"Посейдень" Сергея Иннера

"Find what you love and let it kill you" Charles Bukowski.

Сергей Иннер быть может и не самый известный писатель современности, но глубокие мысли и сложные метафоры приравнивают его к Довлатову, Веллеру, Буковски, Пелевину и Паланику вместе взятым.

Погружаемся в чтение: «Коперник тебе не соперник зпт шампиньоны твои компаньоны тчк» и становится ясно – он гений и даже не старается это опровергнуть.

Харизма Сергея – абсолютно природная, животная, ее ощущаешь физически.

«Если вы пишете без упоения, без пыла, без любви, без радости, вы только наполовину писатель. Это значит, вы постоянно коситесь одним глазом в сторону коммерческого рынка, либо в сторону авангардной тусовки и перестаете быть собой. Вы даже себя не знаете. Потому что писатель обязан быть прежде всего одержимым. Его должно лихорадить от жара и восторга» - это слова Рэя Брэдбери, как ни странно нашли подтверждение в творчестве нашего современника.

"ПОСЕЙДЕНЬ"  - это первый сборник Сергея Иннера, включающий повести и сетевые рассказы – истории, рок-н-ролл, бесконечность, путешествия в пространстве и сознании, парикмахерские, фракталы и звездную грязь. Прыжок в неизвестность без парашюта, акваланга и цианида в петлице.

На обложке белым по черному нацарапано предупреждение «содержит нецензурную брань» и скажу вам небезосновательно – в книге в достаточном количестве есть и мат и эротика, и всякие непристойности. Но мы же с вами не ханжи и не снобы. Настоящие непристойности не имеют отношения к сексу – настоящие непристойности – это война, насилие и убийства. Секс и брань здесь не причем!

Писатель, который не будет углубляться в дебри своего альтер-эго, всегда будет удерживаться на поверхности. А значит, и творчество его будет поверхностным.

Сергей пишет только то, что чувствует и о чем думает. И сейчас он считает, что мир погряз в своей никчемности и у него, как у автора, накопилось слишком много претензий, чтобы о них молчать. Автор не считает нужным это скрывать. И если ты боишься, то – оставайся на берегу, тебе не место в нашей шлюпке.

Но если ты один из нас, то move your fucking ASS and let’s go!

Держись, читатель!

Point 1.

«Вам нужен человек, который обращается со словом, как ниндзя с револьвером! Ваши клиенты улетят без вертолета, когда почитают мои тексты. Они будут драться на кошельках за ваши джинсовые комбинезоны. Будут проникать в магазины вентиляционными шахтами после закрытия, чтобы получить чертов пуловер. Они сдерут последние корпоративные рубашки с продавцов, когда кончится товар на складах…» (рассказ «Собеседование»).

Сергей – мастер метафор. Он виртуозно играет словами и музыка рождается в них, унося в оргазмический восторг вверх:

«...Да, вибрации. Мы любим все ритмичное, размеренное. Музыка, океаны, секс, рев мотора любимой машины. Вибрации» (рассказ  «В парикмахерских всегда смеюсь»).

«...Это из-за биоритмов. Мы живем в очень ритмичной среде: сутки, месяцы, времена года, эпохи. Все пульсирует» (рассказ «В парикмахерских всегда смеюсь»).

Point 2.

Как я уже говорила, в Сергее есть что-то животное, а животные умеют тонко чувствовать тревогу, сопереживать себе подобным и впитывать плохой настрой окружающих, зло и резко реагировать на него.

«…человек – млекопитающее лишь внешне, а его разум – это вирус. Мы заполнили всю планету, загрязнили все водоемы, начали плодиться в геометрической прогрессии, притесняя все остальные виды…» (рассказ «Последние на Земле»).

Point 3.

Но мало говорить, нужно чтобы тебя слышали. Чтобы слова твои доходили до читателя, и чтобы он слушал и улавливал музыку твоей души. А это способен сделать только настоящий «музыкант слова», искусно владеющий инструментом – своим воображением. Вот, что нам, читателям, действительно нужно – это воображение, но воображение в надежной смирительной рубашке.

«Чтобы тебя послушали, нужно говорить, как мессия, обещать людям золотые горы, плоский живот или жизнь без сигарет. Человек и от книги хочет чуда. Он думает: «Раз уж я тебя читаю, бумажка, вместо того чтобы залипать в соцсетях или смотреть кино, ну-ка сотвори волшебство! Сделай меня сексуальным астрономом. Пробуди спящие 94% мозга!» (рассказ «Блюз»).

