Ксилография. Эдвард Мунк. В сторону леса II
ЭкспрессионизмВо второй половине XIX века в ксилографии стали воспроизводить не только рисунки, но и произведения живописи. Такого рода гравюра, построенная на комбинациях параллельных, подчас весьма однообразных штрихов, передает общий тон картины, свет и тень. Тоновая гравюра носит чисто репродукционный, ремесленный характер.
Правда, и в этой области среди огромной массы резчиков-ремесленников встречаются подлинные виртуозы ксилографии (В. Матэ, Л. Серяков, Паннемакер), гравюры которых поражают тонкостью и тщательностью работы. Творческая индивидуальность гравера всегда проявляется даже в репродукционной работе, ведь от него зависит, что именно подчеркнуть, выделить в воспроизводимой картине.
Особенно ясно это видно из своеобразного творческого соревнования В. В. Матэ (1856-1917) и его ученика И. Н. Павлова. Оба они, и учитель, и ученик, сделали гравюры с репинского этюда головы смеющегося запорожца. Обе эти гравюры очень точны, очень верно передают оригинал, но в одной подчеркнуты живописность этюда, фактура, мазки кисти (Павлов), а в другой - мощная репинская пластика, энергичная, сочная лепка лица (Матэ).
Конец XIX - начало XX века - это время возрождения гравюры на дереве. С появлением фотомеханических способов репродуцирования исчезает необходимость использования гравюры на дереве для воспроизведения живописи. Ф. Валлоттон (1865-1925) и П. Гоген (1848-1903) во Франции, Э. Мунк (1863-1944) в Норвегии, Э. Барлах (1870-1938) в Германии открывают новые возможности в этой древней технике.
Турова В.В. 'Что такое гравюра' - Москва: Советский художник, 1963 - с.64