Playboi Carti 'Die Lit' / 'Whole Lotta Red'
@dropreviewПричиной написания этого стало то, что я начал очень много слушать эти альбомы. Ещё полгода назад я бы не отличил большую часть песен друг от друга, даже слушать бы не стал, но сейчас, видимо, начал выкупать.
DIE LIT (2018)
Rating: 7/10
Favourite track: 'Lean 4 Real'
В мае 2018 Карти представил свой дебютный полноформатный альбом. На нём рэпер довёл свой стиль до совершенства. Постоянно сопровождающие флоу эдлибы, которые в определённый момент начинают привлекать больше внимания, чем сам флоу, полюбившийся фанатам baby voice и биты Пьера Борна делают этот релиз особенным.
Слэмящиеся на обложке люди и прыжок рэпера, которого никто ловить не собирается, создают впечатление, что альбом будет жёстким. Самый громкий хит 'R.I.P.', клип на который как раз так и выглядит, соответствует этим ожиданиям. Тяжёлый индастриал-бит аккомпанирует агрессивным строчкам:
"I'ma go fuck that bitch, I'ma go thrash that bitch
Shawty gon' suck this dick, shawty gon' suck this dick"
Почти всю песню мы слышим слова в таком духе. Только в одном моменте Картер решил добавить чего-то более значимого и личного, когда читает о том, как купил маме дом на деньги с того, что он делает. В следующих песнях накал гораздо меньше. Более того, у альбома есть интро 'Long Time - Intro', в котором Плейбой вспоминает о своём пути между началом карьеры и пришедшим успехом. Музыкально интро больше похоже на большую часть треков - бит Пьера Борна с несложной мелодией будет ещё не раз встречаться. Но на мой взгляд, здесь мелодия не самая удачная, из-за чего переслушивать песню не хочется. Куда лучше звучит мелодия в 'Right Now', где Пьер уже выступает не только в качестве битмейкера, но и читает свой куплет. Если в куплете Карти ничего нового для ушей нет, то на этот случай и есть второй, в котором флоу Борна звучит разнообразнее. Но даже так главное лицо не остаётся так просто в сторонке, а пытается обратить на себя внимание в припеве, повторяя название песни с вздохами, напоминающими отдышку (может быть, не отошёл ещё от 'R.I.P.'), и в конце на строчках:
"I got bitches wanna see Pi'erre right now
I got bitches wanna see Carti right now".
Описать совместную работу Плейбоя и Пьера можно двумя словами - минимализм и психоделика. Биты, которые не очень похожи на классические трэп-биты, с их лёгкостью, без тяжёлого баса, но с приятными мелодиями идеально ложатся под флоу Карти. Его манера делать строчку короче, чтобы её продолжили эдлибы, делает песни очень заразительными. На 'Die Lit' очень много фитов, однако на тех треках, где приглашённых рэперов нет, можно услышать стиль Картера и то, на что он способен сделать один. Идеальными примерами минималистических композиций можно назвать как раз сольные 'Old Money' и 'Pull Up'. И если первая звучит чуть медленнее, более размеренно, чиллово (в самом начале даже есть звуки зажигалки), то вторая - более живо, местами с быстрым флоу, в котором Карти использует и привычный baby voice, и обычный голос, а целое море эдлибов помогают ему занимать всё пространство, не нуждаясь ни в ком другом.
Если говорить о фитах, то альбом можно разделить прямо по середине, и в первой половине будут хорошие фиты, во второй - нормальные/никакие. Первая половина:
- 'Love Hurts' с Трэвисом Скоттом. Плейбой и его флоу соответствует биту - бита здесь как будто и нет, всё держится на дуэте Картера и Скотта, но второй куплет звучит гораздо интереснее. Трэвис то читает так же, как Карти, то как будто раскачивается на бите с автотюном, то уныло и тоскливо повторяет строчку из припева "Shawty want a rockstar".
- 'Shoota' с Узи. В отличие от большинства треков бит здесь от Maaly Raw. И в начале мы слышим только Узи, на фоне которого быстрые и довольно эпичные пассажи на клавишах. Бита в это время нет, он вступает вместе с Карти уже после Узи. Вообще звучит это интересно, потому что с битом создаётся впечатление, что к этой кульминации и вело начало, но из-за более спокойного флоу Плейбоя песня как будто наоборот становится меланхоличнее.
