Андреа дель Сарто (1486 - 1530).

Андреа дель Сарто родился в 1486 году во Флоренции в семье портного Аньоло ди Франческо; профессия отца (итал. sarto — «портной») в дальнейшем стала источником прозвища, под которым художник известен в истории.

В источниках существуют определённые расхождения в отношении точной даты рождения Андреа и фамилии его семьи. Большинство источников указывают в качестве дня его рождения 16 июля, но встречаются также датировки 6 и 17 июля. В качестве фамилии семьи называют Ванукки (итал. Vanucchi) или Ланфранки (итал. Lanfranchi). Дружеским прозвищем художника было Андреино, что было связано с его маленьким ростом.

Согласно Джорджо Вазари, в семилетнем возрасте мальчика отдали в учёбу к ювелиру, но позже на его способности как рисовальщика обратил внимание живописец Джованни (или Андреа) Бариле, который взял его к себе в ученики. Бариле не был выдающимся художником, и юный Андреа, получив от него некоторые основы ремесла, продолжил учёбу уже у более талантливого Пьеро ди Козимо.

В обучении у ди Козимо Андреа провёл несколько лет, в свободное время изучая также технику мастеров Кватроченто по картонам Микеланджело и Леонардо да Винчи в Папском зале церкви Санта-Мария-Новелла. Другими мастерами Кватроченто, чьё творчество оказало влияние на его становление как живописца, были Рафаэль и Фра Бартоломео. В это время Андреа познакомился и подружился с другим молодым художником, Франчабиджо. Впоследствии они вместе содержали мастерскую, выполнявшую заказы городских властей, и в их ранних работах искусствоведы находят общность стиля и идей, хотя уже на этом этапе призведения дель Сарто отличаются большей индивидуальностью и полётом воображения.

Первые известные самостоятельные работы дель Сарто относятся к 1506 году, а в 1508 году он стал членом гильдии врачей и аптекарей (итал. Arte dei medici e speziali).
Практически с самого начала независимой карьеры он занимался росписями церкви Сантиссима-Аннунциата. В частности, в 1509—1510 годах дель Сарто занимался фресками в приделе Кьостро-деи-Воти, изображающими сцены из жития Филиппо Беницци. Наиболее ранняя из этих фресок, «Исцеление прокажённого», ещё напоминает работы Франчабиджо, но в последующих уже очевидно влияние стиля Леонардо да Винчи как в общей, более гармоничной композиции, так и в цветовой гамме фона, изображающего далёкие деревни в оттенках бирюзового и лилового. Одна из известных сохранившихся работ этого раннего периода, для которой ещё характерны скованные позы и осторожный выбор цветов, — картина «Не прикасайся ко Мне», написанная для церкви Св. Галла. Хотя церковь была разрушена в ходе осады Флоренции, картина уцелела и ныне хранится в галерее Уффици.

В первой половине 1510-х годов дель Сарто часто сотрудничал со скульптором Якопо Сансовино, под чьим влиянием его живописные произведения приобрели строгую структуру. В частности, именно дель Сарто работал над эффектами кьяроскуро на ложном фасаде церкви, воздвигнутом Сансовино к торжественному въезду во Флоренцию папы Льва X в 1515 году. Художники также иногда использовали одних и тех же натурщиков и оформительские элементы, как, например, в картине «Мадонна с гарпиями» (алтарный образ), написанной дель Сарто для женского монастыря Св. Франциска (ныне в галерее Уффици). В эти же годы у самого́ дель Сарто появились ученики, среди которых были Россо Фьорентино и Якопо да Понтормо.

В 1511—1514 годах в продолжение работ в Кьостро-деи-Воти дель Сарто создал в этом приделе фрески «Поклонение волхвов» и «Рождество Богородицы». В последней он снова обращался к опыту XV века (в частности, к фреске Гирландайо в церкви Санта-Мария-Новелла), но колористическое решение и пластика женских тел скорее напоминают работы Тициана. Итальянская энциклопедия называет эту фреску «первым шедевром» дель Сарто, а Британская энциклопедия пишет, что около 1513—1514 годов он становится лучшим живописцем Флоренции, сменив в этой роли Фра Бартоломео.

В 1517 (или 1518) году дель Сарто женился на Лукреции ди Бартоломео дель Феде, вдове шляпника Карло ди Доменико. Его новая жена принесла с собой хорошее приданое, была красивой женщиной, послужившей натурщицей для многих его произведений (лучший её портрет ныне хранится в музее Прадо в Мадриде, а на ряде картин она появляется в облике богородицы), но при этом Вазари описывает её как «неверную, ревнивую, и сварливую по отношению к ученикам».

