НОВОСТИ
"Кинолента" https://t.me/kinolentКак состарить Олдмана: История возрастного киногрима
«Темные времена»
«Темные времена» Джо Райта — картина, рассказывающая о первом и решающем шаге Уинстона Черчилля на посту премьер-министра Великобритании в 1940 году, который, вопреки давлению и страху других политиков, отказался идти на переговоры с Гитлером. В центре этого исторически аккуратного байопика находится работа Гари Олдмана, блестяще перевоплотившегося в британского премьера. Актер уже получил за свою роль «Золотой глобус» и номинирован на премию «Оскар». Олдман и команда гримеров во главе с легендарным Кацухиро Цудзи проделали выдающуюся работу: достигнуто необходимое портретное сходство, при этом нет ощущения подделки — перед нами настоящий, живой человек. Как же удалось добиться такого эффекта?
История и виды грима
Уже на заре кинематографа было ясно, что классический театральный грим для него не годится. Грим для сцены, как правило, более условный и наносится довольно грубо, а кино с его крупными планами требует тщательной и кропотливой работы гримера. Материалы тоже отличаются. В театре до сих пор сохраняются традиционные технологии и средства: грим на жировой основе, сандарачный клей, гумоз, наклейки из ваты, тюля. Чтобы состарить актера, используется так называемый живописный грим: на его лице рисуют морщины, впалые щеки, затемняют глазницы, цвет кожи делают более бледным и т. д. Кино же пошло заметно дальше.Впрочем, протезный грим в фильмах 1930-х тоже выглядел достаточно искусственно — вспомнить хотя бы выпирающий лоб Франкенштейна, сделанный методом папье-маше из слоев хлопчатобумажной ткани, пропитанных раствором коллодия.
«Франкенштейн»
Революционный материал для накладок — пенорезина или вспененный латекс — был изобретен в Великобритании еще в 1929-м, однако потребовались годы на то, чтобы он нашел применение в киноиндустрии в качестве.
Грим был одной из самых важных составляющих фильма «Гражданин Кейн» 1941 года, поскольку главный герой представал на экране то как молодой человек, то как глубокий старик. Гример Морис Сайдерман предварительно изготавливал гипсовые слепки лица актера, на которых затем разрабатывал варианты пластического грима. На лицо исполнителя роли миллиардера наносилась маска из резины, а вся процедура преображения занимала от двух с половиной до шести с половиной часов.
«Гражданин Кейн»
Переход к пенорезине обозначил новый этап в кинематографе: благодаря мягкости материала такой мейкап не смотрелся недвижимой маской. Легендарный голливудский гример Дик Смит первым начал делать маски-накладки из трех раздельных частей — бондотрансферов, которые оставляли заметной мимику актера. Практика, над которой долгое время посмеивались голливудские специалисты, в итоге вытеснила старый метод: сегодня трехчастные бондотрансферы Дика — это золотой стандарт, которому обучают во всех гримерских школах.
Среди самых известных персонажей с возрастным гримом Дика Смита — старик Сальери из «Амадея» Милоша Формана:
«Амадей»
Столетний Дастин Хоффман из «Маленького большого человека»:
«Маленький большой человек»
Марлон Брандо в роли дона Корлеоне в «Крестном отце»:
«Крестный отец»
Позже к материалам гримеров добавился еще и силикон, текстура которого мягкостью и прозрачностью очень похожа на настоящую кожу. Сделанные из него накладки используют все чаще, поскольку камеры и осветительные приборы постоянно совершенствуются, и на видео в высоком разрешении пенорезина уже не смотрится столь безупречно, как раньше.
В «Отеле „Гранд Будапешт“» художники по гриму сделали Тильду Суинтон дряблой, вековой старушкой, из которой едва ли песок не сыпется. Состарить Суинтон на несколько десятков лет удавалось за пять часов.
«Отель „Гранд Будапешт“»
Гримеры фильма «Железная леди» Марк Кулир и Дж. Рой Хелланд, получившие «Оскар» за преображение Мэрил Стрип, после церемонии рассказали, что сложный на первый взгляд грим наносился всего за пару часов.
