МАМА!
Как освистывали, так и аплодировали стоя в Венеции, выдали максимально низкую оценку 'F' на сервисе CinemaScore при 68% положительных рецензий на Rotten Tomatoes, а на постере уже красуется надпись "THE MOST CONTROVERSIAL MOVIE IN DECADES". Всё это, конечно же, о новом творении Даррена Аронофски "Мама!", которое можно назвать триллером и даже хоррором, но на которое мне почему-то совсем неохота натягивать жанровые ограничения.
Он -- известный писатель, не написавший за долгое время ни буквы. Она -- его жена, верный тыл. Она работает над его однажды сгоревшим дотла домом, делая из него "их собственный рай", но всё меняется, когда к ним приходит незнакомец.
Зайду немного сдалека. Предшествующий "Маме!" в фильмографии Аронофски библейский эпик "Ной" ныне вспоминается мной, как очень сомнительный опыт. Несомненно, "Ной" требует ревизии, чтобы я смог сформировать о нем вменяемое мнение, которое бы принадлежало мне, а не мне образца 2014 года, но одно неизменно: затея весьма буквальной экранизации библейских сюжетов мне никогда не симпатизировала.
Она чрезвычайно интересным образом рассказывает очень знакомую историю. Пусть получение удовольствия зрителем и будет зависеть от его знания (вовсе не профессионального) важнейших элементов Библии, но, что очень важно, зрителю не надо быть в ней заинтересованным. Аронофски, будучи всё-таки очень умелым постановщиком, легко уведет зрителя куда надо, и ему прекрасно в этом деле помогают своей замечательной игрой Мишель Пфайфер, Эд Харрис и Хавьер Бардем, а Дженнифер Лоуренс даже не вызывает раздражения (случай для меня совершенно исключительный). Помимо прочего, "Мама!" -- это фильм о женщине, скорее даже о женском начале. О женском именно в религиозном контексте, и этим картина более уникальна.
Сценарий картины -- это просто прекрасно скроенная история, окунающая в такой силы абсурдный ужас, что невольно думаешь, что это вполне могла бы быть экранизация Франца Кафки. Аронофски, развивая сюжет, не боится выкручивать потенциометр апокалипсиса на все 11, никуда не убирая при этом библейский нарратив. Из-за одного особенно темного эпизода в финальной части фильма ему даже отказали несколько студий во главе с 20th Century Fox, но, к счастью для нас, ребята из Paramount взялись за проект, в связи с чем отказались выпускать новую "Пятницу 13-ое". Забавно вышло, ведь, я уверен, "Пятница" в сравнении с "Мамой!" вышла бы совсем безобидной.
Вымостив себе путь метафорами и символами, Даррену Аронофски, как по мне, намного лучше удалось достичь религиозной проблематики, чем это было в "Ное". В случае последнего, весь эпический антураж будто бы мешает перейти к сути, в то время, когда в "Маме!" случается совсем обратное: идея (возможно, не совсем осознанно) становится ясна зрителю ввиду того, что присовокупление к ней всего религиозного происходит позднее, так как фон картины не довлеет на зрительское впечатление. Я думаю, ровно наоборот, открытость и загадочность, с которыми начинаются картина, определенно стимулируют генерацию зрительских интерпретаций.