Point 4.

Сергей – автор резкий, дерзкий, самодостаточный, с сильным «ЭГО» и с охренительным чувством юмора:

«Стороннему  наблюдателю может показаться, что писатели друг друга недолюбливают. То же самое этот наблюдатель скажет про музыкантов или художников. Однако это не совсем так. Есть некое безымянное чувство, лежащее ровно посередине между завистью и уважением. Видишь человека впервые: завидовать пока нечему, а уважать еще не за что. Но чувство сильное. Именно его чаще всего испытывают друг к другу малознакомые представители творческих профессий» (рассказ «Ночь Рождения»).

Point 5.

Или вот здесь капелька назидательного сарказма – смотри, читатель, и бди:

«… все-таки Вселенная совершенна. Пока не победим жестокость в себе, не победим ее на планете. Пока не победим ее на планете, не сможем летать к звездам. Ибо больно мы там нужны такие» (рассказ «Земляки»).

Point 6.

Я твердо убеждена, что нужно читать только тех авторов, которые пишут так, как мечтаешь писать ты сама. Мыслят так, как мыслишь ты сама. Чье мировоззрение схоже с твоим и откликается с первых буквенных аккордов, ежеминутно улавливая тональность.

«Я верю в Слова и Музыку. Бродский сказал, что если и есть для него Бог, то это язык. И у меня нет причины не доверять Бродскому. Люди говорят, что Рок-н-ролл мертв, но умалчивают, что он воскрес. Впрочем, те, кто твердит, что недоговаривать – это все равно, что лгать, тоже кое-что недоговаривают» (рассказ «Верю – не верю»).

Point 7.

Я верю, что если у тебя есть мечта, то рано или поздно она придет к тебе в руки. Как птица Феникс, воскресшая из тьмы и нашедшая в себе силы подняться. Нужно верить всегда. Вопреки и назло. Стремиться, бороться. Писать, а не говорить, что собираешься написать. Любить, творить, путешествовать, отрываться, музицировать и писать, обо всем, что тебя окружает. Это и есть мир писателя. Это и есть мир Сергея Иннера.

«Если я дам поблажку твоим страхам, то мы будем проходить через это снова и снова… но если ты попытаешься (ЧЕРТ ВОЗЬМИ, ВСЕГО ЛИШЬ ПОПЫТАЕШЬСЯ!)… то нам все будет нипочем!» (рассказ «Высоко, как воздушный змей»).

Point 8.

Я вообще считаю, что все рассказы Сергея они очень автобиографичные и искренние, ну вот мне так кажется и ощущается. Я перемещаюсь вместе с автором по автобану, на рок-фестиваль, а затем в Москву:

«Парк Горького. Утки бороздят озера, белки гоняют белок, человеческие дети штурмуют качели, человеческие взрослые утопают в гигантских креслах-мешках. Над головой то и дело низко пролетают вертолеты» (рассказ «Сядь в поезд и катись!»).

Не успеваю и глазом моргнуть, а вот уже снова Питер:

«На пересечении улиц Чехова и Жуковского тебе под ноги шлепается откуда-то сверху желтый лоскут резины – сдутый воздушный шар» (рассказ «Сядь в поезд и катись!»).

Point 9.

И вот именно в этот момент ты понимаешь – все! Ты уже в игре! На крючке. И тебе не сорваться и не соскочить. Тебя засасывает, как в воронку в стоке водопроводного слива. Тебя увлекает, как девчонку, которая с замиранием сердца ожидает порхания бабочек в животе. Ты в игре!

«Все, что тебе осталось – простить себя и сделать все, что в твоих силах, чтобы следующее поколение детей, правящих империей, стало чуть добрее.  Все, что тебе осталось – петь, танцевать, рассказывать истории и путешествовать. Все, что тебе осталось – открыть Эру Рюкзаков. Все что тебе осталось – жить на шаре. А когда ты живешь на шаре, единственная возможность смотреть вокруг – это смотреть вверх» (повесть «Эра рюкзаков»).

