Три билборда на границе штата Эббинга, Миссури

С Мартином МакДонахом я знакома в первую очередь как с драматургом, и уже после как с сценаристом и режиссёром, и это значительно отразилось на моём его восприятии: дело в том, что фильмы МакДонаха - это такая light-версия того, о чём он говорит в своих драмах. Если вы не верите, что "Семь психопатов" и странно популярный в нашей стране "Залечь на дно в Брюгге" - это действительно что-то весьма легкое, потратьте пару часов на прочтение "Человека-подушки" или любой части "Трилогии Аранских островов". Созданные им пьесы и фильмы создают единый художественный мир, наполненный гротеском и чёрным юмором, в каждой работе, будь то театральная постановка или полнометражный кинофильм, можно найти одни и те же колоритные типажи, и одинаковые повествовательные приёмы, но при этом нет ощущения, что МакДонах использует и в хвост, и в гриву единожды найденные фишки, скорее, они стали его опознавательными знаками, благодаря которым вам достаточно увидеть пятиминутный отрывок, чтобы со стопроцентной точностью сказать, чьих это рук дело.

"Три билборда на границе Эббинга, Миссури" можно назвать наиболее реалистичной и надрывной из кинокартин МакДонаха: рыдать навзрыд, конечно, не придётся, да и некоторые поступки персонажей всё ещё покрыты лёгким налётом безумия, но дистанция между показываемом на экране и реальностью на сей раз предельно сведена к минимуму. В основе фильма лежит выдуманная история о том, как жительница небольшого городка Эббинг, семь месяцев назад похоронившая свою изнасилованную и убитую дочь, решила использовать три рекламных щита на окраине города для того, чтобы заставить местную полицию, и, в частности, её шефа Билла Уиллоуби, вновь обратить свой взор на это дело, превратившееся в нераскрытый висяк. Вопросы, написанные Милдрред Хейз на билбордах, в итоге действительно становятся катализаторами различных действий как со стороны полиции, так и широкой общественности, правда, совсем не тех действий, на которые рассчитывала женщина, арендуя место для рекламы...

В "Трёх билбордах..." есть не только три рекламных щита, ставшие камнем преткновения, но и три ключевых персонажа с различными точками зрения на ключевой конфликт, за жизнью которых МакДонах предлагает нам наблюдать два часа экранного времени: сама Милдред Хейз, которая куда больше похожа на лишённого эмоций человека, способного на что угодно, чем на убитую горем мать, типичный "хороший полицейский" - шериф Уиллоуби, и "плохой полицейский" - живущий с маман меломан и расист офицер Джейсон Диксон. Собственно, главная "фишка" картины - это "подача" всех трёх героев в первые пять минут в определённом образе, а затем разворот зрительского мнения о них на скольких-нибудь градусах: в жизни нередко первое впечатление бывает обманчиво, и то, что мы воспринимали как одно человеческое качество, оборачивается совсем другим, в данном случае та же история. В принципе, если вы знакомы с предыдущими режиссёрскими работами МакДонаха, то можете догадаться, что в каждом мерзавце он обязательно отыщет что-то хорошее, что в итоге выйдет на первый план, а абсолютное зло вынесет за скобки, как будто бы потому, что не любить своих героев, даже если они те ещё подонки и отморозки, не может, собственно в этом ключевое отличие МакДонаха от Коэнов или Тарантино, наиболее близко стоящих к нему режиссёров.

Единственной запретной темой для шуток в "Трёх билбордах..." становится судьба убитой Анджелы Хейз, всё остальное - открытая для юмора (зачастую весьма чёрного или просто злого, саркастического) территория, где правит балом полицейский произвол, расизм, гомофобия, сексизм и общественное мнение, согласно которому всегда лучше молчать в тряпочку, если что-то не нравится. И, конечно, над всем этим грех не посмеяться в волю, что, собственно, МакДонах и делает, с помощью своих мастерски прописанных диалогов, которые с головой выдают в нём именно драматурга. В Эббинге среди жителей можно найти романтически настроенного карлика, парочку не обременённых интеллектом молодых девушек, убирающих навоз за лошадьми и радующихся, что они нашли себе папика, провинциального гея, злобного дантиста и других не менее колоритных персонажей, задача которых не столько влиять на развитие сюжета, сколько разбавлять эту трагическую историю комедийными элементами и показывать, что вообще представляет из себя типичный небольшой городок на севере Миссури.

