«Озарк»: смотреть или не смотреть»

Мартин Берд – обыкновенная офисная мышь средних лет. Каждый вечер он возвращается в свой самый обыкновенный дом, где его ждёт самая обыкновенная семья: жена-домохозяйка и двое вечно ругающихся между собой детей. Его жизнь представлена одним единственным серым оттенком. Но как положено в триллере, до рокового момента, который вырвет с корнем это многолетнее дерево, дав понять герою, что пора играть по-крупному. Дуло у виска – более чем веский аргумент. Вместе с семьёй Берд сбегает то ли от полиции, то ли от старого себя и серой жизни в укромное местечко возле озера Озарк, где начинает растить свой малый бизнес. Однако на первый взгляд тихий городок оказывается настоящим адским котлом, в котором варятся хозяин макового поля, фанатичный священник, недобросовестный коп и целое воровское семейство, которое открыло охоту на потаённые миллионы Берда. Назад пути нет, зато от былой серости в жизни не осталось и следа.

События первой же серии наводят на мысли о сходстве «Озарка» с популярнейшим телешоу «Во все тяжкие». Мнения кинокритиков разделились на два противоборствующих лагеря: одни посчитали, что история Мартина Берда имеет лишь незначительные, даже случайные схожие моменты с проектом Винса Гиллигана и по-своему хороша, другие же нарекли картину Джейсона Бейтмана дешёвой пародией на любимый многими телесериал. Как бы то ни было, обрести широкую известность даже среди американской публики у «Озарка» не получилось, и это несмотря на отъявленное восхваление североамериканской нации. Почему же так вышло? Американцы не обманулись слизанным сюжетом, создатели недостаточно возносили нацию или сериал действительно оказался скучным? Обо всём по порядку.

Наиболее частая причина гонений «Озарка» в комментариях – слишком очевидное сходство с сериалом «Во все тяжкие». В основе картины Бейтмана, по первым ощущениям, действительно лежит шедевр Гиллигана. Даже главный герой – немолодой, неприметный, но всё же находчивый Марти – это интерпретация Уолтера Уайта, окутанная пеленой уныния и тоски. Что касается сердцевины сюжета, то здесь отличий тоже не так много: главный герой бежит от полиции, оседает в тихом городке и открывает свой наркобизнес, при этом впутывая во все криминальные махинации семью.

Однако индивидуальные черты у «Озарка» есть, и их нельзя считать какими-то неполноценными. Здесь более спокойная подача, неторопливое развитие сюжетных линий, что придаёт каждому эпизоду любопытную особенность – зритель чувствует зловеще нависающую над всем происходящим угрозу, будто вот-вот случится нечто ужасное. Атмосфера города, которому есть, что скрывать, передаётся настолько живо, что, смотря серию за серией, начинаешь рассуждать, как владелец домика у озера Озарк. Каждый жест, взгляд или звук в сериале подаётся с оттенком мрачности. Созданию такого эффекта во многом поспособствовали фильтры для съёмки и подобранная в кадре палитра серых, тёмно-синих и зеленоватых оттенков.

Так или иначе, есть моменты, которые «Озарку» действительно стоило бы перенять у мыльного телесериала «Во все тяжкие». Даже пресловутое сходство сюжетов не так бросается в глаза, как обыкновенная недоработка характеров персонажей, неопределённость морально-нравственной тематики и полное отсутствие какого-либо музыкального оформления. Картина Гиллигана цепляла с первых же минут как раз теми деталями, которые Бейтман не посчитал нужным хоть как-то обозначить. В первых сериях «Озарка» начинается развитие сразу нескольких нравственных и социальных проблем: гипертрофированная ценность денег в глазах человека, выбор между плохим и хорошим, неспособность устоять перед грязными соблазнами, вездесущий конфликт отцов и детей, борьба с кризисом среднего возраста… Изначальная пестрота намеченных тем подогревает интерес зрителя: что же со всем этим будет дальше? Вот только ожидание ничем не вознаграждается – большинство проблем буквально отмирает к середине первого сезона, не получив должного раскрытия. В связи с этим и внутренний мир каждого героя оказывается неспособным вызвать интерес. Отношения Марти и его жены Венди вызывают лишь негодование, поскольку вообще не понятно, что в принципе их связывает – ни понимания, ни страсти, ни выгодных мотивов ни у одного из них нет. То же самое касается и детей пары: вспышки агрессии дочери Шарлотты и искусственные ссоры с братом и отцом не имеют подтверждённых сюжетом оснований.