Тельма и Луиза / Thelma & Louise (1991)

Феминистское роад-муви Ридли Скотта

Подруги из Арканзаса, официантка Луиза (Сьюзан Сарандон) и домохозяйка Тельма (Джина Дэвис), фактически запертая в четырех стенах раздраженным мужем-собственником (Кристофер МакДональд), решают отдохнуть от рутины - и рвануть на отдых в Оклахому. Правда, в первом же кантри-клубе дегустация алкоголя и танцы сменяются сюжетом криминальной хроники: Тельму пытается изнасиловать не в меру ретивый ловелас, за что получает пулю от Луизы. Побег от монотонной жизни превращаются в побег от закона.

На подступах к XXI веку сэр Ридли Скотт плотно и без маскировки научно-фантастическими сеттингами принялся за хищные вещи века: за триллером про эхо Хиросимы и глобализацию "Черный дождь" последовало роад-муви "Тельма и Луиза", где дуэт отчаянных героинь сталкивается со всеми мачистскими паттернами мужского поведения. Желание отдохнуть от домашнего психологического насилия или игривого равнодушия (парня Луизы, Джей Ди, играет молодой Майкл Мэдсен) оборачивается диким путешествием в самое сердце тьмы.

"Тельма и Луиза" не ограничивается феминистским посылом и галереей мужчин, которые эксплуатируют женщин (среди прочих - Брэд Питт в ковбойской шляпе), но живописует равнодушную систему в том числе и правопорядка. Отношения афроамериканцев к полиции живописно передает сцена с копом, запертым в багажнике. За хороших парней в обоих лагерях, мужском и полицейском, отдувается Харви Кейтел, который по иронии уже через год сыграет ровно обратное в "Плохом лейтенанте" Абеля Феррары.

Сценарий фильма стал дебютом Кэлли Кхури, которая изначально и должна была снимать "Тельму и Луизу" под продюсерским оком Скотта (а на главные роли перепробовались чуть ли не все известные актрисы того времени). В итоге режиссерский дебют Кхури случился лишь через десять лет, а "Оскар" за лучший сценарий не то чтобы поспособствовал построению карьеры: после череды не слишком заметных проектов она осела на телевидении с сериалом "Нэшвилл".

Возможно, дело в том, что "Тельма и Луиза" оказалась точным попаданием в нерв времени - что, как не роад-муви, лучше всего схватывает и передает эмоциональную палитру исторического момента, будь то отчаяние Великой депрессии, недовольство бит-поколение или растерянность постсоветской России. Эту попытку к бегству Скотт выстраивает как увлекательную гонку со смертью, насыщая кадры красным и рассеянным синим, ставшим его фирменным росчерком еще на "Бегущем по лезвию". И хэппи-энда у этой истории про суровое и несправедливое мироустройство, разумеется, не может быть, как не было в роад-муви 60-х, когда цвел бурным цветом Новый Голливуд. Такую пошлость себе позволяют лишь поучительные правильные ленты, стремящиеся заменить урок здравого смысла.

а что еще было в "фильмах на выходные"?

отчасти похожее: "Карьеристки" Ли, "Служанка" Пак Чхан-Ука, "Бонни и Клайд" Пенна, "Прирожденные убийцы" Стоуна, "Политех" Вильнева

+ слушать подкаст о кино Monday Karma

канал "Тинтина вечно заносит в склепы" (кино, комиксы, театр и снова кино)