Так как трагическая история Анджелы Хейс умышленно вынесена за скобки и отделена от всего происходящего изрядным количеством времени, создаётся впечатление, что никто из жителей города уже и не помнит, из-за чего весь сыр-бор между живущей на отшибе города Милдред и всеобщим любимцем шефом Уиллоуби. И даже для непосредственных участников конфликта, изнасилование и убийство молодой девушки превращаются в нечто смутно припоминаемое, ставшее абстрактным образом горя, символом несправедливости, нераскрытым делом в картонной папке. Так ли важно самой Милдред, чтобы расследование пришло к своему логическому завершению, ведь на щите она пишет "никто не арестован", а не "виновный не арестован", и раз за разом пытается побороть собственное чувство вины за случившееся? Конечно её желание, чтобы за смерть дочери кто-то поплатился, вполне понятно, но в итоге женщина только культивирует собственную злобу, взращивает жажду мести, как цветы в кадках у арендованных рекламных щитов. Принять - это не для Милдред, идти дальше - это не про неё, и так хочется, чтобы в конце концов героиня нашла в себе силы для восприятия мира со всеми его несправедливостями и несовершенствами. Уиллоуби - человек, действующий согласно букве закона, предстаёт перед нами словно бы связанным по рукам и ногам как раз-таки своими принципами и руководством здравым смыслом: мне вспомнился Билл Ходжес из "Мистера Мерседеса", принявший чужую трагедию как свою, но так и не сумевший найти виновного, пока действовал в рамках своих полномочий. "Чтобы вычислить убийцу, нужно думать как убийца", а поскольку ни один адекватный человек не станет насиловать и убивать, приблизиться к разгадке сможет только тот, кто отринет социальные нормы и сам на какое-то время превратится в неадеквата...

Помимо отличных диалогов и непредсказуемого, но при этом весьма продуманного сценария, "Три билборда..." могут похвастаться и отличным кастом, в рамках которого все оказались на своих местах и действительно запомнились, даже если на экране появились всего пару раз. В этот раз Макдонах не нашёл роли для своего любимца Колина Фаррелла, но зато вновь поработал с Вуди Харрельсоном, Сэмом Рокуэллом (Рокуэллу вообще повезло, это, наверное, лучшая его роль за всю карьеру) и Эбби Корниш, пригласил двух молодых, но уже высоко оценённых зрителями Лукаса Хеджеса и Калеба Лэндри Джонса, и, конечно, дал по-настоящему запоминающуюся роль Фрэнсис МакДорманд, которая вполне может получить в этом году свой заслуженный второй Оскар. Мне лично МакДонах мил ещё и тем, что он просто фантастически работает со своими актёрами и в его фильмах ты их видишь такими, как никогда и нигде, в этом "данная картина не стала исключением, хотя градус безумия у персонажей поубавился.

Достоинства: непредсказуемый, логичный и цельный сюжет; персонажи и их экранное воплощение; остроумные и содержательные диалоги, работающие на раскрытие образов; музыка, отсылающая к классическим вестернам

Недостатки: вполне можно было и не "приглаживать" фирменное безумие МакДонаха в угоду широкой аудитории

"Три билборда на границе Эббинга, Миссури" - работа потрясающе цельная, поэтому я не могу разделить мнение тех, кому не понравился финал картины: имеющаяся концовка как раз-таки показывает изменения, произошедшие с героями, и даёт тот самый "луч света в тёмном царстве", ожидаемый зрителем, который не стал бы довольствоваться искусственным притянутым за уши хэппи-эндом или брошенным ему в лицо утверждением автора, что в этом мире всё тлен и безысходность. В конце концов, "Три билборда..." - это не детектив, где во главе угла стоит расследование, а венцом должна являться разгадка преступления, а трагикомедия, где нам предлагают следить за действиями и преображениями героев, а главной темой выбираются весьма спорные категории - справедливость, месть, вина.

Ссылка на просмотр