Телевизор "Отечество Иллюзий" (1987/2017)

Следующим важным лонг-плеем, ставшим виниловой пластинкой в ушедшем году, стал самый яркий альбом ленинградской формации "Телевизор". 

Группа, пополнившая ряды коллективов недооценённых и постепенно забытых многими. Незаслуженно. В рамках своей деятельности Михаилу Борзыкину (мозговой центр команды) и компании есть что рассказать. И о внешней, характерной жанру эстетике с кучей грима и фирменном пиджаке в красно-черную полоску. О "незалитованных" песнях, исполненных на IV фестивале Ленинградского рок-клуба, что стоили им выговоров, лишения звания лауреатов и запрета концертной деятельности на 6 месяцев. О походе на Смольный, что сначала выглядел чем-то спонтанным, но в итоге переросшим в шествие из нескольких тысяч человек и возымевшим действие на людей, пытавшихся запретить проведение VI рок-клубовского фестиваля. О визуализации своих концертных программ в сотрудничестве с командой "Терра Мобиле" - одной из самых передовых брейк-дэнс-команд в Союзе. И это не говоря о звуке, что на альбоме "Отечество иллюзий" стал ровно таким, каким хотел Михаил на стадии последних приготовлений к записи.

 "Звук на альбоме должен быть таинственным", - примерно так рассуждал Борзыкин во время последних репетиций перед началом записи.

Для группы эта работа стала первым опытом самостоятельной фиксации новой программы. Предыдущий альбом, "Шествие рыб", был записан под чутким руководством Андрея Тропилло, который всё же умудрился на стадии финального сведения снести все записанные ударные. Ситуацию спас известный барабанщик Евгений Губерман, который благодаря своему слуху и чутью смог точно воспроизвести все барабанные партии заново на собранной чуть ли не самостоятельно электронной установке.

С записью барабанов не повезло особо и в этот раз. Местом записи стала совершенно недавно оборудованная студия в здании Ленинградского Дома Молодёжи, что представляла собой каморку малых размеров и явно неприспособленную под запись рок-коллективов. Алексей Рацен был вынужден писать барабаны в несколько этапов, сначала записав бочку и малый барабан, затем - остальные барабаны, после только - тарелки. Иначе не позволяло место. Ряд треков при этом были всё равно сделаны на драм-машинах (например, "Полуфабрикаты", "Твой папа-фашист")

На бас-клавишах играл Игорь Бабанов, который сыграл практически все партии, что делались в ЛДМ, на одолженных "Ямаха" и "Роландах". Часть партий сыграл сам Борзыкин. Гитарная часть, минималистичная с учётом идеи звучания, была сыграна Александром Беляевым.

Партии по месту записи я разделил неслучайно. Один из треков, "Сыт по горло", был записан в здании Дома Радио и несколько выделяется как в плане энергетики звучания (даёт о себе знать возможность играть на тех барабанах также размашисто, как на гигах), так и в плане целостности.

Сам альбом представляет собой 11 композиций, который включают в себя вещи, в разной степени вдохновлённые регги ("Кто ты?"), фанком ("Сыт по горло", "Отечество иллюзий"), а также психоделические рок-номера ("Дети уходят", замечательное прочтение классики братьев Стругацких, к слову) и абсолютную роботизированную электронику (те же "Полуфабрикаты").

Общий темп всех песен был замедлен по сравнению с набросками и вариантами, исполняемыми группой на концертах. Голос Михаила был также несколько сглажен, лишён присущей хрипотцы и срывам голоса в юношеский задор. Клавишные стали полноценной альтернативой бас-гитаре. Все эти составляющие в итоге сделали звучание альбома таким же, как северное сияние - несколько зловещее свечение, наблюдаемое на холодной пустыне.

Естественно, нельзя не выделить текстовую часть альбома. Вот Михаил, идеально чеканя шаг словом, выдаёт :

 "Три-четыре гада мешают жить / Три-четыре гада мне портят кровь / Кто там за ними стоит - я не знаю /

Но знаю, что они ненавидят рок". Трек "Внутри" являет собой внутренний монолог, навеянный пребыванием его в психиатрической больнице с целью откосить от службы.

Во время исполнения вещи "Рыба гниёт с головы" Борзыкин, надевший на затылок маску Горбачёва и вставший спиной к публике, излагает текст, преисполненный простыми, очевидными идиомами, что всё равно прошибают неподготовленного тогда слушателя ("Они всё врут / Рыба гниёт с головы..."). А "Выйти из-под контроля" - это одна из тех вещей, что не прошла "литовку" перед фестивалем. А раз не прошла - значит, явно есть что-то в них такое, что не должно быть услышано зрителем. В том, что там действительно есть "что-то", учитывая общую усилившуюся радикальность номеров "Телевизора", сомневаться не приходится. 

Cлушаем альбом одним треком здесь или же на "Яндекс.Музыке"

Альбом был посвящён 70-летию Октября, что во времена перестройки и расцвета гласности выглядело довольно-таки смело. Официальное первое издание на виниле (фактически в год столетнего юбилея) увидело свет при помощи украинского лейбла Aby Sho Music, уже ранее замеченный за изданием синтовой классики (смотрите компиляции "Synth Union").

Мастеринг был выполнен Евгением Гапеевым, пластинка дополнена внутренним иллюстрированным конвертом, а для основной обложки художником Максимом Гавронским был тщательно воссоздан коллаж первого издания, который нигде после не сохранился в идеальном виде. Тираж строго лимитирован (всего 250 копий) и этот винил обязательно должен быть на полке у тех, кто знаком с "советским нью-вэйвом" на начальном уровне.