- 'Poke It Out' с Ники Минаж. Здесь, как и в прошлом примере, можно отметить обоих. Картер делает всё так же, повторяет много раз название песни, но опять же его стиль с эдлибами держит темп, в то время как Ники тише и медленнее исполняет свой куплет, из-за чего трек проседает. В её парте тоже есть эдлибы, но и они не помогают ей угнаться за Карти.
- 'Lean 4 Real' со Скептой. Отличный бит от IndigoChildRick делает её самой психоделической на пластинке. Повторяющиеся раз за разом слова в припеве и "переливающиеся" звуки в бите создают максимально триповый саунд. Скепта, как и Ники, пытается догнать темп Плейбоя и предсказывает популярные в 2021 мемы ("Super sus").
- 'Fell in Luv' с Брайсоном Тиллером. Сам Карти уже как будто сбавляет обороты и в скорости, и в тексте, когда читает романтические строчки про девушку, а Брайсон добавляет шарма, разбавляя флоу пением.
- 'Right Now' с Пьером Борном, которую я уже упоминал.
Вторая половина:
- 'No Time' с Ганной. Типичный мамбл-рэп трек с приятным битом.
- 'Middle Of The Summertime' с Redd Coldhearted. Никаких претензий ни к тому, ни к другой, просто трек не несёт той энергии, которая была в предыдущих песнях.
- 'Choppa Won't Miss' с Янг Тагом. Здесь то же самое, что и в 'Middle Of...'.
- 'R.I.P. Fredo' с Янг Нуди. Та же ситуация, что и с 'No Time'.
- 'Top' с Пьером Борном. Пьер отмечен на фите, хотя, судя по всему, здесь он отвечает помимо бита только за эдлибы. Опять же, нет той энергии. Наверное, это связано с увеличившейся длинной строчек.
- 'Mileage' с Чиф Кифом. Трек неплохой, мне нравится парт Карти, он довольно приятно пропевает "Don't care if your pussy got some mileage", но куплет Чиф Кифа звучит не так органично, как куплет того же Трэвиса, например.
В целом, этот альбом кажется очень сильным на первых 10 песнях. Длится он почти 58 минут, поэтому ему нужно было привлекать внимание слушателя, чтобы не устать от почти часа однотипной музыки. Удалось ли ему это? Нет. Во второй половине пластинка слабеет (кроме 'Pull Up'), при первых прослушиваниях тяжело отличить один трек от другого. В отличие от неё, первая половина справляется с этой задачей. Возможно это связано с разноплановыми гостями, котоыре по-разному дополняют отточенный стиль Карти, но музыка в этих песнях тоже сильно решает.
WHOLE LOTTA RED (2020)
Rating: 7/10
Favourite track: 'Stop Breathing'
Долгожданный? Безусловно. Полюбившийся? Спорно. Вышедший спустя 2,5 года после предыдущего релиза, этот альбом завершил долгие ожидания фанатов, которые за это время услышали тонны неизданного материала, сниппетов и изголодались по новой музыке от Карти. Но трэп-сцена - невероятно консервативная с музыкальной точки зрения среда. В любом жанре есть исполнители, которые из релиза в релиз мучают тот саунд, который привычен им и который привёл их к успеху. Но есть и трендсеттеры, привносящие решения, которые будут перениматься в будущем другими артистами. В хип-хопе существовала старая школа, олдскульный рэп, на место которой пришла новая с новыми идеями. Конечно, в рэпе такие исполнители встречаются редко, но Плейбой - точно один из них.
