smth to rely on
> привет! я читал текст "something to rely on" и вспомнил, что ты анализируешь некоторые песни майлза, мартышек и тлсп. в общем, я просто хотел спросить, что ты думаешь насчет этой песни, потому что я, в частности, думаю, что она связана с алексом или типа того. энивей, остальные песни из coup de grace могут быть полностью посвящены алексу, а об этой почти никто не говорит, так что я подумал, что будет здорово обсудить это.
ещё есть "adios ta-ra ta-ra", которая, как я думаю, тоже про алекса, как и остальные песни из change the show, но это оставим на потом! ещё я люблю твой блог, фанфики и анализы песен, они всегда на высоте!
> итааак, прежде всего прошу прощения за то, что так поздно отвечаю на это лмао. мне немного неловко, потому что этот аск был отправлен несколько МЕСЯЦЕВ назад или даже около года.. крч это было настолько давно, что я буквально не помню. я отвечаю только сейчас, НО лучше поздно, чем никогда ххапхах
(как обычно, не воспринимайте это все всерьез лмао, это просто глупая теория, я никоим образом не подразумеваю, что это правда. просто настало время клоуниться)
а теперь.. если вы подписаны на меня давно, то вы знаете, что я думаю о coup de grace как альбоме – это то, что он настоооолько сильно посвящен алексу, что это просто пиздец типа. бро был так зол, влюблён и убит горем???? и он написал буквально шедевральный альбом????? по-моему, это iconic.
чтобы никого не удивлять лишний раз, давайте придерживаться обычной теории: после eycte между ними происходит некая размолвка, потому что майлз воспринял все [происходившее во время тура, по всей видимости] всерьез, а алекс, следовательно, струсил, что привело к пику гей-драмы ака 2018, когда они оба выпустили альбомы, которые более или менее четко содержат образы, которые могут быть запросто интерпретированы как отсылки друг к другу. something to rely on не исключение:
"crescent moon, left in my drive / all too soon, you made your point"
отсылка к луне создает определенную закономерность, поскольку семантическое (смысловое) поле астральных, космических сущностей также присутствует в таких песнях, как killing the joke – "interstellar, dressed in leather, drinking bitter boy" – в строчке, которую мы все знаем, как самую непосредственную, когда речь заходит об алексе. и ее можно связать с альбомом ам на космическую тематику, который майлз определенно успел послушать перед его официальным выходом.
начать песню отсылкой к луне могло бы быть способом обратиться к определенному человеку, дать ему понять, что ДА, эта песня на самом деле о нем, если он не понял миллиард других намеков во всем альбоме. (однако чтобы оставить это.. расплывчатым, я буду ссылаться не прямо на *него*, а скорее на ~таинственную личность~) (хотя я уверена, что вы понимаете меня *подмигиваю*) [выстрелы]
упоминания луны также могут быть способом отсылки к вездесущей теме ночных встреч во всей дискографии мк/ам/тлсп: иногда эти встречи описываются как приятные, иногда они означают неприятности (извините за тавтологию); иногда они оставляют вовлеченных в них людей с чувством вины и/или стыда, к которому мы вернемся позже и которые часто приводит к неправильным решениям ("all too soon, you made your point"). в данном конкретном случае, первый образ, который приходит мне на ум – это кто-то тайком уходит после (серии) свиданий на одну ночь, причем песня написана от лица оставляемого человека, который также дает нам причину, почему, по его мнению, ушел другой человек:
"keeping off the radar, how does that make you feel? / keeping it clean, through all the things you wanted me to be / out of touch, with all the rumors i keep hearing of you / keeping off the radar, how does that make you feel?"
этот человек, похоже, не хочет, чтобы другие люди знали об их романе, и именно поэтому они держат его в секрете; кажется, что он хочет, чтобы майлз был кем-то, кем он не является или кем он не может быть. или может он просит обо всем этом самого себя, что может облегчить облегчить принятие того, что отношения станут публичными. этот человек хочет, чтобы все было чисто и опрятно, как идеальная картинка, и соответствовало всему, чего все вокруг от него ожидают; но как бы сильно он не старался держаться в тени и не привлекать к себе внимания, рассказчик сообщает нам, что независимо от того, как сильно этот человек пытается скрываться, о нем все равно ходят слухи, как личностные, так и об отношениях с другими людьми, и, скорее всего, с рассказчиком тоже.
