Спрут
Негативное отношение к осьминогам нашло отражение в художественной литературе.
Виктор Гюго в романе «Труженики моря» особенно красочно описывает осьминога как воплощение абсолютного зла.
"Множеством гнусных ртов приникает к вам эта тварь; гидра срастается с человеком, человек сливается с гидрой. Вы одно целое с нею. Вы — пленник этого воплощенного кошмара. Тигр может сожрать вас, осьминог — страшно подумать! — высасывает вас. Он тянет вас к себе, вбирает, и вы, связанный, склеенный этой живой слизью, беспомощный, чувствуете, как медленно переливаетесь в страшный мешок, каким является это чудовище.
Ужасно быть съеденным заживо, но есть нечто ещё более неописуемое — быть заживо выпитым".
Аристотель писал об изменении цвета и передачи сигналов осьминогами: "Осьминог ... в поисках добычи так меняет свой цвет, чтобы сделать его таким же как цвет камней, к которым он прислонился; он делает то же самое, когда встревожен"
В связи с мифологией о морских чудовищах сразу после минойской вазы:
около 1500 г. до н.э.
и Медузы Горгоны, на образ отрубленной головы которой мог вдохновить и осьминог (его клюв похож на высунутый язык, а змеи как щупальца).
После Горгоны и вазы тут же появляется Кракен (а потом уже Ктулху)).
В 1802 году французский зоолог Пьер-Дени де Монфор опубликовал исследование моллюсков, в котором предложил различать два вида таинственного животного — Kraken octopus, обитающего в северных морях и впервые якобы описанного ещё Плинием Старшим, и гигантского осьминога, который наводит ужас на суда, бороздящие просторы Южного полушария.
К этому же примерно периоду относят первые гравюры и карикатуры
В 1814 году японский художник Кацусика Хокусай опубликовал гравюру «Сон жены рыбака», на которой изображены два осьминога и женщина. Гравюра получила большую известность во всём мире и на протяжении столетий.
«Осьминог и ныряльщица» — гравюра по дереву, изображающая половое сношение женщины и осьминога.
японский образ не добавляет осьминогам привлекательности).
рисунок В.Гюго и иллюстрация к его книге
Иллюстрация Эдуара Риу и Альфонса де Невиля к книге "20 тысяч лье под водой", Париж, 1871
Уже через 2 года в New York Daily осьминог впервые (?) возникнет в политической карикатуре и точно в образе, предписанным В.Гюго:
"Множеством гнусных ртов приникает к вам эта тварь; гидра срастается с человеком, человек сливается с гидрой. Вы одно целое с нею. Вы — пленник этого воплощенного кошмара. ...".
Сейчас нам кажется, что осьминог весьма органичен образу организаций, представляющих общественную опасность: мафии, монополии, тайных обществ, тоталитарных сект и т. п.
Но так всегда кажется -- колесо, огонь, пуговицы, скрепки и липучки кажутся элементарно изобретаемыми.
Кто-то был первым, кто увидел связь осьминога и политики, и назвал кого-то чего-то этим похожим на морское чудовище "злом, раскинувшим шупальцы".
Бурное развитие железных дорог в США привело в т.ч. к сериям всевозможных аварий и смертей, поэтому помимо благожелательного творческого отношения к развитию железнодорожного транспорта, появилась и целая серия критических карикатур.
Едкие изображения были связаны и с руководством железных дорог.
Вот двое из них: Джей Гулд изображен в качестве финансового Мефистофеля, Гарриман изображен в качестве монополиста и работника Уолл-стрит.
Наконец, саму железную дорогу изображали в виде монстра Франкенштейна или Осьминога.
Рыба-дьявол -- монстр Централизации
Daily Graphic, 4 марта 1873 года
Создатель: Фрэнк Белью
Рыба-дьявол, щупальцы которой это отдельные направления железных дорог -- они опутали Колумбию (один из символов США) хватки и уже съедено честь конгрессменов.
Так началась долгая дорога в дюнах -- хождения Осьминога в политической карикатуре -- кстати, совсем скоро появятся Морган, Ротшильд, Stadart Oil и, например, "Борьба славянина"
Автор Pughe John
Опубликовано: журнал "Шалун" 21 июня 1905.
На рисунке изображен русский человек, стоящий в шлюпке -- он, используя топор с надписью "Национальное собрание" вступил в бой с осьминогом с надписью "Бюрократия", который носить корону и королевское платье.
Его щупальца помечены как:
-- Взятки
-- Заточение
-- гнетущее налогообложение
-- деспотизм
-- религиозная нетерпимость
-- Cossackism -- [беспредел правоохранительных органов]
-- некомпетентность
-- жадность
В середине 19 века в литературе и карикатуре стали культивироваться образы морского чудовища-осьминога и "первопроходцы" по части внедрения этих образов в карикатуру появились в США и Голландии.
