Как работает «Сияние» Стэнли Кубрика.

Как работает «Сияние» Стэнли Кубрика.

стив


«Сияние» Кубрика не похоже на обычные ужастики.

Вас не будут пугать скримерами или безобразными чудовищами, однако вся атмосфера картины пронизана необычайно жуткой атмосферой.

В интернете существует множество теорий (например, что в «Сиянии» ЗАКОДИРОВАНА ДАТА КОНЦА СВЕТА) об истинном значении и секретах воссоздания такой кошмарной обстановки фильма, в частности о том, что Стэнли Кубрик рассказал историю, как заключил соглашение с правительством США, дабы имитировать высадку Аполлона 11 на Луну (об этом напишу в следующем разборе)


Но не будем углубляться в теории заговора и попробуем разобраться, как «Сияние» воссоздаёт такую жуткую атмосферу.


I) Динамика повествования


1) Сценарий картины поделён на 10 глав, каждая из которых обозначает определенную тему:

По ходу фильма временные рамки сужаются с месяца, недели до конкретного часа последнего дня.

Такой подход создает динамику и атмосферу ожидания.

Дает нам понять, что фильм неумолимо движется к развязке, и мы ничего не можем с этим сделать.


II) Ожидание опасности


С самого начала главный герой предстает в негативном свете, мы знаем, что он алкоголик и может причинить вред своей семье:

А хозяин отеля рассказывает, что предыдущий смотритель свихнулся и убил свою семью топором:

По сути нам рассказали, что произойдет дальше и теперь мы ожидаем этого.

Плюсом ко всему в ожидании опасности нас держит непредсказуемая музыка, которая может резко зазвучать в момент, когда ничего не происходит:

Или же затихнуть, когда что-то опасное происходит:

Таким образом, отсутствует “аудиоподсказка”, которая присуща многим фильмам ужасов, когда зрителя заранее предупреждают об опасности постепенным нарастанием музыкального сопровождения.

В контрасте с постоянным предчувствием угрозы выделяется окружение, которое всем своим внешним видом излучает безопасность, что только усиливает тревогу от ощущения скрытой, невидимой опасности.  

Яркий, естественный свет, не похожий на типичную атмосферу ужастиков.

Кроме того, в сети бытует теория согласно которой важную роль в атмосфере фильма играет неестественность планировки здания и произвольные передвижения предметов мебели.

К примеру, невозможное окно в кабинете хозяина отеля:

Или исчезновение стула на заднем плане:

Якобы наш мозг на подсознательном уровне замечает, что в обстановке что-то не так и от этого становится жутко. Я слабо в это верю, но версия интересная.


III) Именно жуткий, а не страшный.


“Жуть — это чувство тревоги в ситуациях, когда человек не уверен в наличии опасности или природе этой опасности.”

Если вы идете ночью по улице и вдруг из соседнего переулка доносится странный шум, то в голову сразу приходит мысль о том, что там вас кто-то поджидает.

Даже на звук упавшей бутылки наш наученный эволюцией мозг сразу реагирует как на что-то опасное.

Именно на этих первобытных инстинктах играет «Сияние».

Фильм полон таких жутких моментов, от которых не знаешь, что ожидать. К примеру, в моменте с девочками близняшками:

Их действия сомнительны и непонятны.

Мы понимаем, что им что-то надо и с напряжением ожидаем от этих жутких персонажей действия.

Хотя наше воображение и рисует самые худшие последствия, как и во многих других эпизодах, нас пугает неопределённость и неизвестность.

Или в сцене с мячиком:

В самом мячике нет ничего страшного.

Зрителя пугает неизвестность.

Кто его бросил? Что ему нужно?

«Сияние» - отличный пример манипуляции психикой зрителя и демонстрация того, что самые жуткие страхи находятся не среди киношных монстров, а внутри нашего воображения.