«Железная леди»
Но несмотря на все достоинства, у силикона есть и существенные недостатки: накладки из этого материала довольно тяжелы и не дают коже актера дышать. Поэтому вспененный латекс используется в индустрии широко и не сдает позиций. Впрочем, развитие современных технологий (например, рисованных спецэффектов) значительно потеснило и пенолатекс, и силикон.
«Загадочную историю Бенджамина Баттона» — фильм, в котором Брэду Питту предстояло появиться на экране в десятке различных возрастов, от старика до младенца — делали с использованием широкого диапазона спецэффектов. В кадрах, где герой Питта предстает совсем старичком или, наоборот, слишком юным, использовали компьютерную графику на основе черт лица актера.
«Загадочная история Бенджамина Баттона»
Голум Энди Серкиса во «Властелине колец» — существо не столько состарившееся, сколько практически потерявшее свой человеческий или, если точнее, хоббитский облик — также создан при помощи компьютерных технологий.
«Властелин колец»
Убьют ли современные технологии профессию гримера? Скорее всего, нет. Сегодня самым прогрессивным подходом считается разумный микс из всех инструментов, наработанных индустрией за время своего существования: немного пенолатекса, немного силикона, немного компьютерной графики.
Арнольду Шварценеггеру в «Терминаторе 3» накладывали компьютерное изображение дыры поверх классического грима.
«Терминатор 3»
Специалисты по гриму считают, что от классических методов отказываться рано. Они слишком хорошо себя зарекомендовали в прошлом, чтобы так просто уйти из жизни. К тому же, обычный грим помогает актерам понять их роль и раскрыть ее нюансы, лучше прочувствовать своего персонажа.
Метаморфозы Олдмана
Гари Олдман уже не раз удивлял нас своими перевоплощениями на экране. Например, в фильме «Ганнибал».
«Ганнибал»
В фильме «Дракула» для удобства наложения пластического грима, а также для придания большего сходства с изображениями валашского князя Влада Цепеша — прототипа Дракулы — линия волос Гари Олдмана была отодвинута назад.
«Дракула»
Для создания образа в «Темных временах» актер прошел долгий путь вживания в роль еще до того, как начал разрабатываться грим. Олдман изучал архивные материалы о Черчилле, чтобы перенять его мимику и жесты, манеру разговора и походку. И только после этого обратился за помощью к легендарному Кацухиро Цудзи, гримеру, работавшему еще с Акирой Куросавой. Он специально по просьбе Олдмана вновь вернулся к работе после выхода на пенсию, чтобы осуществить это невероятное преображение.
Кацухиро Цудзи и Гари Олдман / «Темные времена»
Четыре часа в день требовалось на то, чтобы полностью загримировать актера. «Путешествие к этому образу было ужасно, а когда я его проделал, я наслаждался каждой минутой на съемочной площадке», — признается Гари Олдман. В этом персонаже узнать самого Олдмана можно с большим трудом.
Кацухиро Цудзи
Как рассказывает сам Кацухиро Цудзи, они не добивались 100%-ного сходства с британским политиком. У Черчилля и Олдмана разное строение лица, посадка глаз. Для достижения эффекта «живого» лица область вокруг глаз оставалась практически нетронутой, но были созданы накладки на нос, скулы, щеки, челюсть из смеси силикона и пенорезины. Для имитации скромной прически премьер-министра было создано несколько копий париков-накладок из силикона и натуральных волос, а самого актера побрили налысо.
Кацухиро Цудзи и Гари Олдман / «Темные времена»
Имитация полного тела
Для актеров тело — профессиональный инструмент. Ради хорошей роли они готовы на многое. Они худеют и поправляются на десятки килограммов, если этого требует работа. Настоящим экспериментатором над собственным весом можно назвать Джареда Лето. Для роли фаната-убийцы Джона Леннона в фильме «Глава 27» актер набрал целых 30 килограммов.
«Глава 27»
Шарлиз Терон ради участия в фильме «Монстр» также пошла на кардинальное изменение веса и внешности. Актриса поправилась на 13 килограммов и, конечно, добавила грим. Все вместе это изменило ее до неузнаваемости. Роль принесла Терон заветную статуэтку «Оскар».