Первенство оспаривают:
Daily Graphic, 4 марта 1873 года. Создатель: Фрэнк Белью.
и таинственный J.J. van Brederod (Хаарлем, Голландия), 1870 год -- таинственный, потому что, как правило, когда речь идёт о комических военных картах, вспоминают о Фредерике Роузе и его карте 1877 года
1877
J.J. van Brederode -- предположительно 1870
С именитой фамилией van Brederode у Гугла вероятно вышла накладка -- по целому ряду источников, исследований и заметок выходит, что к Осьминогу эта чудесная фамилия не имеет отношения.
В Гугле "гуляют" перепечатки этой заметки, благодаря которой и появился 1870 год.
(кстати, Гугл-картинки выдают в качестве самой "древней" заметки про эту карту статью humus'а -- тыц
И только в 2009 году появляется объявление о продаже картинок-дубликатов старой сатирической карты -- тыц... потом голландский сайт размещает аналогичное объявление -- и указывает на van Brederode тыц)
вот, кстати, крупным шрифтом надпись к карте
Семья Brederode действительно хранила сатирические карты, которые печатались задолго до 19 века -- об этом можно почитать в исследовании Collections of Maps and Atlases in the Netherlands.
К архиву Brederode разные источники относят, например, эту карту 1859 года:
Интрига в том, что в 70-е годы в США и Европе поялвяется серия карикатур, изображающих неприглядные "явления" общественной, экономической и политической жизни: в США -- это монополии (и монополии и корпорации изображают в виде спрутов и по сей день) -- подборку сделаю в следующих заметках.
В Европе -- это страны. И страны тоже изображают в виде спрутов по сей день (!)
Россия
Французская антисемитская карикатура времен Пятой республики
Франция - на милость осьминога, 26 октября 1898 -- карикатура относится к делу Дрейфуса, к коррупции, обману и антисемитизму французских военных.
Генерал носить шляпу с надписью "милитаризм" -- он обосновался над Парижем -- щупальцы простираются во всех направлениях и помечены как "Обман, Бесчесть, Подделка, Покушение, коррупция, ложь, Шантаж " щупальцами он держит военных офицеров, в т.ч. "Дрейфуса", две женские фигуры, помеченные как «Честь» и «справедливость», и автор Эмиль Золя держит гусиное перо с надписью "Я обвиняю".
Наши дни
здесь неплохая подборка
Небольшой диссонанс вызывает то, что великая морская держава, которой несомненно в 19 веке не было равных, очень редко ассоциируется с морским чудовищем.
Британию за редким исключением изображают в виде льва.
Конечно, есть небольшие исключения
Джон Булль -- империалистический осьминог, 1888 год (тыц)
Антибританская карикатура времен англо-бурской войны, 1899
Для Пруссии, Российской империи, Франции находят подходящие образы спрута, осьминога, а для Британии -- нет (за редким исключением -- с человеческой головой символа Британии Джона Булля, и в карикатуре мало что понимающих африкаансов).
Одновременно мишка (символ России) каким-то образом мутирует в (пропагандистского) спрута.
голландского осьминога начали вносить в цифровые следы Интернета уже после 2010 года (Гугл-картинки)
На самом деле первая страна (точнее часть политической элиты этой страны), изображенная в виде спрута, была как раз и закономерно Британия.
Картина Гилрея, датированная 1 октября 1807 г., называется "Британский флот атакует датский флот в заливе".
British Tars наменование, первоначально используемое для обозначения моряков-купцов или военно-морского королевского флота, особенно в период Британской империи.
=> http://metmuseum.org/art/collection/search/391809
(влияние Британского флота, контролирующего ситуацию на море в 19 веке, Пентагон ставит за образец для подражания для "работы" Армии США в мире).
Карикатура изображает агрессивную вылазку Британии в Данию, когда британский флот нападает на Копенгаген (повод – подозрения Британии, что датский флот может выступить на стороне Наполеона).
В Британии вспыхнули споры относительно действий британской военно-морской миссии, которая не только захватила датский флот, но и выпотрошила военно -морские магазины Копенгагена.
Лидер палаты лордов и британский военный министр подверглись критике со стороны видных членов британской оппозиции, которую и изображает Спрут-Левиафан (как сказано в описании карикатуры – "мифическое морское чудовище, упомянутое в Ветхом Завете и символизирующее зло").
Символизируют зло:
- Уильям Гренвиль -- политический лидер фракции в парламенте, которая видела ключ к победе в сосредоточении на боевых действий на континенте – в отличие от оппонентов, которые поддерживали войну на море и в колониях. Чуть ранее, в том же 1807 г. Гренвиль возглавлял "Правительство всех талантов", которое отменило работорговлю,
-- Чарльз Грей и граф Сент-Винсент, который все нулевые годы начала 19 века последовательно и эффективно боролся с коррупцией в военно-морском флоте Британии.
