Танец под музыку времени

В 1635 в жизни художника произошло важное событие: он получил очень престижный заказ из Франции - его живописью заинтересовался сам кардинал Ришелье. Мастер очень серьезно отнесся к работе над картинами для министра. Спустя четыре года Пуссен получил официальное письмо от королевского двора, в котором его приглашали вернуться в Париж и стать придворным художником  Людовика ХIII сроком на пять лет. Живописец был польщен оказанной ему честью, но переезжать не спешил: последние годы в Риме он был свободен в выборе заказчиков, сюжетов полотен, имел почет и уважение. К тому же его жена не говорила по-французски и не желала никуда уезжать из родного дома. Пуссен не мог категорично отказать королю и поэтому постоянно тянул с ответом. В итоге в Рим прибыли специальные послы Людовика ХIII и не без угроз заставили художника отправиться с ними во Францию.

В конце 1640 живописец один, без жены, прибыл в Париж. Его приняли с большими почестями, поселили во дворце в саду Тюильри и удостоили почетного звания первого художника короля. Мастера окружили роскошью, сулили несметные богатства, но его ждала тяжелая и безынтересная работа.

Накануне отъезда из Рима он закончил. картину «Танец под музыку Времени» (1638-1640, коллекция Уоллеса, Лондон). На ней запечатлены четыре женские аллегорические фигуры - Бедность, Труд, Богатство и Праздность. Взявшись за руки, они ведут хоровод, повернувшись спиной друг к другу. Над ними в предгрозовом небе проносится колесница с окруженным нимфами Аполлоном, демонстрирующим золотой круг с изображениями зодиакaльных созвездий.

В основе сюжета этого полотна лежит идея круговорота человеческой жизни, в которой нет бедности без труда и богатства без праздности. Изображенная слева античная стела с двумя повернyтыми в противоположные стороны ликами означает следующее: бывает и так, что праздность приводит к бедности, а богатство появляется только благодаря труду.