Pu-du-pidum

November 14, 2017

Друзья, с вами снова JazzCook, и сегодня мы будем говорить о вокале, а именно о скэте и его видах.

Джазовая импровизация вокалистов музыкальной эстрады - процесс творческого воплощения музыкального произведения в момент непосредственного исполнения выразительными средствами скэт-вокала, сущность которого заключается в создании оригинального замысла исполняемого произведения, обладающего объективной и субъективной новизной, а специфика проявляется в особых способах его реализации...

Примерно так вам объяснили бы, учись вы в физтехе или меде. Но мы любим написать интересно, немного упростить и налить пару капель водички.

Так что же это за скэт, и почему вдруг в 30х-40х годах он стал таким популярным?

Скэт - музыкально-ритмическая импровизация в виде относительно хаотичного сочетания отдельных слогов и звуков.

Согласно одной из легенд, скэт "изобретение" Луи Армстронга. В 1924 во время записи очередной из композиции у него упал нотный лист с текстом, и вместо перезаписи Луи решил просто напеть ритм звуками, которые первыми пришли в голову. Ну сами знаете, как это бывает, когда не знаешь слов иностранной песни, а подпевать хочется.

Но это всего лишь легенда. Одно из ранних проявлений (если не считать самый разный фольклор всех времен) - это те самые импровизационные выкрики блюзовых музыкантов конца XIX, начала XX века, которые будто подбадривают остальных солистов.

Сам скэт, как самостоятельная ветвь джаза, появился чуть позднее. С одной стороны кажется, что это несложно - повторение за другими музыкантами из бэнда, в основном за трубачами и пианистами (инструменталисты, в свою очередь, развивали тему вокалиста и подбирали мелодию уже под заданный скэт-ритм). С другой стороны - так может сделать лишь вокалист, полностью погруженный в звучание бэнда, чувствующий его изнутри и умеющий предугадать, что прозвучит мгновение спустя. По сути - новый солирующий инструмент в бэнде.

Одной из первых осознанно ориентированных на скэт стала Элла Фицджеральд. Случилось это в 35-м году в оркестре Чика Уэбба. Несомненно, большое влияние на Эллу оказал сам оркестр, где импровизация каждого превращалась в непрерывный джэм-сейшен. Волей-неволей придётся импровизировать. Уже к 40-м годам её импровизацию можно было ставить в пример другим, а песне Mack the Knife давать Грэмми за импровизацию и подражание голосу Армстронга (но этого, конечно, не произошло)

Вслед за Эллой и Луи волна скэта захватила многих известных джазменов. Среди них были Диззи Гиллеспи, Эл Джерро, Джонатан Дэвис, Кэб Кэллоуэй, Анита О'Дэй, Бобби Макферрин, Скэтмен Джон, Терри Тейлор, и многие другие.

Скэт можно разделить на несколько направлений: во-первых, это уже указанное нами подражание инструментам. Затем - поверхностный скэт, или заученный. Ничего общего с импровизацией, использовался лишь для привлечения внимания публики и, возможно, для "разбавления" репертуара. Далее следует скэт инструменталистов (перевод инструмента в голосовой диапазон), групповой скэт (трио Хендрикс, Ламберт и Росс), дополняющий скэт (когда один исполнитель пытается подстроиться скэтом под другого) и, наконец, подражание голосом другому инструменталисту или вокалисту.

Мы обещали не быть занудами, но в этой теме без матчасти обойтись было невозможно, поэтому, чтобы не читать скучные подробности, вы можете просто послушать альбом "Ella & Louis", который мы публиковали ранее, там есть практически все! И, конечно, не забывайте про те композиции, которые мы отправим вместе со статьей.

С любовью, ваш JazzCook.