Пассажир (2018)

Пока зрители не успели позабыть неплохую экранизацию детектива Агаты Кристи, Жауме Кольет-Серра не сидел, сложа руки, и режиссировал виновника сегодняшней статьи – фильм «Пассажир». Получилась копия «Воздушного маршала», только уже с новыми декорациями. Был это оправданный шаг или пустая трата времени? Давайте разбираться.

«Осторожно, игра начинается…»

Нет, это не название картины, которая в скором времени выйдет в прокат, это загадочный слоган обсуждаемого нами герметичного детектива. Главный герой – бывший полицейский, офисный работник страховой компании, который работал всю жизнь не покладая рук, старается изо всех сил встать на ноги и обеспечивать свою семью всем необходимым. Каждое утро жена отвозит его на железнодорожную станцию, откуда он в поезде едет на работу. И так ежедневно на протяжении десяти лет.

В момент завязки сюжета, к Майклу Макколи – главному герою – подсаживается незнакомка по имени Джоанна. Она рассказывает о своём увлечении, связанном с психологией, и описывает Майклу гипотетическую ситуацию, которую можно реализовать прямо здесь и сейчас. 1 задание – 1 человек – 100000 долларов.  Вот здесь у фильма и начинаются проблемы, ибо режиссёр так и не смог определиться какой жанр является основным – боевик или детектив?

«Супермену 60»

С виду спокойный семейный мужчина в возрасте, каждый день ездит в поездах, читает книжки, помогает сыну с учёбой, проводит часы в кресле за рабочим столом, но, похоже, что не забывает про тренажёрный зал, стероиды и эликсир молодости.

За 105 минут хронометража Майкл успевает трижды поучаствовать в драках не на жизнь, а на смерть, и трижды выйти из них победителем. Согласитесь, разменяв седьмой десяток, одолеть ФБР-овца, крупного афроамериканца с пистолетом и копа в расцвете сил – это чересчур круто, но видимо так надо. И было бы всё прекрасно, если бы в других ситуациях, когда эта чудовищная сила необходима не меньше, боевой дух и неиссякаемый запас энергии исчерпывается. Как это должно работать – до сих пор не понятно.

Другой отличительной чертой героя становится его смекалка. Как-никак, а Майкл раньше работал полицейским и умение подмечать что-то необычное стало неотъемлемой частью его самого, но и оно работает с перебоями. Сначала его не смущает чересчур странное предложение от незнакомки, затем он активизируется и начинает продвигаться к выполнению поставленной задачи, а потом снова впадает в прострацию и забывает все ключевые детали перемещения и поведения пассажиров. И так по кругу до конца фильма.

Так боевик или детектив?

Во время съёмки фильма, самое главное – определиться со стилистикой развития сюжета и героев, но в этом фильме Кольет-Серра метался, как по очередям в магазине, так и не успев ничего купить. Постановка драк была одной из самых ужасных, которую мне доводилось лицезреть. Можно конечно всё списать на ограниченное пространство, но кошмарную операторскую работу это никак не оправдывает. «Кем было разбито стекло, кто перевернулся через сидение, кого сейчас ударили, а в этот раз?» Примерно такой список вопросов возникал в голове во время просмотра и отвечать на них удавалось спустя ещё несколько кадров, пытаясь заполнить пустоты в восприятии. Уверен, что существуют любители трясущейся камеры и дёрганых кадров, но их нужно чем-то разбавлять, а не снимать подобным образом всю картину.

По поводу интриги в поисках того не знаю кого. В самом начале фильма у меня закралось явное подозрение в одном моменте, что показано это было далеко не спроста –  главный герой чересчур долго наблюдал за заурядной бытовой сценой в вагоне поезда. По мере приближения концовки, мои подозрения только усиливались и обретали твёрдый фундамент. Даже если отбросить наблюдательность, то интриги как таковой нет совсем. Майкл предсказуемо находит пассажира в последний момент и начинает демонстрировать свою правильность и благородность по отношению к обнаруженному персонажу. Далее идёт ещё один «неожиданный» сюжетный поворот, который был добавлен, дабы зрители смогли вздремнуть до показа титров.

Пробуем философствовать

Одно из немногого, за что хочется похвалить фильм, так это проблема выбора главного героя. Да, тут на этом был сделан мимолётный акцент и добавлен для галочки, но хочется поблагодарить за эту формальность. Боевиков с бессмысленной стрельбой и маханием ног пруд пруди, но завернуть это всё в какой-нибудь подтекст додумываются далеко не все режиссёры. С одной стороны, вопрос морального выбора тут более чем риторический, ибо условия, в которые поместили главного героя, вынуждали его действовать в обход правилам, а с другой стороны у нас не просто супергерой, а супергерой с изъянами и кучей сомнений.

Дуэт Нисона и Кольет-Серры

В интервью британский актёр сказал, что после совместной работы над тремя фильмами, они уже могут читать мысли друг друга. И было бы всё прекрасно, если бы все эти фильмы не были детективами, с одним и тем же главным героев – правильным полицейским, любящим свою семью и готовым на всё ради неё – и тем же незамысловатым сюжетом. Или дуэту придётся выдумывать на двоих что-то новое, или зрителям наскучит смотреть на Лиама Нисона, который из фильма в фильм геройствует, оставляя антагонистов у разбитого корыта.

Как итог, посоветовать поездатого «Воздушного маршала» можно разве что фанатам герметичного детектива и совместных работ Лиама Нисона и Жауме Кольет-Серры, ибо революции в жанре не произошло. Нам остаётся ждать новые сюжетные узлы от американского режиссёра, надеяться, что «Пассажир» приостановит поток слабых детективов, а Нисон будет играть роли посерьёзней, и ни в коем случае не принимать участие в «теоретических» экспериментах.