Untitled

Untitled

m.vk.com - Евгений Павлов, Алексей Пышняк, Константин Соснин, Антон Дутов, Юрий Кузнецов, Георгий Стешенко, Никита Радостев, Али

#Киноблуд@gameporn

Буквально неделю назад режиссер Дэвид Линч объявил об уходе из кино, объясняя это тем, что более достойные фильмы больше не могут собирать тех денег, которые собирали раньше. Кинопроекты Шейна Блэка и Гая Ричи, режиссеров которых любит публика, не окупаются, а фильмы из страха провала отдают в более надежные руки "ремесленников", нежели в те, из под которых вышло неокупившееся или еле отбившее бюджет кино. И все это на фоне падения посещаемости кинотеатров и ежегодных, казалось бы, аномальных "миллиардников" от Disney и Universal.

В 1900х, когда наступление звукового кинематографа лишь "грозило" Голливуду, многие продюсеры и критики как только не высказывались о звуке в кино. Сильные мира сего предрекали наступление звука, как приход апокалипсиса в индустрии, предсказывали банкротство кинокомпаний и потерю основной аудитории ради "своеобразного аттракциона". Критики и режиссёры сравнивали бесполезность звука в кино, как "необходимую надобность звука в книгах". Шишки кинокомпаний, известные актеры и продюсеры из-за страха исчезнуть со страниц истории проповедовали, что звук — худшее, что может случиться с кино — причём говорили об этом так рьяно, что сами верили в это. А более освещённые товарищи, решившие пойти по пути прогресса, вставляли палки в колёса друг другу, дабы если и получилась лучшая кинолента со звуком, то только у себя любимых.

Из-за страха неизведанного, жадности и кучи реакционеров в индустрии, звук пришёл в кино лишь в 1930-1940 годах, когда мог на 30 лет раньше. И, как вы знаете, история идет по кругу.

Вместо более удобного для зрителя пути киноиндустрия сейчас пытается спасти стагнирующий рынок. Продюсеры все так же предрекают апокалипсис индустрии, если они пойдут по более современному направлению. А кинотеатры боятся своего неизбежного вымирания, как когда-то киностудии, снимавшие немое кино.

12 июня 2013 режиссеры Стивен Спилберг и Джордж Лукас озвучили мысль, которая на тот момент казалась по настоящему дикой: кинопрокат нынешнего образца скоро умрет.

Режиссеры предполагали, что блокбастеры займут весь кинорынок и репертуар кинотеатров, а малобюджетные картины сместятся на телевидение и онлайн-площадки.

Спустя пять месяцев Netflix, которая уже выпустила за 2013 год политическую драму "Карточный Домик" и комедийно-драматический телесериал "Оранжевый — хит сезона", объявила о заключении контракта на производство 5 сезонов сериалов, посвященных супергероям Marvel — Сорвиголове, Джессике Джонс, Железного Кулака и Люка Кейджа, а также мини-сериала «Защитники», объединяющего всех этих героев.

Сейчас 2017 год, Netflix разрослась до немыслимых масштабов. Помимо сериалов собственного производства компания выпускает свое полнометражное кино. А благодаря удобству и специальным алгоритмам, позволяющим создавать проекты более близкие ко вкусу зрителя, данный сервис занимает лидирующую позицию в мире. Фильмы, сериалы, эксклюзивный контент — и все это на наших устройствах в любой точке мира.

Несмотря на успехи компании за эти годы, в киноиндустрии все еще не могут привыкнуть к данному феномену. Привычный для кино формат проката резонирует с философией онлайн-кинотеатров. Буквально вчера председатели Каннского кинофестиваля ввели ограничения для фильмов из стриминговых сервисов. В связи с этим, Netflix, не сумевшая выпустить в прокат Франции свои картины, не сможет показать киноленты на Каннском фестивале. По сути, возможность посмотреть данные кинофильмы в любом месте, любым доступным способом, попросту наложило вето на борьбу данных проектов с произведениями, которые шли во Франции. Удобство, созданное ради пользователей, превращает подобные фильмы в чужеродное для индустрии искусство. И все это на фоне снижения доходов с общего рынка.

В начале 2015 года СМИ сообщили, что за 2014 год уровень посещаемости кинотеатров был ниже, чем за все предыдущие 19 лет. Несмотря на появление большого количества фильмов миллиардников, общие цифры посещаемости начали падать. В том же году вышло около 5 фильмов, которые смогли пройти рубеж в миллиард сборов, но при положительных цифрах у блокбастеров, малобюджетные фильмы стали все меньше приносить прибыль. Люди все чаще начали откладывать просмотр кинолент "малых жанров" до выхода на носителях или в онлайн-кинотеатрах. Это не могло пройти бесследно, и в киноиндустрии начали искать выход из сложившейся ситуации, а паралельно с ними на рынок готовился к выходу проект, который мог приблизить нас к будущему.

