Постановка "Бесславных ублюдков"

Темп и напряженность первой главы, которую выстроил Тарантино, совершенны. Отличный кастинг с Дени Меноше и, конечно, Кристофом Вальцем, вложили очень многое в повествование. Отдельно стоит отметить диалоги и музыку Тарантино. Композиция кадров напоминает классическую живопись: баланс, глубина и внимание к деталям. Камера не движется, если это не помогает истории. Давайте посмотрим, как это работает в фильме:

Низкое положение солнца подчеркивает текстуру травы и выделяет объекты, делая их объемными. Отсутствие предметов на переднем плане ➁ позволяет герою сравниться по росту с травинкой, наличие крупных ➃ объектов [дом, дерево] в кадре делают персонажа более хрупким. Холмы ➂ на заднем плане играют важную роль для глубины кадра.

Размещенная подобным образом простыня ➀ скрывает приближение солдат. Одежда шоколадно-коричневого оттенка ➁ контрастирует с белым, временно отвлекая нас от заднего плана и от того, что сейчас должно произойти. Наличие в кадре бытовых вещей ➃, например, корзины ➂, помогает сбалансировать композицию.

Отодвигая простыню ➀, героиня открывает горизонт. Фигуры солдат вдали говорят о том, сколько времени осталось до их прибытия. S-образная форма дороги ➁, повторяющаяся на полях, направляет наш взгляд на приближающихся персонажей. Поля на горизонте в воздушной перспективе ➂ усиливают глубину кадра и расширяют пространство.

Цвета одежды девушки ➀ повторяют холодный оттенок камней и бордовый цвет плюща. Обратите внимание на небо ➁: в отличие от предыдущего кадра, оно не голубое, а молочное – так создается цветовой контраст. Композиция и расположение камеры направлены на создание объема.

Контраст силуэтов ➀ подчеркивает разницу в размерах фигур актеров. Садящееся солнце рождает длинные драматичные тени ➁, жестко освещая лицо актера и подчеркивая текстуру травы еще сильнее.

Интересно, как перед нами предстает персонаж Дени Меноше: простой деревенский мужик, рубящий топором старый пень. Но так ли он прост в действительности? 

Он знает, что скоро должны приехать немцы, поэтому, когда фашисты появляются на горизонте, персонаж обливает рубаху и лицо водой. Благодаря этому на допросе не видно, что он потеет. Интересно, как одна сценарная деталь влияет на живописность происходящего.

Доминирование построено на контрастах. Вальц проявляет дружелюбие, протягивая руку ➀, в то время как деревенщина держит руки в карманах ➁, как будто что-то скрывая. Фон углубляет эти характеры: живописная область соотносится с персонажем Дени Меноше, а область тени ➂, куда немец приглашает деревенщину, соответствует персонажу Вальца. Посмотрите на рост и расположение персонажей: Ганс Ланда и так ниже ЛаПадита, а ракурс и холм на заднем плане ➃ еще сильнее визуально его уменьшают. 

Члены семьи своим расположением образуют треугольник ➀, который нарушает своим присутствием Ганс Ланда. Треугольная композиция повторяется ➁, связывая передний план и фон: Ланда, солдат и ЛаПадита.

В кадре нет ничего отвлекающего. Все ключевые символы поданы гармонично: живописная мокрая рубашка героя ➀, крест над дверью ➁, солдаты на заднем плане ➂. Влажная кожа героя ➃ не только рассказывает историю, она также добавляет объем и дополнительные оттенки кадру.

Обратите внимание на цвета: выдержан баланс теплых и холодных оттенков. Корзина и предметы на полках, жилет дочери справа, цвет кожи ➀. Плащ немца ➁, камин, одежда дочери слева, тарелки на полках. Отсутствие объектов за спиной Вальца позволяет сосредоточить наше внимание только на лице и руке героя ➂.

Освещение, постановка, кадрирование, цвет, сценография, и особенно палитра цветокора играют на контрасте с происходящим. От сцены к сцене существуют различные вкрапления цвета тут и там. Обратите внимание: в сцене доминируют теплые тени и холодный свет, хотя обычно все наоборот. 

Стакан и свет вокруг него ➀ отвлекают от происходящего, забирая все внимание на себя. Темный камин ➁, закопченный вокруг головы Вальца, выделяет персонажа, подчеркивая его настоящую суть.

Страницы нежных оттенков ➀ контрастируют с тем, что на них написано. Посмотрите на тяжелую по фактуре чугунную печку ➁ и холодного цвета плащ Вальца: левая часть кадра — его территория. Теплая правая ➂ — территория ЛаПадита. 

Наглядный пример того, как важен контраст. Задний план ➀ не пустует, но и не привлекает к себе внимания. Первое, на что падает взгляд — свет, затем замечаем детали. Другой особенностью кадра является цветовое решение: красные, оранжевые и коричневые оттенки дерева, кожи ➁ контрастны голубому и зеленому цветам. 

Ключевой поворот в сцене. Вальц сидит слева, ЛаПадит — справа. Камера медленно разворачивается на 180 градусов, меняя персонажей местами. Традиционно объекты справа рассматриваются как позитивные — мы читаем слева направо, нам больше симпатичны объекты справа.

Дыры от пуль слишком эстетские, чтобы быть реальными. Благодаря таким деталям Тарантино создает баланс между ужасом происходящего и визуальным рядом.