«Монстр»
Однако эксперименты с собственным весом влекут серьезные проблемы со здоровьем, и не все готовы пойти на такой отчаянный шаг. В самом начале работы над фильмом «Темные времена» 59-летний Гари Олдман заявил, что не намерен набирать вес из-за возраста. Тогда было решено переложить всю ответственность на плечи гримеров. В результате за все время съемок, которые длились 48 дней, актеру приходилось надевать на себя примерно половину собственного веса.
На какие же ухищрения идут гримеры, для создания имитации лишнего веса героя? Классические театральные приемы включают в себя создание специальных костюмов из простеганной, прошитой с ватой, поролоном либо волосом ткани. Так называемые «толщинки» из поролона нашиваются слой за слоем, а затем подтягиваются за счет эластичной одежды. При движениях они изгибаются вместе с телом, повторяют движения и выглядят значительно натуральнее, чем костюмы, сделанные другим способом.
В фильме «Печать зла» Орсон Уэллс носил на себе 27-килограммовый костюм, который соорудил для него гример Морис Сайдерман. Уэллс позднее вспоминал об этом опыте как о «невероятном грузе старости, свалившемся на плечи».
«Печать зла»
В фильме «Смысл жизни по Монти Пайтону» безразмерный живот мистера Креозота был сделан из огромного шара, наполненного гелием — таким образом костюм мог изменяться в размерах.
«Смысл жизни по Монти Пайтону»
В поисках более натуралистично выглядящих материалов в качестве имитации полноты стала использоваться вспененная резина. Для изготовления специальных накладок с тела актера снимают слепок, отливается манекен, и уже на нем моделируются необходимые формы. Наверное, самым наглядным примером того, как выглядит такой костюм, является комедия «Миссис Даутфайр». Актеру Робину Уильямсу ежедневно приходилось проводить в комнате гримера по 5 часов. Результат был феноменальным. Робин сумел передать манеры, жесты, походку и даже артикуляцию пожилой женщины.
Энтони Хопкинсу для исполнения роли Хичкока в одноименном фильме помимо пластического грима также пришлось носить специальный костюм — лишний вес от 7 до 9 килограммов.
«Хичкок»
Появление силикона позволило гримерам добиться еще большей натуральности и реалистичности персонажей, что особенно ценно, когда в крупном плане демонстрируются открытые участки тела героя. Картина «Чокнутый профессор» удостоилась премии «Оскар» за лучший грим, заложив стандарт качества по созданию полных людей при помощи грима на экране.
«Чокнутый профессор»
Каждый день Эдди Мёрфи проводил три часа в кресле, пока на него наносили грим и надевали костюм толстяка-профессора, изготовленный из смеси вспененного латекса и силикона.
Для создания эффекта желе в силиконовые формы наливали воду, а в сценах трансформации тучного Клампа в стройного Бадди Лава специалисты надували воздухом отсеки, спрятанные под костюмом.
В силу сложности изготовления силиконового костюма никто не спешит отказываться от вспененного латекса. Часто ему на смену приходят желатин или другие эластичные материалы. Многое зависит и от конкретного актера — у некоторых грим вызывает раздражение, а кто-то плохо переносит жару.
Так, например, в костюме барона Владимира Харконнена в фильме «Дюна» была предусмотрена система охлаждения, созданная на основе разработок NASA.
«Дюна»
Все чаще на помощь в создании толстящего грима приходят мастера визуальных эффектов и компьютерных технологий. Чтобы создать образ Толстого Робби для фильма «Полтора шпиона», художники наложили лицо Дуэйна Джонсона на тело интернет-звезды Сиона Келепи. Лица актеров отсканировали в высоком разрешении, провели захват движения и довели до финиша с помощью компьютерной графики.
«Полтора шпиона»
Разумеется, грим — это лишь инструмент, первый шаг, позволяющий актеру по-новому взглянуть на персонажа. Чтобы зритель поверил в историю на экране, в фильме должно быть убедительным все — не только грим, но и сценарий, и декорации, и реквизит, и, конечно, актерская игра. Плохому актеру не поможет даже самый лучший мастер грима.
