Левая пропаганда в кино.

Все мы прекрасно понимаем, что сегодняшняя мировая культура киноцентрична. Поэтому искать пропаганду левых идей нужно в первую очередь, собственно, в кино. Что ж, посмотрим-посмотрим.

“Зверополис”

“Зверополис” радует очень крутым графоном, но как только вы заглядываете чуть глубже, видите махровую, страшную и абсурдную пропаганду. Сценарий мира прописан примерно так: “Все звери эволюционировали да настолько, что хищники и их потенциальная пища могут жить все вместе в одном дружном городе”. И эта тема применительно к реалиям трансформируется в “прогресс и глобализация помогли нам превзойти расовые и национальные различия и конфликты, и теперь мы можем жить в мире дружбы и процветания”. Надо понимать, что данный тезис “Зверополис” принимает априори и спор вокруг него оказывается лишь заговором одного конкретного травоядного.

Кстати, о травоядных в Зверополисе. Под ними изображены те самые белые люди, о чем нам говорит хотя бы то, что Джуди Хопс — это явно коренной житель с корнями из глубинки. Изображение расы, которая в определенные дни владела по меньшей мере 75% территории Земли, в роли травоядных — это, во-первых, смешно, а, во-вторых, не придраться. “Зверополис” в приступе либерального угара забыл убрать эту саркастическую шутку, направленную к потенциальной аудитории: “Что, господа, обточили клыки?”

Что касается “мира, дружбы и жвачки”, то они в “Зверополисе” не установлены априори ведь хищники/мигранты сталкиваются с дискриминацией. Но фильм однозначно трактует причину её: предрассудки и заговор белых/травоядных расистов.

И все в этом мире было бы прекрасно, если бы его создатели не игнорировали криминальную статистику внутри самих Штатов, а посыл не сводился бы к “если не нравится, что мигранты регулярно шмаляют в твой народ, лучше б тебе поискать заговор белых супрематистов”. Но есть и еще одно НО. Ведь “Зверополис” не только про общественное, но и про личностное.

Джуди — это кролик, который становится полицейским. И здесь общество дискриминирует уже ее. И с одной стороны, мне нравится эта сюжетная ветка, ведь она про то, что при должной воле и упорстве, можно добиться даже невозможного, но с другой стороны фильм скатывается порой в то, чтоб просто пожалеть ее и поплакать о том, как общество несправедливо.

“Зверополис” — это леволиберальный рай, крайне не рекомендую включать его детям.

“Звездные войны. Последние джедаи”

Не понимаю, зачем “last jedi” стал “последними джедаями”, но не суть.  

В разговоре о новых «Звездных войнах» я думал говорить прежде всего об идейности. Но этот разговор лишён смысла изначально, потому что целостной идеи, как таковой, этот фильм попросту не несёт. Мы можем опереться на интервью создателей и решить, что Первый Орден — это организация белых супрематистов, но этот самый Первый Орден ни разу даже не озвучивает идею белого превосходства. Конечно, мы можем об этом догадаться, но логика, которая будет основываться на «в вашем руководстве все белые, вы должно быть расисты» — мне кажется несостоятельной.

Идеально иллюстрирует проблему идейности в «Последних джедаях» вопрос Силы. Рей приходит учится к Люку Скайуокеру, говорит ему, что «Сила — это, крч, чтоб камни двигать»; Люк поясняет ей, что она пизда, Сила связывает все сущее; проходит энное количество экранного времени, и Рэй двигает камни.

Если в двух предыдущих трилогиях Сила и подходы к ней олицетворяли собой мировое и личностное противостояние конструктивного и деструктивного, то в новой трилогии Сила — это прикольный скилл ради скилла. Прикольный, но опасный, а ключевая разница между светом и тьмой попросту опущена. Новая трилогия строит свой рассказ на «ситхи — это, крч, плохие, а джедаи — хорошие». Разумеется, предыдущие трилогии были черно-белыми, но чёрное было чёрным не априори, а из-за подхода к Силе. Таким образом, ситхи относятся к злу, потому что из злости, ненависти и гнева черпают своё могущество; джедаи же в противоположность ситхам способны управлять Силой в результате поиска гармонии, сосредоточения и напряжения разума. Также важно, что путь ситха априори проще, чем путь джедая, так как разозлиться легче, чем найти гармонию, но путь джедая конструктивен, ибо гнев ситха не поддаётся контролю, а гармония джедая — это его (контроля) торжество. Именно из-за этого противоречия у приверженцев светлой стороны часто возникает соблазн перейти на темную. И это базис вселенной старварс, который является главным двигателем сюжета и в основной трилогии, и в приквельной.