После того, что он продемонстрировал на микстейпе 'Playboi Carti' и вышедшем вслед за ним 'Die Lit', новое звучание приняли далеко не все. Продюсер Пьер Борн, с которым они шли рука об руку и который выступил в качестве битмейкера на большинстве треков с дебютника, на WLR отвечает лишь за 2 песни. И 'Place', и 'ILoveUIHateU' были бы к месту на 'Die Lit' со свойственным трекам с прошлого релиза психоделическим и мелодичным саундом. В отличие от них на остальных композициях заметны изменения по сравнению с предыдущими работами. Уже в первой песне 'Rockstar Made' с первых секунд слышен тяжелый басс, перегруженные синты, звуки украшений, вкраплённые в бит, и самое главное - вокал. Он уже не такой приятный, появилась хрипотца. В припеве он особенно ярко показывает свой как будто севший голос, повторяя название песни. Эдлибы всё так же двигают трек вперёд, придавая ему дикую энергию. То же самое происходит в 'Stop Breathing'. Это трек от того же продюсера F1lthy и однозначно самый агрессивный трек в дискографии Карти. С первых секунд бит даёт понять, какое настроение у песни. Надрывное исполнение с несколькими забавными срывами на писк и огромное количество громких и таких же надрывных эдлибов вместе представляют адскую смесь, которая на протяжении 3,5 минут атакует твои уши. Бит от F1lthy встречается также в треке 'New Tank'. В принципе, он похож на тот, что в 'Stop Breathing', но из-за куда более спокойной подачи трек проигрывает тому.
Помимо агрессии во флоу на других треках встречаются и старые приёмы. Например, baby voice можно найти в 'Teen X'. Только здесь он выкручен на максимум и доведён до абсурда, забирая всё внимание на себя, из-за чего не получается войти в течение с битом, что раньше являлось очень важным в творчестве Картера. Абсурдность есть и в 'JumpOutTheHouse', полутораминутной и неконтролируемой с точки зрения вокала, где поверх простого бита с примитивной мелодией из 4 нот идёт флоу, меняющийся около 5 раз через каждые несколько строчек и похожий местами на мамбл-рэп, а местами на кряканье. 'Punk Monk' с очень перегруженным басом и хрипотцой похожа на яркие треки, отмеченные выше, но ближе к концу Плейбой начинает завывать, сильно замедлять подачу, из-за чего и так не достигнутый потенциал вообще теряется из виду.
Стоит отметить, что перемены в саунде связаны с вампирской/готической эстетикой, которая присутствует на пластинке. Обложка напрямую отсылает к журналу о панк-сцене "Slash" из 70-х.
Частью промоушена перед релизом были посты Плейбоя, явно намекающие на новый стиль.
Эта тематика прослеживается в названиях некоторых композиций: 'Vamp Anthem', 'King Vamp', 'Slay3r'. В 'No Sl33p' Карти поёт: "When I go to sleep I dream about murder", в 'Stop Breathing' - "Ever since my brother died I been thinking about homicide", в 'King Vamp' - "I'm a dark knight, bitch, yeah, I can't sleep". 'Vamp Anthem' начинается с 'Токкаты и фуги ре минор' И. С. Баха, а вся та агрессия, хрипотца, крики, громкие эдлибы, перегруженные биты, безумные вокальные манипуляции добавляют монструозности в новый образ. И если представлять этот альбом как панк-альбом, то на подобных встречаются акустические баллады. Здесь эту роль можно отдать 'New N3on' с её спокойным и мягким вайбом.
В довольно откровенной 'Punk Monk' есть строчки:
"I'm not friendly at all
I don't even want these n****s on my song".
Подобные слова также подпитывают образ, но и в их правдивости можно убедиться, взглянув на фиты. Если на 'Die Lit' 12 из 19 песен имели куплет приглашённого музыканта, то на 'Whole Lotta Red' таких песен всего 3 из 24. На уже упомянутой 'Teen X' появляется Фьючер, пытаясь играть с baby voice, на пятиминутной 'M3tamorphosis' Кид Кади выдаёт в противовес хриплому куплету Плейбоя свой отличный и более живой, в котором он даже клёво пропевает последние строчки. А на 'Go2DaMoon' мы слышим Канье, который вступает с самого начала, оставляя на Карти конец песни. Оригинальный бит со зловещим сэмплом во второй половине как будто разогревает слушателя перед куплетом Картера. И вот когда кажется, что сейчас будет мясо, Плейбой разочаровывает своим невыразительным партом.
Невыразительных моментов на альбоме хватает. Вся вторая половина альбома (кроме 'On That Time') невыразительна. Песни мало того, что никак не связаны с тематикой, но и не несут в себе ничего яркого и запоминающегося. Но не смотря на это, можно сказать, что Карти не стоит на месте. Он продолжает экспериментировать, меняя саунд, презентуя жемчужины типа 'Stop Breathing', не похожие ни на что из предыдущих работ и создавая интригу для следующих релизов.
'Die Lit'
'Whole Lotta Red'