Портрет

Музыкальная комедия композитора

Дилноз Закировой

Узбекский музыкальный театр в годы независимости приковывает внимание исследований новизной форм сценического искусства, злободневностью тематики, зрелищностью спектаклей. Процессы обновления ярко проявлены в драматургии, режиссуре, актерском мастерстве и музыкальном искусстве. Смело решает проблемы современного узбекского музыкального театра талантливый композитор Дилноз Закирова (Камилова). Её сочинения для узбекского музыкального театра с огромным успехом исполняются на сцене Узбекского государственного музыкального театра имени Мукими. Секрет успеха произведений Закировой заключается в актуальности тематики, увлекающей зрителя экспериментальной драматургией, яркостью музыкального и сценического воплощения образов талантливыми артистами и постановочным коллективом. Композитор выбирает для своих музыкально-сценических произведений увлекательные сюжеты из современной узбекской жизни, находит новые жанровые дефиниции своим сочинениям: музыкальная сатирическая комедия, музыкальная детективная драма. Это говорит о стремлении композитора откликаться на проблемы, свойственные текущей жизни и удовлетворять духовно-нравственные и эстетические запросы общества.

Особенно интересно в этом отношении музыкальная сатирическая комедия «Бу чоллар, ёмон чоллар», по произведению Охунжана Хакимова, которая вошла в театральный мир как своеобразная страница художественной жизни нашей страны. Это касается буквально всего в данном спектакле – музыки, подбора типажей, характерных оборотов и интонаций и современной узбекской речи. Оригинальным стало режиссерское решение Г. Нажидовой, художественно оформленное заслуженным артистом Узбекистана Ш.Абдурахмановым, музыку для спектакля написала Д. Закирова.

Композитор Д. Закирова выбрала жанр музыкально-сатирической комедии для того, чтобы в своеобразной юмористической форме показать на сцене самобытный жизненный уклад повседневности и посмеяться над мещанскими предрассудками общества. Остросюжетные ситуации в пьесе нашли отражение в выбранном композитором принципе использования емких и малых музыкальных форм. Именно такое минималистическое решение позволило

Д. Закировой найти яркие колористические штрихи, подчеркивающие все низменное, авантюрное и непорядочное в человеческих отношениях, стремление любыми путями добиться комфортной жизни, не прилагая к этому честного и добросовестного труда. 

В узбекской композиторской школе немало примеров решения комических образов и сюжетов. Очевидно, что молодой композитор Д. Закирова продолжает традиции, заложенные С. Юдаковым в первой узбекской комической опере «Проделки Майсары», нашедшие продолжение в сочинениях Т. Курбанова, ­­­М. Махмудова и А. Мансурова. Основанный на фольклоре музыкальный материал, представленный в спектакле, позволяет композитору заразительно смеяться над слабостями своих героев, смеяться не злобно саркастически, а добродушно с остроумным сатирическим шармом. Музыка спектакля жизненно реальна и естественна, музыкальные характеристики персонажей построены на интонационных и ритмических оборотах современной узбекской и народной музыки. Каждый персонаж музыкальной сатирической комедии – Мурод ота, Кандак ота, Кобра, Уррайим, Зоир почча, Суксурой, Мулла Алижон охарактеризован ярко, рельефно и колоритно. Арии героев построены преимущественно на речевых интонациях, изложены в среднем регистре, близком к бытовой разговорной речи. Большую роль в музыке Д. Закировой играют речитативы – на первый взгляд здесь явно усматривается связь с традициями немецкого и австрийского зингшпиля. Однако здесь на первый план проступает влияние разговорной узбекской культуры. Отражая интонационные и ритмические особенности узбекской речи, они звучат естественно и выразительно в силу своей мелодичности, четкости интонационного рисунка, ритмичности. 

Формы всех сольных и ансамблевых номеров – закрепленные, конструктивные, ясные и четкие. Примечательно, что они начинаются вступительным разделом rubato. Этот экспериментально-драматургический прием, очень удачно найденный композитором, был поддержан режиссером постановщиком спектакля Гулрух Наджидовой, которая одновременно является автором текстов песен в данном произведении. Следует отметить, что творческий тандем Г. Наджидовой и Д.Закировой успешен в осуществлении музыкально-театральных замыслов. Сочетание аудио и видеорядов способствует активизации сценического движения, обогащает спектакль интересными находками актеров – импровизаций в процессе сценического воплощения, что придает спектаклю живой, непосредственный характер. Единство художественных намерений режиссера и композитора профессионально интерпретировано дирижером О.Камилджановым сумевшими в своей трактовке воплотить авторский замысел, что является залогом успешной жизни спектакля на сцене Узбекского государственного музыкального театра им. Мукими.

Особого внимания заслуживает оркестровая драматургия произведения, в которой многогранно раскрывается талант Д.Закировой-музыкального сценического драматурга. В этом ощущается глубокая преемственность с традициями композитора Аваза Мансурова, непревзойденного мастера жанра узбекской музыкальной комедии. 

Д. Закирова прошла прекрасную композиторскую школу в классе этого замечательного композитора в стенах Государственной консерватории Узбекистана. Освоение опыта А. Мансурова и самобытный талант помогли ей найти свое собственное направление в музыкально-сценическом творчестве. 

Музыка в сатирической комедии выполняет разнообразные драматургические функции – иллюстративную, иногда она выполняет функцию, раскрывающую образ героя, комментирует и вступает в диалог с действием, выступает в своей собственной роли (песни — Ш.З). 

Ведущую роль в комплексе музыкального материала спектакля принадлежит увертюре, где композитор представляет зрителю основной тематический материал, целенаправленно развивает его, вводит в атмосферу насыщенного музыкально-сценического действия. Самобытный талант, интуитивное чувство сцены, ощущение окружающей жизни, социума, помогли композитору найти верный путь. Эффект воздействия на зрителя сатирической комедии заключается в уникальном национальном музыкальном языке, яркой театральной образнос­ти, рельефности интонационных и ритмически выразительных средств.

Композитор подчеркивает средствами музыкальной выразительности остроту ситуаций и характеры комедийных персонажей, постоянно помня о драматургической идее сатирического замысла – показать и высмеять современные пороки отдельных социальных слоев нашего общества. 

Спектакль интересен разнообразием широких спектров человеческих характеров, психологически тонко очерченными типажами, позволяющие постоянно держать зрителя ­­­в состоянии активного восприятия и включенности в насыщенное сценическое действие. Постановочная группа – Г.Наджидова, дирижер – О.Камилджанов, художник – заслуженный деятель искусств Республики Узекистан Ш.Абдумаликов, балетмейстер – заслуженный деятель искусств Республики Узбекистан Ш.Ахмедов, актеры приложили все усилия, чтобы спектакль получился зрелищным, динамичным и надолго остался в памяти зрителя. Экспериментальные попытки позволили коллективу создать постановку, в которой достигнута гармония традиционных и новаторских приемов современной театральной режиссуры, актерской игры и хореографии.  

Спектакль «Бу чоллар, ёмон чоллар» актуален и современен как по форме, так и по содержанию, по театральным средствам выразительности, по ярким сценическим эффектам и темпераментам и по зажигательной музыке, которые безотказно действуют на зрителя. Он принадлежит к числу наиболее ярких и интересных событий узбекского музыкального театра наших дней.