Трилогия же сиквелов этот базис попросту игнорирует. Рэй априори умеет управлять Силой, а риск темной стороны в её случае нивелируется настолько, что Йода решил сжечь все книги джедаев, то есть решил уничтожить наследие древнейшего ордена рыцарей, в котором даже самые просветленные джедаи могли подкупиться темной стороной. Это очень обидно, учитывая, что Йода прожил 800 лет и за это время набрал вагон опыта и знает, что следование заветам древних — это необходимое условие для существования джедаев. Кстати, именно игнорирование законов Ордена привело к гибели джедаев времён Старой Республики, потому что Орден тогда вместо своей миротворческой миссии включился в номенклатурно-бюрократический аппарат, а вместо поддержания мира начал заниматься поддержкой финансов одних против других. И так увлёкся этим процессом, что пропустил у себя под носом владыку ситхов. История гибели Старой Республики — это история конфликта, в котором бюрократия побеждает рыцарство. История же Рэй и Люка — это история инфантильной девочки (Скайуокера), которая истерически боится всякой розетки, потому что оттуда идёт электричество, и вундеркинда, который знает всё и даже больше, несмотря на то, что прожил всю жизнь в запертой белой комнате без доступа к информации.

Таким образом, стар варс ласт джедай решает извечный конфликт отцов и детей окончательной победой детей. «У вас опыт противостояния могущественным ситхам и опыт побед над соблазном темной стороны? Ну, нам этого как бы нахуй не надо, мы все и так знаем. Сами разберёмся!»

Как это соотносится с левой пропагандой должно уже стать понятным, ибо всем ясно, кто в американской политике сейчас дети.

Помимо этого фильм разрешает конфликт "революции и эволюции" в пользу революции. "Ваш джедайский орден так и не привел к созданию безусловной утопии? Ваш джедайский орден неправильный, и все мы отказываемся от вашего наследия. Нахуй вас, мы сами сразу построим идеальную утопию!"

Кстати, обратите внимание, что «последний джедай» снимает с Кайло Рена всякую ответственность. Если Энакин Скайуокер сам виноват в том, что его одурманил Лорд Сидиус, то Кайло Рена создало проклятое патриархальное общество в лице Люка Скайуокера, и коли вы бросились его осуждать за убийство отца и сотен других неповинных людей, то лучше б вам пойти нахуй, проклятые угнетатели.

Но ещё левая пропаганда проникает в детали. Детали, детали, детали. Все командиры Сопротивления — женщин_ки, а когда бравый пилот решает, что командующая женщин_ка — это подстилка патриархата, он оказывается оглушённым лохом, причём от умершей ныне Керри Фишер. Дэад вхорс версус факинг дикэсхолс. Не смей, читатель, сомневаться в решениях женщин_ок во избежание проклятого угнетения.

Азиатка-сантехник с легкостью может взломать систему слежения флагманского звездного разрушителя. Старкиллер, видимо, устроен не сложнее трубопровода, но после мы видим как страшная азиатка-сантехник становится боевым пилотом, а потом целуется с негром.

Гнусные торговцы оружием обязательно занимаются угнетением животных. Сопротивлению животные наоборот помогают.

Клятый цис-гендерный капиталист предаёт негра и азиатку. Шок! 18+, смотреть бесплатно и без смс.

Вот такие вот получились «Звездные войны». Да прибудет с вами русский национал-консерватизм.

“Империум”, “Время”, “Притяжение” и тысячи их.

Об этих фильмах вы, наверное, уже забыли, ибо они пошумели и исчезли, но обратите внимание.

“Империум” — это фильм с Гарри Поттером, который работает в ФБР в отделе по Исламу. Оттуда его переводят работать в отдел по нацистам и прочим белым супрематистам. И тут-то он и понимает, что именно в них главная угроза обществу, потому что один ебнутый приготовил биологическое оружие.

“Время” — это фильм про Желябова и Перовскую в каких-то уж очень странных реалиях. Весь главный посыл фильма заключается в том, что капитализм вообще-то клятый и убивает бедных. Я удивлен, что они не запели что-то из Гнойного или хотя бы Марсельезу под конец.

“Притяжение” — это фильм россиянского производства. Он про то, как однажды инопланетная тарелка разнесла к хуям Чертаново, а инопланетянин, “крепкосложенный брюнет неславянской внешности”, крепко полюбился московской чернильнице.

Да, да, господа, левая пропаганда всюду вокруг вас. Бойтесь ее, остерегайтесь ее.