"all aboard the guilt train / last call before we leave / last call before we learn to love / the last call before we leave"
строчка, относящая к чувству вины, просто пиздецки квир-кодированная и я буду отстаивать это до конца, потому что она просто КРИЧИТ о внутренней гомофобии, с которой, возможно, борется другой человек. иначе это не имело бы смысла, потому что в чем бы испытывал вину другой человек, если бы это были обычные отношения? ну, только если это, конечно, не было изменой... но это может быть И изменой, И квир-интрижкой (???), пока человек состоит в других (гетеро) отношениях, имея при этом однополого любовника (рассказчика), что дало бы этой строчке двойное объяснение. кроме того, каждый раз, когда я слушаю эту песню, я просто не могу не думать о "all aboard the kane train", о том, КТО ЭТО СКАЗАЛ
однако, рассказчик говорит нам, что это "last call before we leave" – то бишь он ставит человеку ультиматум, чтобы тот принял решение и решил, хочет ли он быть с ним по-настоящему или нет, поскольку последнее привело бы к его уходу - не обязательно навсегда, но... он бы просто попытался забыть этого человека нахрен. однако! в то же время это еще и "last call before we learn to love" – что, по моему мнению, невероятно ласково, потому что он все еще верит и надеется на этого человека и положительное решение с его стороны. рассказчик верит, что он в конце концов решит быть с ним. он надеется на это и доверяет другому человеку принять правильное решение, которое приведет к тому, что они будут вместе и научатся любить друг друга без ограничений и предубеждений. повторение фразы об уходе также можно рассматривать для него как способ придать ей новый смысл по сравнению с первой: если бы они вступили в отношения, они могли бы покинуть этот мир, основанный на неприятных слухах и приличиях, игнорируя их все, чтобы просто быть счастливыми вместе. потому что, в конце концов, майлз открыто заявляет об этом:
"you're all that i wanted / all that i need / you're all that i wanted / you're all that i need"
типа... нужно ли здесь вообще что-то пояснять? ему ОЧЕНЬ плохо.
"something to rely on / something to get high on / i don't want to beg or steal, i don't want to borrow hearts / i just want to make it real / something to rely on / the making of a mystery, wishing on a falling star / i don't want to let this sadness rule my heart / your actions from the start / in spite of me insightfully inviting me to fall apart"
я оставила припев напоследок, потому что на мой взгляд он идеально передает всю атмосферу песни и, как мне кажется, взгляды майлза на жизнь в целом: рассказчик хочет чего-то стабильного и надежного, устоявшихся отношений с другим человеком; он не хочет умолять, спорить и все еще больше усложнять, он не хочет быть развлечением или просто каким-то любовником. он хочет чего-то захватывающего и активного, почти увлекательного, но самое главное: он хочет чего-то реального. эта сложная ситуация с другим человеком заставляет их обоих страдать, и поведение другого человека ничуть не облегчает ее. но, несмотря ни на что, и несмотря на его чувство самосохранения, он все еще обнаруживает, что не может и не желает сопротивляться ему, отпустить его навсегда. и неважно, насколько саморазрушительным это может быть, он не хочет, чтобы им управляли негативные эмоции; он уже влюблен в него слишком сильно, чтобы вообще думать о том, чтобы отпустить его. он просто продолжает любить, и да, исход их отношений все еще может быть загадкой, но он предпочитает его быть обнадеживающим – "wishing on a falling star", завершая песню упоминанием других астральных сущностей, которые неизбежно напоминают нам о "полумесяце", открывающем песню.. что также вызывает идею замкнутости, типичную для ситуаций, подобных описанной здесь: когда в тот момент, когда он, кажется, принял решение (или, может быть, другой человек наконец принял решение?) это раз за разом снова все возвращается на круги своя.
бонус: интервью (ссылка)
> ладно, слушайте: что касается вступительной строчки песни, я вспомнила интервью тлсп, связывающее ПОЛУМЕСЯЦ с КОСМОСОМ и АВТОМОБИЛЕМ, когда алекс и майлз импровизируют, описывая вступительную сцену научно-фантастического фильма!! >>>
QRO: К слову о «Everything You've Come to Expect». Он начинается с «Aviation», которая очень мощно открывает альбом. Мне нравится, как она заигрывает с новым звучанием и кинематографичностью «Understatement».
[Майлз начинать хлопать]
Майлз: МЫ ЗДЕСЬ! МЫ ЗДЕСЬ В НЬЮ-ЙОРК СИТИ!
QRO: Это вступительный кадр с пейзажем.
Алекс: Да! Панорама горизонта.
Майлз: Широкий формат! Черная рамка! Узкий экран!
Алекс: Звезды! Горы! Черное небо!
Майлз: С полумесяцем!
Алекс: Это другая планета? Мы еще не знаем!
Майлз: Но мы должны держать это в уме! Давай же на нее посмотрим! Давай посмотрим!
Алекс: И что же дальше? Нам нужна история!
Майлз: Мы в машине, ты на пассажирском сидении!
Алекс: Ты на меня орешь! Почему ты на меня орешь?
Майлз: «Вперед! Ну же!»
Алекс: «Bad Habits», - вещает он! «Sick Puppet», - продолжает он. Вещи, в которых иногда нет смысла!
[cмех]
Майлз: Я СТРАТОСФЕРА! ДААААА!
QRO: Что-то мне подсказывает, что с другими людьми вы так себя не ведете. Только между собой [смеется]
Алекс: Ведем, ведем [смеется] Но подыгрывать друг другу можем только мы [смеется]