В мае 1518 года по приглашению короля Франции Франциска I дель Сарто отправился в Фонтенбло. Однако жизнь придворного художника, очевидно, пришлась ему не по вкусу, так как уже в следующем году он вернулся во Флоренцию. Во Франции художник не создал практически никаких значительных произведений: разными источниками упоминаются лишь портрет дофина и картина «Милосердие» (или «Чадолюбие», итал. Carità, ныне в коллекции Лувра), которую Эмма Микелетти в Биографическом словаре итальянцев характеризует как не обладающую высокой ценностью. Официально дель Сарто отправился в Италию, чтобы пробрести для короля произведения старых и современных художников и возвратиться затем во Францию с женой, но вторично ко двору Франциска он так и не прибыл, видимо, потратив деньги на другие цели.

По возвращении во Флоренцию художник возобновил прерванную работу над фресками в Кьостро-дельи-Скальци (сцены из жития Иоанна Крестителя, завершённые в 1523 году, которые Большая российская энциклопедия относит к главным произведениям его жизни).
В 1520 году он начал строительство собственного дома на углу улиц Сан-Себастьяно и дель Мандорло. Это здание сохранилось и через четыре века, и после первого владельца там проживали ещё несколько художников, перестраивавших его в соответствии с собственным стилем. Вскоре дель Сарто получил самый значительный заказ в карьере — на роспись части виллы Медичи в Поджо-а-Кайано. В качестве заказчика выступал папа Лев X, и планируемый масштаб работ был сопоставим с оформлением Ватиканского дворца Рафаэлем, однако проект не был завершён из-за смерти папы в 1521 году. К этому времени дель Сарто успел начать работу лишь над одной фреской — «Чествование Цезаря» — позже ставшей частью большей по масштабам росписи (завершена Алессандро Аллори).

К 1523 году дель Сарто процветал материально, имея не только учеников, но и слуг и позволяя себе браться за заказы, не приносившие ему доходов. Однако эпидемия чумы в 1523—1524 годах заставила его с женой бежать из Флоренции и укрыться в сельской местности в долине Муджелло. Там в 1524 году он написал для женского монастыря Св. Петра «Положение во гроб» (ныне в галерее Питти во Флоренции). Композиция картины, по-видимому, позаимствована из одноимённого знаменитого полотна Фра Бартоломео, позы персонажей театральны, но цветовое решение картины, с её нежными тенями, бликами света и насыщенными жизненными красками, представляет собой личное достижение самого дель Сарто.

Вернувшись домой, дель Сарто продолжил работу над заказанной ему ещё в 1519 году фреской «Тайная вечеря» для трапезной валломброзианского монастыря Сан-Сальви. Это произведение было завершено лишь в 1529 году и представляло собой самую мрачную и строгую из работ автора; краски оживают только в верхней части фрески, которую занимает балкон на фоне синего неба.

К этому же периоду творчества относятся копия портрета Льва X работы Рафаэля (ныне в музее Каподимонте, Неаполь) и фреска «Мадонна с мешком» (итал. Madonna del Sacco) в большом дворе церкви Сантиссима-Аннунциата. Эта фреска была закончена в 1525 году, а на следующий год художник завершил работу над циклом фресок «Житие Св. Иоанна» в Кьостро-дельи-Скальци. Во второй половине 1520-х годов был создан автопортрет, ныне находящийся в галерее Уффици: художник размашистыми мазками изобразил уверенное, умиротворённое лицо.

После очередного изгнания семейства Медичи в 1527 году художник работал с республиканским правительством Флоренции; тогда же было написано «Жертвоприношение Исаака», предназначавшееся в подарок Франциску I. Хроматическое богатство возвращается к дель Сарто в картине 1528 года «Мадонна с четырьмя святыми», первоначально созданной для валломброзианского монастыря, а ныне хранящейся в галерее Питти. Тогда же для Оттавиано Медичи было написано монументальное «Святое семейство», где автор обратился к идеям Микеланджело. Позы на этой картине динамичны и полны энергии, а композиция создаёт впечатление медленно вращающейся спирали. В то же время нежная цветовая гамма по-прежнему ближе к творениям Рафаэля.

Последней работой дель Сарто, по-видимому, стало символическое изображение повешенных капитанов-изменников — фреска на внешней стене тюрьмы Барджелло, выполненная в ходе осады Флоренции в 1529 году.

Художник умер во время очередной вспышки чумы, последовавшей за этой осадой, и был похоронен в церкви Сантиссима-Анунциата 29 сентября 1530 года.

В своих «Жизнеописаниях» Вазари утверждал, что Андреа не получал никакой заботы от своей жены во время его смертельной болезни. Однако в то время было хорошо известно, что чума очень заразна, поэтому есть предположение, что Лукреция просто боялась заразиться опасной и часто смертельной болезнью. Если это правда, её предосторожность была обоснованна, так как она пережила мужа на 40 лет.