Это случилось в прошлом году, публике была представлена идея стартапа Screening Room — сервис для просмотра фильмов дома в день премьеры. Представьте, вас отделяет от фильма лишь одна единственная кнопка, вам не нужно преодолевать расстояние от дома до кинотеатра, не нужно ждать сеанса. Все, что вы хотите — в вашей руке. Заманчиво, не правда ли? Так и подумали многие современные режиссеры. В проект инвестировали Стивен Спилберг, Джей Джей Абрамс, Питер Джексон, Брайан Грейзер, Рон Ховард, на помощь вызвался бывший зампредседателя совета директоров Sony Pictures Джеф Блейк. Universal, Fox и Sony проявили интерес к данной идеи, единственный кто отнесся со скепсисом — это Disney.

Чуть позже на конференции CinemaCon 2016 презентовали Screening Room и, несмотря на все инновации, которые он может привнести в индустрию и дать возможность ликвидировать временное окно между премьерой и выходом на носители, киностудии выступили против проекта. Перед нынешней киноиндустрией и тем, что предлагал стартап, было две большие проблемы, которые невозможно решить быстротечно — доступ пиратов к фильмам у себя дома, что могло за собой повлечь большие убытки от кинокомпаний, и уменьшение доходов у кинотеатров. Для киностудий это слишком большие риски.

Уже в этом году CinemaCon 2017 снова поднял горькую тему падения популярности у кинотеатров. Исполнительный вице-президент компании Disney Дэйв Холлис заявил, что, несмотря на огромные сборы, посещаемость кинотеатров перестала расти. Впервые за долгое время в киноиндустрии заявили: у традиционного кинобизнеса появился сильный конкурент в лице стриминговых сервисов и онлайн-кинотеатров. Примечательно, что за неделю до CinemaCon киностудии обсуждали возможность сократить срок между премьерой и выходом на носители. На данный момент временной промежуток составляет 90 дней, и кинокомпании Fox, Universal, Warner Brothers предложили сократить его до месяца, предварительно создав свой стриминговый сервис. То есть киностудии пришли к тому же, что и отвергли год назад.

На самой же конференции представители кинобизнеса обсуждали новые способы для привлечения клиентов в кинотеатры: новые технологии проецирования, использование системы объёмного звучания Dolby Vision, даже использование технологий виртуальной реальности. Все это прекрасно и вполне интересно будет смотреться в кино, но очень горько наблюдать за тем, как индустрия старается игнорировать или в открытую ограничивает новый формат кинобизнеса. На данный момент стриминговые сервисы и онлайн-кинотеатры своеобразные изгои индустрии, у них нет привязок к местности, нет ограничений и огромных затрат на показы фильмов. И все эти проекты созданы для нашего с вами удобства. Посмотреть фильм Финчера с толпой незнакомых людей, или же в одиночестве в своей квартире — выбор неоднозначный. Но если исходить из выгодного и удобного для зрителя и режиссера, то мы имеем прямой доступ к продукту, а режиссер получает возможность расширить сборы, и в этом "диалоге" не фигурируют огромные здания кинотеатров, затраты на большое количество оборудования и сотрудников, имеющих процент с вашего билета. Наше общение с кино происходит через посредника в виде онлайн-кинотеатра, и ему ничего не мешает. Сейчас мы находимся на стыке двух видов дистрибьюции: старый формат проката и просмотр с помощью стриминговых сервисов. И за вторым будущее кинопоказа, в особенности от него зависит судьба малобюджетных фильмов. Люди не видят смысла тратить время и силы ради единичного просмотра, если это не крупнобюджетные картины. И чем раньше киноиндустрия сможет пойти на компромисс с подобными компаниями как Netflix, тем раньше она сможет реанимировать недорогие киноленты.

Задайте себе вопрос: как часто я отказывался от просмотра фильма, потому что не хотел куда-то ехать? Люди привыкли, что рядом очень много информации: новости, игры, блоги, музыка — и ко всему этому мы имеем доступ, нажимая пару кнопок. И только кино до сих пор от нас находится максимально далеко: мы едем в машинах, общественном транспорте, ждем очереди, чтобы находиться в забитом зале ради одного просмотра. В современном мире, где время — важнейший ресурс, такие затраты выглядят немыслимыми, особенно при существующих сервисах, которые могут нам облегчить доступ к кино. Но киноиндустрия все еще не может свыкнуться с простой мыслью: все меняется.

Source m.vk.com

Report Page