Согласен.
— Кроме того, вы будете...
«Моё терпение лопнуло, — рассказывает Поллини. — Я вскочил со стула и воскликнул:
— Вероятно, вы теперь потребуете, чтобы бразильский император отрёкся от престола в вашу пользу, но этого я обещать не могу и вынужден отказать вам во всём остальном. Прощайте».
Слова Шиллера, утверждавшего, что «артист должен воздвигнуть себе живой памятник, удовлетворить потребностям лучших современников», некоторые из лицедеев сцены склонны понимать в том смысле, что долг артиста — обзавестись роскошным палаццо и дорогими лошадьми.
Но таких немного.
Большинство видит высшую награду в служении искусству, во вдохновении и восторгах, которые это служение вызывает.
(Все пересчёты даны ориентировочно; коэффициенты основаны на историческом CPI Франции 1900→2025 ≈ × 2000 и примерной покупательной способности рубля 1900 года → 2025 ≈ × 4000.)