Московская палитра: Синий

Васильковый, голубой, лазурь, ультрамарин, циан, сизый — все эти оттенки синего можно найти на улицах столицы. Цвет, пробуждающий воображение, цвет, неизменно обращающий на себя внимание и поэтому способный придать архитектурному объекту статус градостроительной доминанты.

«Московская цветовая палитра» предлагает такие решения, помогая не упускать из виду цветовую культуру прошлого, современную специфику архитектурной полихромии города и функциональное назначение объекта.

Перекрасить всю Москву. Инициатива 1920–30-х

В наших материалах, посвященных «Московской цветовой палитре», мы уже писали о существовавшем в 1930-е годы проекте плановой наружной окраски Москвы. Сам по себе план был в равной степени новаторский и утопический, но он определил поясной и артериальный вариант окраски для московской радиально-кольцевой градостроительной структуры. К достоинству поясного варианта, предусматривавшего окраску не отдельных фасадов, а целых районов в едином ключе, относится использование полной палитры, исторически присущей Москве. Синий цвет не исключение.

Поясной проект плановой окраски Москвы (трест «Малярстрой», 1929 год, реконструкция А.Ефимова 1970-х гг). Центр — Красный Кремль с Красной площадью. От центра до кольца «А» все здания имеют теплые тона, от кольца «А» до «Б» — преобладание зеленоватых и синих тонов, до Камерколлежского вала — синеватых и лиловатых, в пригородах — светло-серых.

Районный вариант окраски столицы. 1929 год. Внутри одного района насыщенность цвета варьируется от «ядра» района к его периферии.

По сути и сегодня сохраняется поясной вариант окраски столицы — выделяются центральная, срединная и периферийная зоны — но с важной оговоркой: внутри зоны могут использоваться разные цветовые схемы. Но, как и в первой трети XX века, синий цвет чаще встречается на периферии.

Ампирные особняки

Нет правил без исключения, а в Москве, где встречаются и перемешиваются разные стили, эпохи, истории, тем более. Даже предлагая окрашивать улицы и площади в один цвет, в 1930-е делалась поправка на исторические объекты. В частности, предлагалось окрашивать «стильные ампирные особняки» индивидуально.

Особняк Румянцева на Маросейке

По такому принципу, например, окрашен в нежно-голубой цвет главный дом усадьбы Румянцева на Маросейке (нынешнее посольство Беларуси). Его строительство по проекту В. Баженова или М. Казакова (возможно, над проектом работали оба архитектора) относится к концу XVIII века, но современный вид здание получило в 1880-е годы. Тогда классический фасад украсили женские фигуры и декор. В наши дни архитектурный памятник защищают атмосферостойкие и паропроницаемые системы Caparol — Caparol Tiefgrund TB и Caparol AcrylFassadenfarbe.

Другой яркий пример проявления индивидуализма мы встречаем на Волхонке. Напротив по-классицестически сдержанного ГМИИ им. Пушкина стоит особняк Нарышкиных. Построенный в 1815 году Афанасием Григорьевым, одним из создателей московского ампира, он претендует на роль доминанты музейного квартала благодаря бирюзовому цвету. С 2004 года здесь располагается Дом-музей Ильи Глазунова.

Для теплоизоляции фасада музея использовалась фасадная система Capatect CLASSIC, уменьшающая теплопотери в отопительный сезон. Для защиты декоративных элементов фасада применялась система Capatect CarbonSpachtel.

Барокко. Из Москвы в Петербург

В отличие от каменных фасадов Европы, в России в качестве материалов отделки предпочитали использовать гипс и штукатурку, что позволяло использовать окраску. Это одна из причин, почему объекты, относящиеся к русскому барокко, отличаются ярким контрастным колером. Наиболее ярко и величественно этот стиль проявил себя в объектах дворцовой архитектуры Петербурга. Причем же здесь «Московская цветовая палитра»?

Никольский собор. 1753. Арх. Савва Чевакинский. В качестве фасадных систем использовались передовые решения Caparol: Capalith Fassaden-Feinspachtel P, Sylitol 111 Konzentrat, AmphiSilan Putzfestiger, AmphiSilan Compact, AmphiSilan-Plus, Capalac Dickschichtlack, Sylitol-Finish

Смольный собор. 1748-1835. Арх. Б. Ф. Растрелли

Как отмечает Б. Виппер, влияние московской архитектуры отразилось на творчестве наиболее яркого архитектора елизаветинского барокко Б. Ф. Растрелли, а именно: богатство декоративных мотивов, расцветка стен, их пластическая динамика. Растрелли, бывавший в Москве в начале 1740-х, взял на вооружение богатую московскую полихромию — бледно-фисташковые, оранжевые, бирюзовые и голубые тона, на которых четко выделяются контрастные белые рельефные формы.

Полихромия для объектов образования

Идеалы барокко давно в прошлом. В рекомендациях Москомархитектуры для колористических паспортов зданий архитекторам не рекомендуется чрезмерно увлекаться яркими цветами и ограничивать количество цветов до двух-трех, учитывая доминирующий тон. Зато яркие цвета «Московской палитры» приветствуются для образовательных учреждений, особенно на периферии города, в зонах массовой застройки. Архитекторы здесь вольны экспериментировать. В том числе и с синим цветом, который, как считают психологи, пробуждает воображение и привлекает внимание не только взрослых, но особенно детей. 

Детский сад на 2-й Парковой улице. Арх. бюро «Атриум» 

Цвет в проекте детского сада в Измайлово использован с завидной архитектурной осознанностью. Авторы артикулировали им объемную композицию, позволяя глазу выявить отдельные блоки помещений, демонстрируя, таким образом, объемно-планировочное устройство здания детского сада. Так, за бирюзовым блоком с круглыми окнами-иллюминаторами находится лестница.

Использовались теплоизоляционные фасадные системы для цветного оформления оштукатуренных поверхностей: Capatect Dämmkleber 185, Capatect Klebe- und Spachtelmasse 190, Capatect-Mineral-Leichtputz K 15, Sylitol 111 Konzentrat, Sylitol-Finish, Capatect SI-Fassadenfinish 130.

Источник Архитектура и дизайн