Повесть «Эра рюкзаков», пожалуй, лучший современный путеводитель по Европе, написанный в художественном стиле. И именно художественная составляющая в тексте делает это произведение захватывающим и увлекательным. Все, от самого начала автостоп-движения Эмилии и Сергея, вплоть до последнего диалога в баре «Позавчера» дает понять, что истина где-то рядом, совсем не там, где ты ее ищешь. И нужно намеренно отказаться от всего. Позволить своему Эго трахнуть тебя, и возможно тогда, да, именно тогда ты напишешь нечто такое, чего еще до тебя не писал никто.

Определенно, эту остановку я закончу словами из повести «Эра рюкзаков» – «Никто не может так, как я».

Point 10

Коротенькая повесть «Автостоп» как motion продолжение автостоп-движения, но уже на этот раз по родной земле – «Криминальной России», как в игре GTA – где твоей миссией является «стать самым крутым чуваком» и все, начиная от дальнобойщиков до водителя грузовой автомашины пытаются «завоевать» авторитет, со всеми вытекающими отсюда быдлятскими разговорами «ни о чем». Поймала себя на мысли, что провела параллель между Бука «Макулатурой» и «Автостопом» Сергея Иннера. И там и там, я увидела особый род стеба (вот идет "Человек-Блядь", а вот уже наставление читает "Человек-Хуй").  

На меня нашла задумчивость. Жизнь изнашивает человека, изнашивает до дыр.

Это особый слог – для тех, кто понимает:

«… задумайтесь всего на одну минуту задумайтесь…Иногда мы уверены, что кому-то не нравимся, кому-то, с кем нам приходится часто общаться, и мы не находим общего языка. Тогда и этот кто-то начинает думать, что не нравится нам, даже если это не так. И это порой случается со всеми – от вас и ваших близких друзей до черно-белых президентов двух сверхдержав – и продолжается до тех пор, пока кто-то из них не разорвет круг Любовью и Прощением. Страх всегда обоюден. И всегда обоюдна Любовь.

Я повторю это. Страх всегда обоюден. И всегда обоюдна Любовь» (повесть «Автостоп»).

Point 11.

Потрясающее чувство юмора там, где авторский стиль прослеживается в диалоге с преподобным отцом Сергием. Или между двумя воинствующими лагерями псевдо-ценителей искусства: ГОИНГ-добро и ХОЛИ ЩИТ-зло, или в сцене столкновения их идей в пещере Прометея. Безусловно, для меня «АРГО» – это лучшее из всего, что я прочитала у Сергея. Эта повесть позволяет мне считать Сергея одним из самых полемичных и провокационных писателей современности.

«- Ты рассказ о своих приключениях напишешь?

- Рассказ на главы не делится. Повесть напишу.

- Ну так вот и ответ! Посмотри! Он же на самой поверхности!

- Вы что, не можете просто сказать?

- Я ведь уже сказал!

- Я не понимаю.

- Сережа. Ты не понимаешь одну важнейшую деталь. Все, что происходит, происходит не с тобой, а для тебя. А вот, кстати, и твоя остановка.

…

- Глава 11! – восклицает преподобный и заходится обезоруживающим искренним хохотом. – Оревуар, сын мой!» (повесть «АРГО»).

И я осознала, что это и моя остановка. И нужно выходить.

Я поняла, что проживала каждый эпизод с ним – с Сергеем Вернером. Чувствовала, испытывала, мимикрировала, ненавидела, умозаключала, ерничала, играла, пела, писала, а еще возбуждалась, злилась, материлась, радовалась, смеялась, вживалась и сливалась. Даже самые медлительные и «нудные» эпизоды, заставляли с упоением погружаться в происходящее на страницах повести и каждой клеточкой тела чувствовать то, или иное ощущение. Мне было холодно, мне было смешно, было страшно, мне было противно, мне было необыкновенно спокойно. Очнулась я уже тогда, когда поняла, что «Золотым Руном было вовсе не озеро, а … но это уже совсем другая история».

Все было как во сне.

И теперь мне отчетливо видится сюжет.

А что?! Я бы написала сценарий, нашла финансирование и сняла классный муви в стиле кианумодерн. Это абсолютно новое направление в искусстве, суть которого состоит в полном нивелировании границ между творцом и его произведением, так считает сам писатель – Сергей Иннер.  

Carpe this fucking diem!

А я ловлю момент и пишу свой рассказ. Впрочем, быть может, вы его уже успели прочитать: Carpe diem.