Последний магнат

Данная рецензия является собственностью Absolute Cinema

Не очень хотелось влезать в Голливудско-слюнявую историю 30-х, но, раз уж это челлендж, а сериал снят по незаконченному роману Фицджеральда, и у него даже есть одноименный (и такой малоизвестный) приквел с Робертом де Ниро 1976 года,— то надо, конечно, попробовать.

В главных ролях: звезда «Американской истории ужасов» (которая отель), Мэтт Бомер, и звезда подростковых фильмов, Лили Коллинз.

Сначала у меня были подозрения насчет розовых облачков над ЭлЭй, милых рожиц глупеньких актрис и дядек с сигарами, которые всем заправляют. Однако, на то магнат и последний, чтобы быть единственным в своем роде — и, разительно отличаясь от всех прочих, все же оставаться обычным человеком. Это будет вечной темой для книг и фильмов.

В центре сюжета — режиссер Монро Стар, принципиальный молодой человек, который катастрофически придирчив к деталям. Он не позволяет поблажек ни окружению, ни себе — и действительно знает толк в хорошем кино. 

Не так давно он потерял жену, и теперь взялся за фильм, ей посвященный. 

Но это 30-е годы, время кризиса и внедрения неудобных правил, время, когда хорошие картины могут оказаться под угрозой закрытия, а хорошие сценарии могут быть переделаны вплоть до безвкусной неузнаваемости.

Именно тут, в своем времени, Монро возвышается как некая стелла, или, если позволите, Статуя Свободы, напоминающая всему Голливуду о важности совершения правильного выбора и об ответственности за свои поступки.

Главный герой работает в Bready American, сравнительно молодой киностудии, где ему всячески помогает и потакает хозяин студии Пэт Бреди. Тандем режиссера и директора прекрасен - до тех пор, пока немецкий кинорынок не становится вторым по величине среди зарубежных. В этот момент поднимаются принципиальные вопросы со стороны закупщиков "от фюрера", и съемки важнейшего для Стара проекта, фильма, посвященного его жене, оказываются под угрозой.

Этот трагический поворот и становится основой для дальнейшего развития сюжета.

Поначалу кажется, что беднягу одолевают жуткие проблемы, с которыми он справляется, не меняясь в лице, но все же с большим трудом. Поначалу он выглядит как эталон.

Однако, у всех есть темные тайны, и Монро — не исключение. Прежде у него и имя было другое (хотя это не такая уж тайна), теперь, потеряв жену, он якобы ни на кого и не смотрит — однако и этот факт балансирует между правдой и вымыслом. Монро Стар — таинственная фигура, достойная книг, и наблюдать за ним — одно удовольствие.

Сам процесс просмотра действительно напоминает чтение: вот одна сцена — предложение одного из героев завершается — перелистываем страницу — новый эпизод в другом месте с другими героями. Это переключение с одного на другое в «Последнем магнате» слегка заметнее, нежели в большинстве других сериал,— и потому создается эффект расчерченности, щелчков хлопушки между дублями.

Помимо своеобразия изображенного времени (а 30-е в Голливуде — это ох какие непростые времена, да и когда они вообще простыми были?), сам процесс работы над фильмом здесь тоже изображен интересно. Конечно, это не в чистом виде пособие для мечтающих что-то снять, но по ходу пьесы проскальзывают те важные моменты, принципы и правила, без которых даже слово "кино" теряет свой смысл.

Интриги здесь, как и в любом другом сериале, присутствуют — однако, это не топорное "мыльное" творчество сценариста из рода беллетристов, а полноценные, тонкие линии, пересекающие сюжет, заставляющие гадать, что будет дальше, и с бОльшим интересом наблюдать за происходящим.

В общем, получается, что это наполовину детектив, а наполовину романтическая история. Но никак не то, что я думала изначально. Мылом, слюнями-соплями и банальными страдашками андердога тут и не пахнет: все очень серьезно. И очень красиво.