Рецензия на альбом Эминема — "Revival"

Откуда-то в наших краях повелась фраза, мол Эминем это король хип-хопа. Но ещё сильнее укрепилось выражение "Бог рэпа", особенно после выхода одноименного трека, который не только получил огромную известность в эру интернета, но и популяризовал мнение о том, что Маршалл самый техничный эмси в мире. Нынешнего Эма вряд ли удастся описать подобным образом: уже и возраст не тот, да и всегда можно найти тех артистов, кто и расскажет интереснее, и рифму построит заковыристее. Но тем не менее, для промо-кампании "Revival" нагнали такого саспенса, будто 15 декабря должна была состояться большая революция.

"Revival" — уже девятый номерной релиз в дискографии Маршалла, и четвертый, после его излечения от наркозависимости. Название отсылает нас к двум другим проектам артиста: "Recovery" и "Relapse", которые затрагивают отдельные этапы из жизни исполнителя, и именно на "Revival", Эминем уверенно говорит о том, что он наконец-то возродился. То есть, по сути, это завершение долголетней трилогии, которую кропотливо воссоздавал артист, отталкиваясь от ментального и физического здоровья.

Вернулся "бог рэпа" с помощью медленной поп-рэп баллады "Walk On Water", которая с первого прослушивания дала понять, что артист, скорее всего исписался. В сети решили, что это начал сказываться возраст артиста, всё таки, шестой десяток уже близок: целых пять минут Эминем выделяет на то, чтобы поставить под сомнение собственную популярность и одновременно объяснить, что проблемой высокому ожиданию нового альбома стало его чувство перфекционизма. С одной стороны, Маршалл пытается очеловечить собственный образ, снимая из себя ярлык народного идола, но в конце трека звучат четыре строчки, которые перечеркивают всё настроение композиции, поставив жирную точку фразой "Bitch, I wrote "Stan"".

Учитывая тот факт, что за долгие годы Эминем не выпустил ни одного трека уровня "Stan", то последняя строка "I Walk On Water" превращается из аргумента величия в жалкое оправдание. Но на "Revival" нашелся один интересный трек, являющийся духовным наследником главного номера в карьере артиста, и он тоже о письмах. Только на этот раз в роли адресанта выступает сам Маршалл: он пишет три эмоциональных письма для своей дочери, извиняясь перед ней за семейный кризис, за затянувшуюся наркозависимость, и признается, что его жизнь висит на волоске. Эта нарративная линия продолжается в композиции "Arose", в конце которой вновь включается бит из "Castle" — и эту связку я считаю лучшим моментом всего альбома.

К сожалению для слушателей, до этой связки звучит целая сборка композиций крайне сомнительного качества. Приходиться прорываться сквозь абсолютно непонятный трек с Phesher, где Эм пытается соответствовать вкусам нынешнего поколения, экспериментируя с собственным флоу, но делая это при помощи пауз, из-за чего даже фирменные триплеты Migos ощущаются как мёд для ушей. Флоу новой школы выделяется особой плавностью, и напоминает качающуюся на волнах лодку, но когда это пытается переделать Маршалл, то невольно начинаешь представлять какого-то робота-андроида с устаревшим билдом.

Осенью, Маршалл зачитал свирепый фристайл-дисс, направленный в сторону Дональда Трампа. Исполосовав образ президента США, Эминем занял позицию человека, которому нечего бояться, и на "Revival" нашелся ещё один камень в огород республиканца — "Coming Home". Вместе с "Untouchable", эти треки составляют между собой крепкую связку, мораль из которой должна привести к перерождению Америки по плану Эминема — в этом и заключается другое значение "Revival", и именно поэтому на обложке главным элементом является флаг государства. Проблема в том, что на бумаге выглядит это ничем не лучше политических потуг 22-летнего Джоуи Бэдэсса, а за некоторые строчки вовсе хочется разбить себе голову — Маршалл запросто заполняет леволиберальное бинго, упоминая нацистов, свастику и Гитлера.

Очень странным моментом показалось использование рок-музыки в некоторых композициях. Таким примером можно назвать "Remind Me", где засэмплирован "I Love Rock'n'Roll" группы Джоан Джетт. Продюсером значатся Дре и Рик Рубин, но в самой инструментальной составляющей вовсе не чувствуется руки двух легендарных мастеров: всё шипит, высокие частоты задраны вверх, и это не единственный пример плохого мастеринга. В "Untouchable" для громких гитар найдено другое применение — Эминем использует их тогда, когда вживается в роль белого американца, обращаясь к темнокожему населению, и в этом случае гитарный рёв создаёт крепкую ассоциацию с необходимым типом людей. Кстати, подобную идею очень интересно реализовал Джойнер Лукас, вплетая в композицию двойной нарратив. В его песне "I'm Not Racist" рассматривается два архетипа, между которыми наблюдается явное непонимание, и суть композиции в том, что обе позиции одновременно правы, и не правы, чего уж точно не выделишь из "Untouchable".

Очень больно смотреть на список приглашенных артистов. Для многих этот набор выглядит отталкивающим: несколько поп-певиц, автор одного из самых неинтересных альбомов года, один из дубликатов Imagine Dragons и единственный рэпер — Phresher, о котором практически никто не слышал. Единственным запомнившимся гостевым припевом можно назвать распевку от Скайлер Грей, которая не первый год работает с Маршаллом, и кому-кому, а уж ей точно известно как создать хитовые композиции. Ещё, кстати, странно, что отдельно не вынесено имя Лиз Родригес за её голос в "Castle" — по сути это один из самых интересных моментов всего альбома, да и певица не впервые записывается с рэпером.

Что можно сказать об этом альбоме напоследок? Маршалл заметно занизил планку, и продолжил собственную полосу неудач. Безусловно, альбом сможет хорошо продаться, потому что как и последние несколько пластинок, люди покупают не альбом от Эминема, а альбом с Эминемом, и для них до сих пор не забыты великолепные "Infinite", "MMLP", "The Eminem Show", за что артист должен быть благодарен для них. Да и в любом случае найдутся слушатели, которые будут считать, что всё с "Revival" в порядке, игнорируя пердёжный юмор исполнителя, сильно просевшие рифмы, когда рифмуются чуть ли не одинаковые слова, и главное — недостаток интересных тем. "Revival" это похороны рэп-рока, промашка Рика Рубина и Дре, и один из самых неоднозначных альбомов 2017 года. Я рекомендую слушателям вычистить большую половину треклиста из своих плееров, обязательно оставив на месте "Tragic Endings", "Castle", "Arose" и "Offended", только так можно будет кое-как насладиться этим альбомом.