«Секретное досье» – представление героя (Кэй Грэм)

Как представить персонаж, чтобы он стал понятным и интересным зрителю ровно за одну сцену? Стивен Спилберг решает эту задачу за 23 секунды.

Сценарий фильма основан на автобиографии Кэтрин Грэм, издателя газеты The Washington Post.

Целевая аудитория «Секретного досье» осведомлена о ее заслугах: в 1972 году Грэм стала первой женщиной в истории, которую журнал Fortune включил в список 500 самых влиятельных CEO. Под ее началом газета сыграла важную роль в Уотергейтском скандале, приведшем к отставке Ричарда Никсона. Она же одной из первых ввела в своей компании политику гендерного равноправия.

Но картина Спилберга – не биопик, а рассказ о поворотном моменте в судьбе Кэй и ее газеты. И история сконструирована таким образом, чтобы, даже не имея представления о реальных событиях и людях, мы легко считали их характеры в начале и открывшееся им в финале великое предназначение.

К сожалению, сценарий фильма в редакции Джоша Сингера недоступен, а оригинальный драфт Лиз Ханны из «Черного списка 2016» отличается от съемочного. Например, он открывается не Вьетнамом, а шестистраничной перепалкой Кэй Грэм (М. Стрип) и Бена Бредли (Т. Хэнкс). Вполне работающая характеризующая сцена, но с типичной для начинающего автора ошибкой – Лиз старается экспонировать сразу все: Кэй, Бена, их характеры, их экспертность, их ценностный и должностной конфликты.

В фильме задача решена иначе. Но здесь требуется отступление.

Существует постулат, который определяет сцену единством времени, действия и пространства. В какой-то степени это верно.

С постановочной точки зрения представление героини разложено на две разные сцены: в первой Кэй просыпается среди ночи в спальне (23 секунды), во второй она готовится к IPO утром в кабинете (2 минуты 07 секунд). Но с точки зрения современной драматургии сцену определяет желание: сцена начинается, когда у героя появляется цель, и заканчивается ее достижением или недостижением. Пространство нас больше не сковывает.

Желание Кэй – быть готовой к встрече с банкирами. Точка возникновения этого желания осталась за рамками фильма, в сцену мы попадаем в разгар действия. Кэй готовится. Сцена начинается в спальне и продолжается в кабинете.

Но в контексте решаемой драматургической задачи (емкого представления героя), 23 секунды в спальне гораздо информативнее всех следующих диалогов. Ведь в кино мы рассказываем про характеры, а не про регалии, сверхспособности или мускулатуру.

Итак, Кэтрин просыпается. Не тихо, не по будильнику, а посреди ночи и явно в панике. Мы понимаем, что сегодня ей предстоит что-то крайне важное. Настолько важное, что эта состоятельная женщина (атласная ночнушка с вышивкой, большая кровать и огромная спальня с высокими потолками) едва может совладать с нервами.

Ее постель завалена толстыми папками с отчетами и цифрами. Папки открыты, страницы загнуты, их много, они валятся на пол. Кэй не просто боится проспать, она вообще не собиралась смыкать глаз всю ночь. Кэй поправляет волосы, в руке зажаты очки для чтения. Сон застал ее врасплох. Кэтрин хватается за ближайшую папку, расправляет дужки очков, но вдруг сдувается, опускает плечи, вешает нос. К чему бы она не готовилась, она совершенно не верит в себя.

23 секунды. Кажется, мы знаем о героине все, что действительно необходимо. Почему Спилберг не заканчивает сцену? Ведь следующие биты просто конкретизируют уже имеющуюся у нас информацию.

Действие переносится в кабинет. Кэтрин просит Фритца (Т. Леттс) еще раз прогнать ее по цифрам. Она готовится к IPO (вот, чему она посвятила ночь), у нее есть аргументы и контраргументы (предстоит важное событие), и заявляется ставка – новостное издание. Нет нужды уточнять, какое именно: мы знаем это из оригинального названия ленты.

Оказывается, одновременно вся сцена была экспозицией к самому важному штриху в психологическом портрете – чудовищному неверию в себя. Отчаяние Кэй в спальне, превосходное владение цифрами и почти истерический выдох, когда Фритц говорит, что Кэй прекрасно подготовилась. Эта черта героини – и есть тот изъян, который определит метаморфозу Кэтрин в одну из самых влиятельных женщин Америки.

Сходите на «Секретное досье» в кино и подпишитесь на мой канал в telegram.

Разбор сценария «Формы воды».

Разбор структуры «Движения вверх».

@dreamonspec – авторский канал о драматургии, режиссуре и внутреннем гике.