Широкоугольная линза и ракурс сверху превращают Вальца в великана в маленьком доме.

Любимый ракурс Тарантино снизу, символизирующий превосходство. 

Доминирование негативного пространства ➀ и живой фон ➁ создают впечатление, что девушка вырвалась из ада. Разница в размерах фигур актеров ➂ подчеркивает дистанцию между ними. Обратите внимание: немец остается в тени ➃ частью замкнутого пространства, в то время как девушка оказывается на свободе. 

Посмотрите, как тщательно подобран костюм ➀ нациста: кожаная куртка оттенка синей стали ➁ контрастирует с оттенком кожи. Поза героя ➁ в кадре нетипична: он стоит не в анфас, одно его плечо немного заведено назад, что усиливает глубину композиции. Отсутствие деталей на заднем плане ➂ позволяет целиком сосредоточить наше внимание на герое. Такие мелкие, и, на первый взгляд, ничего не значащие детали придают кадру совершенно новый вид. 

Интересно, что абсолютные черная и белая точки отсутствует в кадрах, а сцены на улице имеют более низкую точку белого, чем в интерьерах.

Линия глаз героя Вальца находится четко на одном уровне с головой главной героини, что при смене кадра является важным фактором, фокусирующим наш взгляд на нужном.

Экспозиция Аль Дарейна. Комичность персонажа уравновешивается шрамом ➀ на шее. Главарь ублюдков ➁ выделяется на фоне темной двери благодаря тоновому контрасту. 

Экспозиция новобранцев. Теплая гамма: приятный горчичный цвет перчаток ➀, идеально перекликающийся с опавшей листвой и позолоченными значками Питта; несколько элементов красного цвета ➁.

Подобно отряду Робина Гуда ублюдки прячутся в лесу. Жухлые опавшие листья усиливают впечатление от вида убитых ими немцев. Арки напоминают крысьи норы, о которых Вальц говорил в предыдущей главе.

Тюрьма похожа на бывший погреб для хранения вина – настолько она чистая и приятная. Все тот же контраст: cвет холодный, тени теплые.

Вальц угощает Шошанну штруделем (исконно немецким блюдом), сам не доедает, тушит о него окурок. Интересно, как эта сцена перекликается с финальной, где Ланда предает своих. В сущности, ему все равно, на чьей стороне воевать, главное, упиваться собственным величием.

Ганс Ланда — персонаж вообще очень интересный. Он — самый гадкий в фильме, и он наслаждается этим. У героя Вальца хорошее чувство юмора, он не вызывает негативных эмоций. Если ублюдки напоминают отряд Робина Гуда, то Ланда — Шерлока Холмса. Эгоцентричную нацистскую версию Холмса.

Источник света в кадре всего один, но обратите внимание на то, как по-разному он работает: сверху льется холодный свет, но, отражаясь от стола ➀, он меняется на теплый. Тот же теплый свет падает на стену, ➂ создавая, с одной стороны, мягкую, с другой — резкую фактуру ➃. Благодаря такому освещению сначала наше внимание притягивает стол, и лишь потом мы замечаем скрывшегося в тени немца ➁. 

Черный китель и красная повязка ➀ на руке обличают главного злодея сцены. Остальные немцы выглядят безобидно по сравнению с ним. Хотя помещение погреба небольшое, благодаря ракурсу ➁ и свету ➂ создается ощущение того, что немец выходит из темноты на свет. 

После бойни девушку относят не в госпиталь, а в ветеринарную клинику. Лай и возня собак ➀ на заднем плане усиливают напряжение сцены. Линии коробок ➁ концентрируют внимание на Питте. Посмотрите, как искажена линия горизонта ➂ в кадре: девушка лежит, в то время как фон и остальные герои наклонены, — весь этот хаос подчеркивает ее боль.

Идеальные, похожие на мультипликационные, отверстия от пуль. Вишневый цвет крови добавляет в кадр живописность.

Фактура стен, свитера и даже прически помощника Шошанны напоминают фактуру зернистой черно-белой пленки.

Благодаря отражению девушка принадлежит сразу двум планам. Передний пустой план — размышления, задний детализированный — действие. Цвет платья сочетается с нацистским флагом, указывая направление мысли. 

Вуаль на шляпке создает двойственное впечатление: с одной стороны, подчеркивает красоту героини, с другой — придает воинственность, вызывая ассоциацию с кольчугой.

Символично, что в предфинальной сцене персонаж Вальца наливает вино, от которого отказался в первой сцене.

Палитра финальной сцены выдержана в сдержанных и приятных холодных оттенках.

Своим фильмом Тарантино перечеркивает целую веху в истории кинематографа. Многочисленные исторические фильмы представляли нацистов как зло мирового масштаба. Факт того, что тело Гитлера нашли после совершения им самоубийства, породил некое неудовлетворение.

В случае с Ублюдками можно говорить о терапевтической силе кино: изуродованное выстрелами тело Гитлера и взрыв кинотеатра делают реальным то, чему не довелось случиться в жизни. Своим решением переписать историю Тарантино позволяет случиться катарсису. Кто сказал, что слепая приверженность истории ценится больше, чем отход от нее? И почему бы вымышленному Гитлеру не умереть, взорвавшись в вымышленном кинотеатре?

Оригинал: petrick.ru