Т.е. можно сказать, что в виде спрута фигурируют своего рода "голуби" и оппозиция британского истеблишмента на тот момент истории.
"Хорошие парни" – это "ястребы". Один из них – Джордж Каннинг, герой карикатуры, увлекающий за собой флот.
Именно он становится первым политиком, поставившим визуальную пропаганду на промышленный поток. Он становится своего рода спонсором "британского золотого века британской карикатуры".
Уже в 90-х 18 века у него возникает соглашение с "гением британской-карикатуры" Джеймсом Гилреем. В 1797 г. Каннинг организовывает для Гилрея "секретную правительственную пенсию".
=> http://shannonselin.com/2015/09/george-canning/
Такой расклад во все времена весьма способствует, чтобы оппозиция изображалась в виде библейского чудовища.
✯☭✯
В отличие от образа британского спрута-оппозиции, карикатурный образ гидры оказался связан с экономической сферой общественной жизни и непосредственно относился к тому виду зла, который и по сей день мы привыкли связывать с "раскинувшим щупальца злом" – банковской системой.
Карикатура демонстрирует сатиру на президента США Эндрю Джексона, который – читаем по аннотации Библиотеки Конгресса США: "начала компанию, чтобы уничтожить банк Соединенных Штатов и его поддерживающие его банки штатов".
=> http://www.loc.gov/pictures/item/2008661279/
Это момент так называемой "банковской войны" – второй по величине банк США, известный как "Monster Bank," получил слишком большой контроль над американской экономикой.
Э.Джексон видел в этом банке угрозу, в т.ч. потому, что он находился под влиянием богатых иностранных фондов.
Считается, что своими действиями, направленными на сокращение разрыва между доходами богатых и бедных и борьбой с банками (Конгресс США назвал эти инициативы "социальным самоубийством"), Джексон заслужил славу "народного президента".
К слову, в 1836 году гидра не впервые "изображала" враждебный народу (гражданам) институт.
эпохи Великой французской революции – многоголовая "Гидра аристократии", сражающаяся с народом (1789) напрашивается на круглосуточную работу гильотины, чтобы срубить множащиеся на тулове головы.
Аристократия, оппозиция, банки… Образы спрута и гидры успешным образом эксплуатировались все последующие годы и использовались для пропагандистской работы в отношении многих явлений.
И лишь потом мы подходим к образу России в виде спрута-осьминога.
1877 год – русско-турецкая война. Именно Британия ведёт тайную и явную политическую войну, чтобы противодействовать успеху Российской империи на Балканах.
Можно легко объяснить, почему в британской карикатуре появляется негативный образ России.
Но есть нюанс, который выскальзывает из внимания "экспертов": к серии трагикомических, сатирических военных карт Уильяма Фредерика Роуза относят и другую карту 1877 года.
И здесь поклонников "забавного беспозвоночного" России могут ожидать сюрпризы.
Считается, что "парной" картой к карте "Россия-осьминог" была карта "Мститель – аллегорическая карта войны", также датированная 1877 г.
Неизвестно, какая карта "Россия-осьминог" или "Россия-мститель" была хронологически первой (по поводу двух этих карт есть сомнения и другого рода, но пусть они останутся для следующей заметки).
У.Роуз при поддержке своего издателя Джорджа Бэкона не так прямолинеен, как кажется, в освещении "Великого восточного кризиса"
России изображается в виде Ангела-мстителя, "аллегорической фигуры Прогресса" и имеет очевидное сходством с Царём-Освободителем Александром II.
Фигура носит медальон в память освобождения крестьян (1861 г.) и втыкает меч в живот Османской империи. На лезвии высечена надпись "защиту угнетенных".
Англия изображается как св.Георгий и Дракон. Италия представлена в виде дьявола. Папа, потерявший свою светскую власть, находится в полете.
Османская империя изображена как схватившийся за голову "больной человек Европы" (Николай I так назвал Турцию).
Роуз как во всех своих этого рода работах сопровождает образы легендой к карте: "Россия представлена аллегорической фигурой прогресса, наказывающей "больного человека" Турцию за вопиющие жестокости, которые он совершил. На груди [России] блестящие драгоценности, в руках меч, который скорее всего окажется успешен".
Причины, по которой Ангел-мститель и фигура Прогресса стали "всеудушающим спрутом" не только в том, что Россия на Балканах ущемила британские интересы, но еще и в том, что сетевое распространение удобных и выгодных для своей политики материалов, в Британской империи всегда было поставлено лучше, чем в других странах, и на широкую ногу.